本书的集字对象是米芾。米芾是“宋四家”中颇具艺术家气质的书家之一，后世师法者众，亦出现了吴琚、王铎等学米大家。米芾行书整体风格特色很是明显，但在相对统一的米氏书风中，亦有纤巧、厚重、奔放、古朴等不同的风格类型。米芾的长卷中，《蜀素帖》等小字长卷与《多景楼诗帖》等大字长卷差异明显；尺牍中，《贺铸帖》等的厚重沉着与《河事帖》等的纤巧婉丽；乃至长卷与尺牍之间在风格上更明显的差异，使得集字作品在风格上的统一是一个难点。本书在集字过程中，尽量考虑在风格上选择基本能够有机统一的字例，同时通过调整字图的大小与字图之间的距离，来尽量弥补集字作品在字组关系、行气贯通方面的欠缺。

出版前言
唐·虞世南《蝉》
唐·张九龄《望月怀远》
唐·宋之问《渡汉江》
唐·王勃《山中》
唐·王勃《送杜少府之任蜀州》
唐·王勃《蜀中九日》
唐·王勃《春庄》
唐·陈子昂《登幽州台歌》
唐·贺知章《回乡偶书二首》
唐·贺知章《咏柳》
唐·王湾《次北固山下》
唐·张旭桃花溪》
唐·张旭《山行留客》
唐·王维《送别》
唐·王维《使至塞上》
唐·王维《鹿柴》
唐·王维《山居秋暝》
唐·王维《竹里馆》
唐·王维《相思》
唐·王维《九月九日忆山东兄弟》
唐·王维《鸟鸣涧》
唐·崔颢《黄鹤楼》
唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首·其一》
唐·王昌龄《从军行七首·其四》
唐·王昌龄《太湖秋夕》
唐·王昌龄《出塞二首·其三
唐·刘长卿《送凌澈上人》
唐·孟浩然《过故人庄》
唐·孟浩然《春晓》
唐·孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
唐·孟浩然《宿建德江》
唐·王翰《凉州词二首·其一》
唐·李白《送友人》
唐·李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
唐·李白《将进酒》
唐·李白《清平调词三首·其一》
……
唐·自居易《问刘十九》
唐·自居易《暮江吟》
唐·自居易《赋得古原草送别》
唐·白居易《大林寺桃花》
唐·白居易《钱塘湖春行》
唐·白居易《题周家歌者》
唐·白居易《暮立》
唐·杜牧《江南春绝句》
唐·杜牧《赠别二首·其二》
唐·杜牧《赤壁》
唐·杜牧《清明》
唐·李商隐(《无题二首·其一》
唐·李商隐《夜雨寄北》
唐·李商隐《锦瑟》
唐·李商隐《西亭》
唐·李商隐《江上》
唐·贾岛《寻隐者不遇》
唐·贾岛《寻人不遇》
唐·王贞白《白鹿洞二首·其一》
唐·崔遭融《梅花》
唐·崔道融《旅行》
唐·崔道融《秋霁》
唐·崔道融《郊居友人相访》
唐·崔道融《夜泊九江》

在书法学习过程中，集
字是从临摹到创作的一个
关键性过渡环节。从临摹
的角度而言，需要一察之
者尚精，拟之者贵似一，
并将看到的、模拟到的书
法要素精确记忆，乃至熟
练一运用到创作中去。对
于创作而言，把由反复临
摹而形成的技术积累在创
作中加以化用，需要经过
长时间的揣摩和训练，而
集字创作即是这样一种行
之有效的方法。
本书的集字对象是米芾
。米芾是“宋四家”中颇具艺
术家气质的书家之一，后
世师法者众，亦出现了吴
琚、王铎等学米大家。米
芾行书整体风格特色很是
明显，但在相对统一的米
氏书风中，亦有纤巧、厚
重、奔放、古朴等不同的
风格类型。米芾的长卷中
，《蜀素帖》等小字长卷
与《多景楼诗帖》等大字
长卷差异明显；尺牍中，
《贺铸帖》等的厚重沉着
与《河事帖》等的纤巧婉
丽；乃至长卷与尺牍之间
在风格上更明显的差异，
使得集字作品在风格上的
统一是一个难点。本书在
集字过程中，尽量考虑在
风格上选择基本能够有机
统一的字例，同时通过调
整字图的大小与字图之间
的距离，来尽量弥补集字
作品在字组关系、行气贯
通方面的欠缺。但无论怎
样，还需要本书的使用者
，在具体的创作实践中，
做进一步的揣摩和调整。
本书属于《荣宝斋书法
集字系列丛书》中的一种
，在编辑过程中，校对、
修改十余稿。以此献给广
大读者，在给予读者方便
的同时，如对读者探索不
同风格亦能有所裨益，则
善莫大焉，幸莫大焉。