《平乐县志》是作家颜歌最新长篇小说，也是其“平乐镇系列”终曲。全书共十四章，以平乐镇东街为故事发生地，即将退休的县志办副主任傅祺红和其儿媳陈地菊为双主人公，串起一对青年男女的成长离合与小镇生活的世相起落。人人都各具心事，欲求圆满而不得。当这两条线交汇，织成一个被精心设计的陷阱，丝丝缕缕剖开局中之局，生死残酷的机关一触即发。颜歌以游刃于市井情态与民间伦理的写实功力，逼真复现日常生活的鲜活纹理，细腻描绘2010年前后平乐镇东街的社会繁貌与人心浮动，亦折射出城市化、互联网经济发展等时代印迹。
《平乐县志》是一部以虚拟地方志形式写就的平乐镇文学档案，亦是一部后现代的“三言二拍”。颜歌对三言二拍话本小说进行有意识的现代改造，用说书人的腔调展开叙事，加以各种旧体诗词韵文以及四川方言的巧妙使用，融合古典与现代感，使得小说文本具有丰富的层次与空间，展现出对现代汉语和当代故事极强的重塑能量。

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章

★欢迎回到平乐镇！《纽约客》年度图书得主、《纽
约时报》年度关注图书得主、《亚洲周刊》年度十大中文小
说获奖者，颜歌暌违多年全新中文长篇小说，“平乐镇系列
”重磅归来。——颜歌是华语世界备受瞩目的小说家，用鲜
活的文字创造了独一无二的“平乐镇文学世界”，开创当代
汉语小说独树一帜的风格。曾获茅盾文学新人奖、《人民文
学》“未来大家TOP20”、英国笔会翻译奖、华威女性翻译
文学奖银奖。她是都柏林国际文学奖的五位评委之一，并作
为终审评委参与了爱尔兰国家桂冠文人的评选。作为“我们
这个时代为数不多的强力叙事者”，她以中文、英文的双语
书写，在古今与中西的时空框架里探寻自己独特的位置。《
平乐县志》是颜歌历时八年写就的最新中文长篇力作，以平
乐镇东街为故事发生地，这一次，平乐镇褪去此前她笔下的
宗教与神话的秘闻气息或嘉年华式的丑闻色彩，颜歌用说书
人的语调讲完了“平乐镇系列”这最后一个故事。
★一个年轻女孩的归来与出走，一座世相起落的川西
小镇和它背后的时代。以虚拟地方志写就的平乐镇文学档案
，“为我生活的时代留下一个自己的版本”。——小说以年
轻女孩陈地菊与即将退休的县志办副主任傅祺红为双主人公
，多重复调结构串联起平乐镇市民生活与政治社会的纵深截
面。通过“一个微不足道的小人物的消亡”，将傅陈两家人
的命运突转及背后错综复杂的社会权势斗争写得令人唏嘘兴
叹，由此剖开2010年前后平乐镇的社会繁貌与人心浮动，
也勾勒城市化、互联网经济发展等时代印迹。颜歌以游刃于
市井情态与民间伦理的写实功力，逼真复现日常生活的鲜活
纹理，写出一部关乎地方历史、女性成长、人情世故、道德
教义以及浮生若梦的人间世。
★一部后现代的“三言二拍”。古典的戏仿与现代的
内核，当代汉语小说艺术的崭新实验，“重塑方言和重塑当
代故事的能量极其惊人”。——颜歌对三言二拍话本小说进
行有意识的现代改造，不断用“诸位看官”式的套语构建虚
拟说书情境，加以各种旧体诗词韵文和方言的巧妙使用，融
合古典与现代感，呈现出精妙的反讽与后现代拼贴效果。“
这个在我们的文学传统里一直在背景里回响着的，所谓的‘
说公道’的声音，表达这声音的偏颇、狭隘、自相矛盾和厌
女——这是我们作为读者和听众应该去听从和相信的权威声
音吗？这是我想留下来的一个问题。”
★“这是我们的命运。”翟永明、余华、阿来、黎紫
书、淡豹联袂推荐。——“《平乐县志》让我们这代人经历
的小生活具备了史诗特有的那种宽阔和忧愁，其中有危机也
有玄机。对于我们这一代人身历的时代变迁——以及回顾时
的那种微妙的逝去感，以及向前望时的那种带着幻灭的豪情
——没有哪本比它更动人，更真切，更充满细节了。摧枯拉
朽，泥沙俱下，无常感与进化论并存，选择无限又别无选择
，这是我们的命运。”
★封面由新锐设计师汐和操刀，插画师BEIBEI绘制插
画，展现闹热的生活实感与独特的艺术张力。——封面插画
以书中核心意象“猪”展开构思，是鲜香麻辣的饮食日常与
市井俚俗，亦是书中人物形形色色的欲望；将封面展开则似
一幅平乐镇地形图，一切尽在其中。

最开始想要写《平乐县志》的时候是2012年，而
