本书包括《千鹤》及其续篇《碧波千鸟》。《千鹤》是川端康成获得诺贝尔文学奖的三部作品之一。“千鹤”，原是日本自古以来，工艺、美术、服饰等常用的装饰案，是日本美的一个象征。雪子手拿绘有千鹤图案的包袱，川端视为美的化身，灵的救赎。这美的化身在《千鹤》中仅是一个“远景”，一种向往。作者的心底怀着憧憬，愿在晨空或夕照中，一睹“白鹤千只，翩翩飞舞”。

高慧勤，著名翻译家。毕业于北京大学东语系日文专业。主要译著有《舞姬》（森鸥外著），《蜘蛛之丝》（芥川龙之介著），《雪国·千鹤·古都》（川端康成著）以及《川端康成作品精粹》等。其译著文风贴近原著，译文优美典雅，选词炼句精益求精，堪称翻译精品，在国内外译坛享有很高声誉。

千鹤
碧波千鸟

川端康成，这位首次为
日本摘取诺贝尔文学奖桂冠
的作家，对于中国读者来说
，并不陌生。十多年来，他
的不少作品，国内已相继译
介进来，如《伊豆舞女》《
雪国》《古都》《花的圆舞
曲》等。川端康成所构筑的
艺术世界，意蕴是那么深幽
，情调是那么缠绵，笔致又
那么灵动，不仅征服了欧美
读者，也倾倒了相当多的中
国读者。那么，川端作品的
魅力究竟何在？
展读川端的作品，有时
好似在欣赏意境朦胧的印象
派绘画；但进一步吟味之下
，又会发现，他构筑的艺术
殿堂，纯然是一幅幅忧伤的
浮世绘。在早年的《文学自
叙传》中，川端曾说过：“
我虽然接受西方文学的洗礼
，自己也曾试着模仿，但骨
子里我是个东方人，十五年
来从未迷失过这个方向。”
而浮世绘，在19世纪法国自
然主义作家和印象派画家看
来，正是最能代表日本情趣
、体现日本之美的艺术。川
端康成创作伊始，便显示出
同传统文学的深厚渊源。
第二次世界大战后，川
端康成着意于从民族的历史
和文化中寻找自己的归宿，
为发扬日本的传统美不遗余
力。他在作品中，常写到雪
国山村、枫树红叶、尼庵古
刹、名胜古迹等传统题材，
予以美的表现，从而唤起读
者的审美情绪和对传统文化
的依恋。从他的成名作《伊
豆舞女》、获奖的《雪国》
，直到晚年的《山之声》《
古都》《美丽与悲哀》等一
系列作品，无不体现出日本
美的情致。这些风物和民俗
，在川端的笔下，已不仅仅
是小说的场景，本身就构成
了艺术形象。川端正是以真
垫的爱和竭诚的心，表现了
日本的自然美和传统美。
说川端康成的文学仿佛
是忧伤的浮世绘，还不尽然
。因为他在展现日本的审美
情趣时，分明又透露出浓重
的现代气息。
他找到了一种新的感觉
方式——新感觉主义！在《
新进作家的新倾向解说》等
一系列文章中，川端康成阐
明了他本人以及这一派的文
艺主张和创作方法。所强调
的重心，便是新的感觉。他
申明，“表现即内容，艺术
即表现”，因为，没有表现
，无以了解作家所要表达的
内容；但是，如果没有新的
感觉，便不可能有新的表现
，从而也就没有新的内容和
新的文艺。“新酒不宜装入
旧酒囊”，而新的感觉，在
表现手法上，自应和以往有
所不同。
在半个世纪的艺术实践
中，川端康成不断砥砺自己
的艺术感觉，给传统注入了
新的生命，同时也使外来的
技巧，找到了生根的土壤。
他纳外来于传统，融传统于
现代，从而形成自己独特的
艺术风格：纤细的心理刻画
，缠绵的意境渲染，自由灵
动的联想，快速跳跃的节奏
，意在言外的象征，简约含
蓄的语言。
不过有一点要提及的是
，川端康成身世的不幸，对
他风格的形成，是不可忽视
的一个重要因素。19世纪的
最后一年，川端出生在大阪
一个医生家庭，幼失怙恃，
由外祖父母抚养，到16岁那
年，外祖父母以及平生只见
过一面的姐姐也先后亡故，
只剩下他子然一身。亲人的
死别，以及早年失恋的伤痛
，使他变得多愁善感，养成
一种内向的性格，形成悲观
虚无的思想。所以，川端的
小说里，经常触及死亡这一
主题；他所描写的爱情，总
是不那么圆满，带着人生孤
寂之感。他的抒情风格，总
的来说，是哀婉，是悲凉。
在川端的文艺美学里，具有
浓重的唯美倾向。这种艺术
高于人生的观点，不仅是他
的主张，也是他创作的准则
，贯穿于他的全部创作之中
。

