本书以新媒介时代的文艺接受与批评为研究对象，立足于“触感审美”这一核心概念，具体探讨了新媒介文艺活动在时空结构、文本形态、人机互动、审美经验、批评标准和批评话语等方面的嬗变与重构。

李红春，男，山东德州人，山东师范大学文学院教授，文艺学博士，纽约大学访问学者。已出版《自由空间与审美话语——社会领域分化中的当代中国审美文化》等学术著作3部；主持省部级社科项目3项；先后获得山东省社会科学优秀成果奖一等奖、山东省优秀博士学位论文奖等多项奖励。多次赴美国、日本、澳大利亚等国家参加国际学术会议。

绪论
第一章 新媒介审美活动的空间形态
一 移动空间的形成及其效应
二 空间游戏与空间辩证法
三 “自我导向”的审美新范式
第二章 新媒介美学文本的多元特征
一 存在形式的准心灵特质
二 文本内容的“自我现象化”
三 文本生成的事件属性
四 文本制式的“可播撒”特性
第三章 新媒介审美体验的三重转化
一 网联受众与受众的公众化
二 人机复合与增强主体
三 本体论信任与触感审美
第四章 新媒介语境下的艺术本质重构
一 谁在拆解艺术的审美本质
二 三种常见的拆解方式
三 强行拆解的理论困境
四 重构艺术的审美本质
第五章 新媒介时代的艺术价值转换
一 问题的提出及其理论背景
二 艺术“参与价值”的厘定
三 作为技术服务者的艺术家
四 从“心神涣散”走向“深度卷入”
第六章 新媒介语境中的抵抗式阅读及其困境
一 “读者阅读”缘何重要
二 立足边缘、旨在批判的阅读策略
三 以理性释义主导的阅读方式
四 批判阅读能否兼容审美
第七章 新媒介时代文艺批评的自我批判
一 为什么要自我批判
二 自我批判的四个焦点
三 对病症根源的深掘
四 自我批判的宽度、深度与限度
第八章 新媒介时代文艺批评性质的重构
一 从“审判者”转向“对话者”
二 从诉诸“理性”走向推崇“体验”
三 对多元话语格局的肯定
第九章 新媒介时代的媒体批评论争
一 媒体批评的正、负面清单
二 挣扎在非议中的“酷评”
三 备受呵护的网络文艺批评
第十章 新媒介语境下文艺批评标准的自省
一 对马克思主义批评标准的再次召唤
二 面向自我，还是守护他者
三 文艺批评转型如何响应社会现实
第十一章 新媒介时代的马克思主义文论建设
一 从认识论走向生存实践论
二 从二元对立走向多元中和
三 从绝对主体走向情境主体
四 从“文本”走向“生活”
五 从文学期刊走向大众传媒
第十二章 新媒介时代的典型理论及其批评价值
一 “总体性”对典型理论的吁求
二 弥合审美批评与文化批评的裂隙
三 当代文艺实践要求典型理论返场
四 重塑民族形象，助推国‘际交流
五 培育思想家型的文艺批评家
第十三章 新媒介在文化生态建设中的作用
一 作为文化事实的“文化传媒化”
二 理论界对传媒的多重质疑
三 大众传媒与文化结盟的可能性
四 营造良好的媒介文化生态
第十四章 新媒介中的“真实”及其审美内涵
一 生活原生态的凸显
二 作为危险符号的“真实”
三 现代文化心理对“真实”的吁求
四 社交媒介对生活原态的推送
第十五章 新媒介语境下的跨文化批评实践
一 美国电影中的“特朗普焦虑”
二 “东方主义”在美国电影中的嬗变
三 《换子疑云》对父权文化的深层批评
参考文献
后记

