看似美丽实则面目狰狞的画皮厉鬼、本性善良却被妖怪所迫的聂小倩、负责拘人魂魄的鬼差黑白无常……在众多鬼怪传说中，无论是奇特诡异的故事情节，还是异彩独放的鬼怪形象，都是中式志异魅力所在，体现了我国源远流长的志异文及其背后丰富的民俗传统和厚重的人文历史。艺术家何欣，热爱中国志怪文化，创作了备受赞誉的“中国百鬼录”，集结为这部《中国志异全书》。
何欣从《聊斋志异》《子不语》《搜神记》《封神演义》《阅微草堂笔记》《太平广记》等古籍中汲取灵感，立足于本土文化自信及对审美流变的深邃洞察，以“现代审美+传统技法”，让众多经典形象跃然纸上。他笔下的100个鬼怪，形态各异，每一个经典形象兼容丰富的象征意义与文化内涵；并将每一个经典形象背后的故事进行了梳理，为读者呈现一个可悲可笑、可怕可爱的中国古代志异世界。

何欣
资深漫画师、动画MV导演、美术指导，曾担任时尚集团动漫主编兼美术总监等。师从金马奖导演黄志强先生，系统学习电影各方面的专业知识。擅长复杂运镜且想象力超群。先后参与《长城》（张艺谋导演）《奇门遁甲》（袁和平导演、徐克监制）、《八佰》（管虎导演）、《长安三万里》等国内大片制作。
2014年，依托原创项目“中国百鬼录”入选文化部文化产业创业创意重点人才库。2017年，成立中国内地首家专门的分镜制作公司，培养众多专业人才。

第一卷 善鬼
债鬼
冥鬼
冤鬼
墓鬼
野鬼
长鬼
痴鬼
狐鬼
僕嚢
落头氏
琵琶鬼
科场鬼
拘魂鬼
大头鬼
吊靴鬼
食鞋鬼
钱柜鬼
投胎鬼
鳖幽灵
舟幽灵
伤魂鸟
蛇骨婆
大势鬼
鬼子鬼母
大力鬼王
七郎
刑天
判官
牛头
马面
黑无常
白无常
第二卷 恶鬼
缢鬼
水鬼
厉鬼
煞鬼
伥鬼
宅鬼
雷鬼
厕鬼
毛鬼
疫鬼
腹鬼
产鬼
猫鬼
蛇鬼
魍鬼
夜叉
僵尸
虚耗
旱魃
虐鬼
穷鬼
画皮鬼
狰狞鬼
刀劳鬼
小儿鬼
蓬头鬼
黄父鬼
五奇鬼
水莽鬼
无头鬼
膏育鬼
疟疾鬼
欲色鬼
魍魉鬼
敖桂英
九头鸟
血糊鬼
喜气鬼
影子鬼
独角鬼王