故事是设定在2010年。换言之，我当年给自己立下的
目标是“用文学来写当下”。用文学的表达来写当下一
直是我觉得非常困难的一件事情，毕竟，“当下”太庞
杂纷繁，而我们自己也是依然身在此山中的处境，无法
找到一个妥当的叙事角度。后来我想到其实我想写的这
个“当下”（也就是2010年）和明朝时候的那种繁茂
和多重复调的感觉有很多相似之处，因此觉得可能用“
三言二拍”的方法来写当下是一种合适的处理。
对我个人而言，《平乐县志》的情感真相不在陈
地菊这个人物身上，而在她的妈妈叶小萱那儿。这个人
物身上我的私人经验的落脚点在于：叶小萱得了癌症，
但又奇迹般地活了过来，回到平乐镇继续操心她的女儿
，继续张罗陈家的家长里短——从这个角度来说，写《
平乐县志》就像是在写我自己的一个梦一般，一个平行
世界里的人生。
——颜歌
颜歌去国经年，住在英国的成都写郫都小镇往事
。双重人格般地使用英语和四川方言交叉跑动，《平乐
县志》既筛边打网书写日常，又宏大叙事极具野心，用
章回小说体，地方志形式，各种古典现代玩法，成熟地
去撬动小镇生活之纵深体量。重塑方言和重塑当代故事
的能量极其惊人。
——翟永明
颜歌离她笔下的人物是如此切近，阅读的过程中
，我们似乎和他们没有距离地生活在平乐镇东街上。这
就是我们的生活，每个人都有不可知的命运。《平乐县
志》给予我们生活的丰满与恒久。
——余华
打开这本现代的“功过格”，三言二拍般的形式
带来了后现代的文本。而且，更重要的是，从形式到情
节与人物展开，《平乐县志》让我们这代人经历的小生
活具备了史诗特有的那种宽阔和忧愁，其中有危机也有
玄机。对于我们这一代人身历的时代变迁——以及回顾
时的那种微妙的逝去感，以及向前望时的那种带着幻灭
的豪情——没有哪本比它更动人，更真切，更充满细节
了。摧枯拉朽，泥沙俱下，无常感与进化论并存，选择
无限又别无选择，这是我们的命运。
——淡豹
颜歌是天生的长篇小说家，有力量化身成一个个
悲喜自如的有生命者，随他们在历史时间中自由自在，
随他们一道构成世界之所是。她是我们这个时代为数不
多的强力叙事者之一，愿意在古今、中西这样大的时空
框架里探寻自己的位置，并明了自己的决心。
《平乐县志》这部长篇，据说是颜歌“平乐镇系
列”的最后一部。书写平乐镇的颜歌虽然处在平乐镇之
外，但或许因为她身处的位置足够远，远得让她可以从
某种更宏阔的时空参照系中去看待那一小块乡土，像茫
茫太空中穿过虫洞抵达童年的探索者。而颜歌就是这样
从跷跷板的一端一步步走向了另一端，用十五年的时间
，从“小城畸人”走向了“我们的小镇”。
——张定浩
颜歌的写作让大家看到了一种新的可能。方言是
一个壳子，一个承载思想的壳子，它提供了一种表达可
能，也造成了一种表达的限制，但是颜歌很轻易就把这
种表达的限制突破了。
——阿来
颜歌简洁、透明和老道的语言为刻画人性预备了
通道，从而使她的作品由情感写作转向了意义写作。
——北村
颜歌的长篇写得非常好，我看她小说的时候会有
自己说不出的想法却被同龄人表达出来了的那种震荡。
——周嘉宁
一个“欲洁何曾洁”的小人物的身败名裂与一座
县城的崛起与畸形发展之间是何种关系？颜歌落脚的位
置，夹处于县镇文化政治、民间伦理、道德教条、浮生
若梦的人间世与无名之辈的成败抱负之间，并向读者抛
出提问。小小的平乐镇上几十年的祸福哀乐，被颜歌以
小说的伏笔、接榫与细针密线，缝合进对于更大的当代
中国的凝视与深省中。
——刘欣玥
颜歌的长篇新作《平乐县志》戏仿古典的叙事风
格，以方言的腔调讲述了一个事关家族、地方历史、女
性成长、官场政治、时代发展等多义主题的现代故事，
在复杂的语境里出色地完成了既终结叙事又颠覆叙事的
故事结局，给予读者丰富的教益，具有悲喜剧和正剧色
彩。此外，颜歌《平乐县志》为读者提供了酣畅淋漓且
五味杂陈的阅读体验。
——赵依

第一章
天然气公司陈家康的爱人叶小萱站在东门城墙下头跟人说哀怨，一说就是小半天。
但你有所不知，这哀怨啊，自古就是说不得的。俗语有：哀声唱退送福神，怨气招来讨命鬼。殷殷切切念诵的便是这个道理。衰败就似那无事生非的泼皮，你越是呻唤，他越是作势；你稳起不理，他便终归自讨没趣了。所以，就连小娃娃摔了一跤，大人也会说：“不痛，不痛，绷起不痛就不痛。”—源自的也是同一个道理。
