本书主要记录了舞台剧央华版《如梦之梦》从2017年开始每年演出，共五年的后台剧组状态。从摄影师的视角出发，将她看到的一部史诗级的话剧幕后的一些故事记录下来，最终选出五年间拍摄的后台，创作出了这本《如梦时间》。《如梦时间》是舞台剧央华版《如梦之梦》五年间后台及部分舞台剧照的作品集，展示了多位演员在场上、场下塑造人物所付出的努力，为观者揭开了舞台后场鲜为人知的时刻，也借这一个个侧面道出了演出获得巨大成功的原因。全书以影像在方式记录了舞台剧获得成功的精彩瞬间及背后故事。

《如梦时间(汉英)(精)》无目录

剧院里，观众坐在舞台
中央，一部长达8小时的故
事即将上演，他们在场见证
，同时也参演其中。故事横
跨了不同的城市，随着时间
的发展而展开：现代台北的
一家医院到20世纪30年代
的上海或解放后的巴黎。观
众转动着椅子，穿越时间与
空间，主演有时是一位无名
的病人，有时是医院病床，
有时是一幅丢失的画，有时
又是一支老旧的烛台，娓娓
道来人性的矛盾，孰能无错
。
《如梦之梦》是一场潜
入人类灵魂矛盾之中的旅行
。尽管似乎每个虚构的故事
都致力于讲述我们的希望和
道德准则，以及自我实现路
上的阻碍。一遍又一遍地看
这部剧，成了每年末尾的一
种仪式，似乎是为了让我记
得，我们共同的本性都是容
易犯错且十分脆弱的，而我
们的美也正源于此。它时刻
提醒着我，女性的命运自古
以来何其相似，我们始终被
囚禁笼中，或是因为他人，
或是心甘情愿，为这种或那
种自由而入狱，就像剧中人
物顾香兰初抵法国时在烫金
笼中所画的自己。
第一次看完《如梦之梦
》，仿佛一记耳光——我已
太久没有踏足中国的剧院，
当时深受震撼，以至于开始
自责，在我经常路过的保利
剧院里，竟有如此充沛的热
情、创造力和智慧，而我却
从未了解，也不曾看到。也
正是彼时，我的摄影作品在
北京三影堂摄影艺术中心展
出，这让我想要重拾摄影。
但在我摄影生涯暂歇之时，
数字革命已真真切切地发生
了，我一时不知如何重新开
始。我再次拿起了胶片相机
和黑白胶卷，询问央华团队
，能否拍摄这部杰出的戏剧
幕后的故事。他们欣然同意
，包括赖声川先生本人。就
这样，第一次见到胡歌先生
时，我没有问好，而是出于
习惯，躲在相机后面，这一
正当理由让我得以记录后台
发生的“魔法”。
今年是这部剧上演十周
年纪念之年，它已然成为中
国剧目里的经典作品之一。
通过胶片将它永久定格，对
我来说是显而易见的——用
经典的手法描绘一部经典的
戏剧作品，这些剧中场景将
成为具有代表性的影像作品
。对于这部正在成为经典的
戏剧作品，影像也同时将其
意象视觉化了。我想到了50
年代让。维拉创立阿维尼翁
戏剧节之初，阿涅斯？瓦尔
达所留下的珍贵影像。黑白
胶片作品经典而富有颗粒感
的镜头语言，让我得以记录
下那些转瞬即逝的时刻，发
掘演员在登台之前内心的狂
风暴雨，捕捉这自由小天地
里弥漫的亲切氛围。我喜欢
演员，自童年时他们便令我
好奇，让我着迷，他们能够
完全忘记自我，但同时又完
全属于自己。因此，我选择
聚焦在他们身上，细细观察
他们的一举一动，再将他们
的美完整地呈现在这里。
这本书记录了2017—
2021年这4年间我跟随《如
梦之梦》在不同城市巡演时
所拍摄的内容，不论是剧迷
，还是尚未看过的人，都可
一窥舞台布景背后的故事。
读者将受邀来到《如梦时间
》编织的国度里畅游一日。
您将能看见演员们在后台的
各种状态：登台前的准备，
逐渐进入角色的过程，排练
时相聚的分享及独处时的思
索。为了最终登台的那一刻
，演绎充满张力的8小时，
一切都是值得尝试的。您将
会看到他们在后台候场直到
演出结束后，自我彻底释放
的状态。
在呈现每位演员的作品
数量上，我没有刻意寻求平
衡，出于对图片质量和阅读
体验的考虑，我进行了大量
删减，以便聚焦于那些自然
流露的时刻，（几乎）没有
人在相机前摆拍。我要向那
些没有在镜头中出现或是镜
头很少的演员表示歉意。在
此，我想向所有人致以衷心
的感谢，感谢大家信任我把
你们的这一面展现出来。同
时，我也略感遗憾，没能在
2012年《如梦之梦》在镜
头中诞生之时便开始拍摄，
没能参与导演的排练过程，
没能拍下迄今为止接连参演
过的所有演员。
祝你们度过一段美好的“
如梦时间”。
——安娜伊斯·马田，
2022年9月