川端康成经典作品，诺贝尔文学奖获奖之作。名家名译，著名翻译家高慧勤译本，尽显川端语言的细腻优雅。“新感觉派”写作，影响莫言、余华等一代作家。川端康成极为欣赏纤细的美，喜爱用那种笔端常带悲哀，兼具象征性的语言来表现自然界的生命和人的宿命。极致的茶道故事，赋予茶具脆弱而饱满的生命。

走进镰仓圆觉寺，甚至到了院内，菊治还在游移，究竟要不要进去参加茶会。时间倒是不早了。
每逢栗本干花子在圆觉寺后院茶室举办茶会，菊治照例总在邀请之列。可是，自从慈父见背，就一次也没来过。他觉得那不过是看着先父的情面罢了，所以，一直未加理会。
然而，这次请柬上却多一附笔，要他来会见一位小姐，是师从千花子学茶道的女弟子。
看着请柬，菊治忽然想起千花子身上那块痣来。
光景是菊治八九岁时的事。父亲带他去干花子家，看到千花子坐在起坐间，正敞着胸脯，用小剪刀剪痣上的毛。那块痣长在左半个乳房上，直到心口窝那里，差不多有巴掌那么大小。紫黑色的痣上大概长着毛毛，千花子拿剪刀正在剪。
“呦！少爷也一起来了？”
千花子仿佛吃了一惊，一把掖上衣襟，也许转念一想，觉得慌里慌张地遮掩，更透着尴尬，便将两腿稍稍挪了过去，慢条斯理地把衣襟掖进腰带里。
看来不是看到父亲，恐怕是见了菊治才惊慌的。因为是女仆开的门，已经通报过了，她应该知道来的是菊治的父亲。
父亲没有进起坐间，径自到隔壁屋里坐下。那儿是客厅，兼做教授茶道的场所。
父亲打量着挂在壁龛里的字画，漫不经心地说：
“来盏茶吧。”
“嗳。”
嘴上答应着，干花子却没有马上站起身来。
菊治还看见她腿上铺着一张报纸，掉了一些毛，就像男人的胡须似的。
光天白日的，老鼠照旧在天花板上闹腾。靠近廊檐的地方，桃花已经绽开了。
千花子坐在炉边点茶时，依然有些神不守舍的样子。过了十多天，菊治听见母亲仿佛揭穿什么惊人的秘密事儿，告诉父亲说，干花子因为胸口有块痣，才没嫁人。母亲以为父亲还不知情，似乎挺同情千花子，脸上显出怜惜的样子。
“哦，哦。”
父亲故作惊讶地随声附和：
“不过，叫丈夫看见了又怕什么？只要事先说明，肯娶她就行了。”
“我也是这么说。可是，‘我心口上有一大块痣’，这话叫一个女人家哪儿说得出口呀！”
“她又不是什么小姑娘！
“毕竟难开这个口呀。倒是你们男人家，结婚后绐发现了，也许一笑了之。”
“这么说来，她让你看那块痣了？”
“哪儿的话。瞧你说的。”
“那她只是嘴上这么说说？”
“今儿来学点茶，随便闲聊……结果忍不住说了出来。”
父亲默不作声。
“结了婚，还不知男人要怎么想呢。”
“恐怕会嫌恶，觉得别扭吧。但也没准，把这隐私当成乐趣，感到好玩也难说。有这个短处，焉知没有别的长处？再说，这也不是什么大不了的毛病。”
“我也这么安慰她，说这算不得什么毛病。可她说，要命的是长在乳房上。”
“唔。” “她说，一想到生孩子要喂奶，心里就顶不自在。即使做丈夫的无所谓，可是为了孩子……”
“难道乳房上长痣就没有奶水吗？”
“倒也不是……她是说，喂奶时叫孩子看了，心里会不好过。我倒没想到那儿。可是一旦设身处地去想想，有这种顾虑也难免。孩子一生下来就要吃奶，等睁开眼睛能看东西，不就看到母亲乳房上那块痣吗？孩子对世界的最初印象，不就是对母亲的最初印象，不就是乳房上那块难看的痣吗？——那印象之深，会缠着孩子一生的呀！
“唔。其实，她何苦担这个心。”
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