叶小萱兴许也不是没听过这些说法，只是，她心中的积郁实在有许久了，不吐两口出来，只怕即刻就要哽死。
她正跟人说：“……你说我那女子，也不傻，也不丑，该长的一样没少长，该读的书也读了，工作也还不错……你说是哪根筋没对，硬就说不到个对象？”
“我已经跟她说了，”她歇了口气，“今年你是在吃二十九的饭了，这就是你的最后通牒了，等到明年子还没结成婚，你就给我收拾包包搬出去，自己立个门户，饿死还是饱死都跟我没相干了。我眼不见心不烦，就当你是嫁了！”
“小萱啊，”街坊也要笑一笑，“你这话说得也太狠了，那你女儿咋说？”
“她！”叶小萱叹一声，“人家一不紧二不慢地，跟我说：‘妈，你说得也对，你看，东门外正在开发的有恒发新城，还有平乐帝景、莱茵美居，听说这些环境都很不错。我正说去看看呢，不然下周，你陪我去？我这几年也有些定存，看看能不能干脆就买个小套二，说不定明年劳动节就可以搬了。’—你说，她是不是要气死我这个人！”
嗨！街坊想，狗日的，我千算万算，又没躲过这婆娘的花招—说了半天，原来是来炫耀的！
街坊就说：“恒发新城的房子的确不错，我儿子和儿媳妇过年回来也去看了，当场就订了一套套三带花园的，说是投资—以后地铁修通了，肯定要涨价！”
叶小萱想：你有钱，你最有钱，你们全家都有钱！
她就说：“哎，你看我这人，一说就啰啰唆唆半天，耽误你时间了。我这还要回去煮饭，改天聊，改天聊。空了约起打牌嘛！”
她把放在地上的几个塑料袋子提起来，准备回家煮荷叶稀饭。走两步，还是放不下，又回头喊：“蒋大哥啊，你真要把我们陈地菊的事放在心上啊，有合适的不要忘了给她介绍！”
也是好事从来不出门，坏事出门传千里。叶小萱这一喊，满街上站起的，走过的，正埋着脑壳在手机上看新闻的，都把这个消息听进去了。
“哎呀，不要急啊，小萱，”有个婆婆劝她，“缘分说来就来了，快得很！”
话都是这么说的，于是叶小萱也想不通啊：这眼看都又要立秋了，再是一晃眼翻年就是二○一○了，她女儿的那根红绳绳是已经发货了，走到半路了，还有遭哪个不要脸的代领了？总之，她逢人见人都说一次，请大家不要忘了她的陈地菊的终身大事—反正又不要钱！
现在我们说的这陈家正是我们镇上普普通通的一户人，而陈地菊也就该是川西平原上普普通通的一个女子。她爸和她妈都是永丰县平乐镇人，一个北街二环外户口，一个东门老城墙边出生。二十岁出头，经宝生巷蒋幺姑介绍认识，处了一年多结了婚，在东街牵牛巷安了家，又再过了一年多，生下了一个女儿，取名陈地菊。
那是一九八一辛酉年年底，陈地菊在永丰县医院呱呱坠地，一哭就是一个冬天。她爸她妈都被她折磨得不行。腊月里，房顶上降着霜，老城门下头的沟边上也结满了冰碴碴，她爸却要去河头给她洗尿片子，她妈就在家守着蜂窝煤炉子，要熬猪蹄子汤喝了好下奶—两口子摸着石头过河，兢兢业业，对这小人儿百般伺候，人家却毫不领情：该哭哭，该吐吐，该拉了就哗地拉他一大泡。等好不容易煎熬到了开春，她爸妈都认为苦日子总该见阳光了，她却莫名其妙生了一场病，一条腿都肿起来了，又红又亮跟个萝卜一样—就这样被送回了她的老家县医院。
两口子又是茫然，又是绝望，在儿科门口抱在一起，伤伤心心哭了一场。镇上出名的肖小儿肖医生刚好解手回来，看到这两个年轻人鼻浓滴水的样子，又是同情又是好笑。“哎呀，你们不要着急。娃娃就是这样，小时候越是磨人的，长大了就越乖。”她劝他们。
也许就是肖医生的妙口金言，也许还是陈家祖上的荫佑，陈地菊出了院，读幼儿园，读完幼儿园又读了学前班，再读到小学毕业，她就真的长起来了，很是长出了二分人才，腰肢细细，腿儿长长，人堆子里一站拔得溜高。叶小萱和她出个门，街坊邻居都要夸赞：“哎呀小萱，你这女子长得好啊！这才好大啊？长这么高！这要拿点人来比啊。”
于是叶小萱听进了耳朵，心头焦焦：“哎呀我这女儿长得这般人才，可不要遭哪个混蛋小子污孽了！”—为了防止女儿中学里早恋，她和陈家康两头分了工，一个哄一个教，一个防一个守。期间大概有两次，陈地菊和隔壁班的通了几回信，马上就被叶小萱眼明手快地查出来，一掌掐死在摇篮之中。说起来陈地菊还算是争气的，学习成绩一直不错，高中毕业，高考提前录取上了永安师范大学，读的还是当年最热门的财会专业。叶小萱真正是心满意足，偷饱了油的耗子一般打