周均平
万事开头难。书序作为
冠于书前的一种常见的书面
文体，是开头的开头，要想
写好，就更是难上加难了。
因众所周知的原因，迄今，
我都是为我带过的博士研究
生出版的博士论文作序，已
写近十篇。记得曾在一篇序
言中，在无法之法的意义上
，以所序与书的内容关系作
为衡量标准，总结过此类序
文写法的多种类型及特点。
如所谓“天马行空”式，洋洋
数千言，甚至万言，竟与所
序著作几无关系；“蜻蜓点
水”式，纵横翻飞，腾挪逶
迤，但所言与所序著作仅有
散点相连；“卒章显其志”式
，满篇宏论，凌高蹈虚，仅
在篇尾对所序著作略评一二
；“画龙点睛”式，简明扼要
，力透纸背，所言聚焦凸显
于所序著作的玄关命门；当
然，运用最多的可能是“天
女散花”式，既提纲挈领，
又当到应到，所言紧扣所序
著作，且基本覆盖其光点和
盲点。我追慕画龙点睛，但
为功力和才气所限，往往退
就于天女散花。
近日，李红春教授邀我
为其由中国社会科学出版社
出版的新著《触感审美：新
媒介时代的文艺接受与批评
》写序，我打破惯例，欣然
应允。缘由有三：一是盛情
难却；二是该著作的选题内
容是我比较感兴趣的，可借
写序对此加深了解，一举两
得；最重要的是我与红春有
着颇为特殊的人生交际，或
者日常说的缘分。红春硕士
和博士都是在山东大学攻读
的，导师是山东大学原副校
长、著名美学家陈炎教授。
2004年6月的一天，突然接
到陈炎教授的电话，大意是
说他有一个学生，非常优秀
，原拟留校任教的，但出于
多种原因，学校已决定即时
开始不再选留本校博士毕业
生，让我了解一下我校传播
学院是否招聘人才，能否帮
助办理聘用事宜。因当时我
院也在招聘全国优秀博士毕
业生，我暗忖，有现成的山
大优秀人才，何乐而不捷足
先登哪！所以当即就回答：
我们先考察一下，如果符合
招聘的要求，我院即可聘用
。红春当然完全符合甚至超
出我院的招聘条件。他时年
二十八岁，是按时行我国学
制从小学至博士研究生一气
读完的最标准年龄。至今脑
海里还留有我和院招聘考察
组与红春第一次见面时对其
形象的深刻印象：浓眉大眼
，圆头虎脑，笑容灿烂，帅
气俊朗，按当下流行文化的
表达，可以说是妥妥的一个
阳光大男孩儿！红春进校即
被评聘为副教授，很快就适
应了高校工作，教学科研都
非常突出。2013年被选拔
为校首批重点培养学术带头
人骨干，学校花重金把本校
这批最有学术潜力的青年学
者送往国外世界著名高校做
高级访问学者。红春选择在
美国纽约大学潜心研究两年
，为此后的研究打下了很好
的西学基础。2018年晋升
教授。先后主持承担教育部
等省部级科研项目3项，已
出版《自由空间与审美话语
——社会领域分化中的当代
中国审美文化》等学术著作
3部，独立获山东省社会科
学优秀成果奖一等奖。近二
十年时光弹指一挥间，当年
的阳光大男孩儿已成长为国
内知名学者，令人感慨万千
。现在他的又一部新著出版
，可喜可贺。如果陈炎教授
健在，可能还是他给写序更
为合适，但天妒英才，其英
年早逝，我为红春的新著作
序，就义不容辞了。
反复研读，深感该著作
特点鲜明，颇多创获。
首先，追踪前沿。该著
作紧跟时代发展，具有前沿
探索性质。21世纪以来，媒
介技术与传播环境发生了巨
大变化，以数字技术和体制
为主导，以智能手机为代表
，以跨界融合为特点的新媒
介（融媒体)，不仅以其技
术特性广泛地影响了社会生
活的方方面面，而且深刻改
变着大众审美和文艺批评的
制度环境、时空结构、身份
归属、主体状态、体验方式
和快感内容等诸多方面。该
著作把所研究的问题放到上
述变化所形成的新媒介时代
的历史语境中，具有突出的
时代感和当下性。应该说，
这种时代语境中生成的新媒
体艺术，走进学术研究的视
野已经颇有时日了，虽然在
诸多重要问题上学界仍众说
纷纭，但普遍认为新媒体艺
术是当下最新和最有代表性
的审美和艺术现象之一，是
当代艺术及科技手段和思想
理念交互融合的最前沿的活
跃领域，是最具当代性、综
合性和实验性的艺术文化形
式，因此需要高度重视、深
入研究。当今新媒体艺术不
仅已被纳入高等教育体制、
增设了相关学科和专业，而
且推出了一批研究成果。但
无可否认的是，已有的研究
或集中于新媒体艺术概论性
的一般普适问题，或是工具
性的教材类成果，大多缺乏
对前沿问题的整体探讨和深
度研究。即便该著作述评的
后现代主义、现象学、政治
经济学批判三大研究范式，
在有所贡献的同时，也存在
着不可忽视的局限性。而且
随着时代条件特别是科学技
术的发展，新媒体艺术实践
也在不断地发展，不断地出
现新情况、提出新问题，迫
切需要学界做出进一步的阐
释和回答。该著作正适时呼
应了这种需要。鉴于此前研
究成果的缺憾和解答新问题
的需要，该著作通过新媒介
、新媒介时代、新媒介视野
、新媒介语境等一系列概念
、观点和命题的链接，把为
文艺接受和批评所建构的新
媒介理论视野，从2