得知终于要出书了，喜
悦之余不免有些紧张。当年
对于我来说，这是一部分量
比较重的作品，今天看来，
还是有诸多有待提高的地方
。在此，要感谢丁町，感谢
出版社的编辑们，感谢许若
仪，感谢所有喜欢百鬼的朋
友。
时间回到很多年以前，
那时候我还没有从事与电影
相关的工作。依稀记得，那
天下午，我在高中同学的公
司里帮他完成一个与美术相
关的项目。下午的北京，阳
光直直地打在人身上，给我
们每个人的周身都勾画出了
一个很不真实的金色边缘。
聊天中我接了个电话，电话
那头是老陈，很兴奋地告诉
了我一个好消息：《男人装
》有个100期的专刊，想请
我画100个鬼怪，以此来映
射形形色色的人，但只给我
15天的创作时间。
自认为对鬼怪文化还有
点研究的我，在第一时间便
制订了一套“捉鬼”计划，我
要将它们从虚无中提出来，
禁钢在画纸上。当时我和许
若仪就这么开始了“捉鬼”行
动。许若仪给我看了他从《
山海经》《搜神记》《神异
经》《聊斋志异》以及《中
国妖怪事典》等书中摘抄出
来的各种描写鬼怪的文字。
那些被记录的鬼怪都十分生
动有趣，但我却面临一个问
题，那就是很多书中描写的
鬼的样子，都说“似人样”。
可似人样该怎么画呢？难道
就画成人的样子吗？为此，
我还特意跟许若仪聊了这个
问题，他的想法是书里怎么
记载就怎么画，而我坚决反
对。最后他拗不过我，只好
同意我的想法。
我原本以为画鬼的题材
没什么难度，有那么多古籍
资料，参考着画就可以了。
我先尝试着画了几个草稿，
结果很不满意。创作过程中
，面临的问题很多：第一，
时间成本过高，不可能在规
定的时间内完成任务；第二
，传统造型既定的概念太强
，如果借鉴的程度不合适，
就很难打破原有造型给人带
来的既定感受，更谈不上创
作；第三，当时流行的插图
，更多的是将未知的事物生
物化、实体化。生物化虽然
看起来很震撼，细节很多，
很真实，但是在内核上却完
全脱离了中国传统文化。把
最根本的人性忽略掉，而去
强调动物性的创作思路，肯
定是不行的。
为了搞清楚自己的创作
思路，我了解了鬼是由什么
定义的。《说文解字》中有
记载：“鬼，人之所归。”所
谓谈鬼，其实还是在谈论人
。有了这个理论依据，我的
创作思路一下就明朗了许多
，画鬼无非就是画人！既然
是画人，那可以表现的东西
就太多了。很多人画鬼，喜
欢描绘鬼狰狞恐怖的面貌，
画面中充斥着尖牙利爪，残
酷暴行。可我认为，以恐怖
、暴力、血腥的绘画方式来
诠释鬼，过于简单粗暴了，
我不要那样的画法，我想要
画不一样的鬼。艺术创作是
含蓄和有节制的，所以我更
愿意在我的绘画作品中展现
它们的性格，更愿意相信它
们还是有人性的。中国古人
认为，鬼是人死后灵魂所变
，如果没有人味，哪儿来的
鬼味呢？最终，我选择了平
面化、生活化的创作方式，
以每一个鬼怪的行为逻辑为
基础，描绘其造型，更多地
突出人性的特点。
一旦思路有了，最终就
要落实到绘画上了。当时我
选择了用水彩加上中国画颜
料，再用中性勾线笔，在卡
纸上画。这个技法其实是我
平时在画插画时用的，但颜
料上色的技法却是小时候学
国画的时候用的，中西结合
的形式，也算是一次小小的
创新吧。
创作百鬼画作的那段时
间正值夏天，蚊子特别多。
当画到第五天的时候，我感
觉自己的脑子里一片空白，
所谓的灵感已经枯蝎，思路
完全被堵住了。于是，我只
能坐在桌前，两眼发直盯着
面前的白纸。几个小时后，
眼睛就看花了。正当我处于
茫然无措之际，我的脑海中
突然闪现了一些灵感，那些
灵感就好像是揉眼睛之后那
种忽明忽暗的飘浮光点。慢
慢地，我的脑中好像形成了
某种图案！于是，我赶紧抓
起笔，把那些似有似无的痕
迹描绘出来。您猜怎么着？
居然就画成了一个鬼的形象
！落笔就能画出来，而且就
是我想要的那个形象！不过
事后想想，这也有些太不真
实了，我想可能是因为我太
过于投入，才产生了幻觉，
觉得自己脑海中生出了鬼怪
形象，而忽略了自己构思的
过程。
2014年，在文化部举办
的作品征集活动中，我报送
的百鬼作品很荣幸能得到业
界专家的认可，我也入选了
文化部文化产业创业创意重
点人才库。最后，再次感谢
所有支持我的朋友！
何欣
2019年3月3日凌晨4点于
青岛