“红学”作为一门显学，在文学研究领域一直长盛不衰，研究外延也不断拓宽。由《红楼梦》文本的研究出发，继而衍生出的各种艺术形式的研究对象，如《红楼梦》戏曲、《红楼梦》美术、《红楼梦》音乐、《红楼梦》舞蹈，等等。随着现代传播方式的发展，影视传播已经成为最具影响力的传播方式之一，因此，《红楼梦》影视作品也进入了众多研究者的视线，成为《红楼梦》相关研究中的一个热门话题。基于此，本书作者选取中国内地《红楼梦》影视作品作为研究对象，对中国内地出现的《红楼梦》影视作品的改编历史进行梳理，考察《红楼梦》影视改编作品产生的历史背景、改编状况、改编作品间的承继关系、红学在改编作品中所起的作用，并对重要的《红楼梦》影视作品进行详细分析、对比，希望探寻《红楼梦》影视作品改编中承继、发展关系及其成功与失败的原因，为今后的《红楼梦》影视改编提供一些有益的参考。

李海琪，1983年出生，山东济南人。文学博士，2011年毕业于中国艺术研究院艺术学系，研究方向为中国古代明清小说研究，曾供职于中国文化传媒集团，现任职于中国工艺美术馆、中国非物质文化遗产馆学术研究部。曾在《红楼梦学刊》《人民政协报》《中国文化报》等报刊发表文章十余篇。

引言
上编 （1924-1948）
第一章 概说
第二章 以戏曲为开端的《红楼梦》影视改编——梅兰芳版《黛玉葬花》（1924）
第一节 梅兰芳版《黛玉葬花》简介
第二节 梅兰芳版《黛玉葬花》对前人戏曲改编的因袭
第三章 《红楼梦》时装片的首次尝试——复旦版《红楼梦》（1927）
第一节 复旦版《红楼梦》影片简介
第二节 复旦版《红楼梦》的改编策略
第三节 时代对复旦版《红楼梦》改编的影响
第四章 孔雀影业公司古装版《红楼梦》（1927）
第一节 孔雀版《红楼梦》简介
第二节 孔雀版《红楼梦》的改编策略
第三节 孔雀版《红楼梦》改编的时代因素
第五章 众星云集的周璇版电影《红楼梦》（1944）
第一节 周璇版《红楼梦》简介
第二节 周璇版《红楼梦》的人物塑造
第三节 周璇版《红楼梦》改编思路
第六章 其他版本的《红楼梦》影片
第一节 第一部《红楼梦》有声电影——《黛玉葬花》（1936）
第二节 新华影片公司的《王熙凤大闹宁国府》（1939）
中编 （1949-1977）
第一章 概说
第二章 越剧电影《红楼梦》（1962）
第一节 越剧电影《红楼梦》简介
第二节 越剧电影《红楼梦》的改编策略
第三节 越剧电影《红楼梦》改编评价
第三章 其他版本的《红楼梦》影片
第一节 新中国成立后第一部《红楼梦》影片——《红楼二尤》（1951）
第二节 京剧电影《尤三姐》（1963）
下编 （1978-2010）
第一章 概说
第二章 越剧电影《红楼梦》的三次再创作（2003，2007，2007）
第一节 三部越剧电影《红楼梦》简介
第二节 影片改编主题及情节设置比较
第三节 影片改编结构设置与主题表现比较
第三章 36集电视连续剧《红楼梦》（1987）
第一节 87版《红楼梦》简介
第二节 作品改编策略
第三节 对秦可卿的改写
第四节 电视连续剧后七集的改编问题
第五节 作品引发的学术讨论
第六节 《红楼梦》影视改编的经典之作
第四章 最长的《红楼梦》电影——北影版系列电影《红楼梦》（1988-1989）
第一节 北影版《红楼梦》影片简介
第二节 影片改编策略
第三节 人物形象塑造
第四节 改编与原文比较
第五章 2010版电视连续剧《红楼梦》
第一节 改编时的版本选择
第二节 改编策略
第三节 人物形象塑造
第四节 对小说意蕴的继承
第六章 9集电视连续剧《小戏骨红楼梦之刘姥姥进大观园》
第一节 翻拍改编策略
第二节 继承与致敬
第七章 其他版本的《红楼梦》影视剧作品
第一节 电视戏曲片昆剧《晴雯》（1980）
第二节 越剧电视连续剧《红楼梦》（1984）
第三节 川剧电视连续剧《王熙凤》（1985）
第四节 京剧电视连续剧《红楼十二官》（1985）
第五节 越剧电视连续剧《红楼梦》（2000）
第六节 评剧电影《刘姥姥》（2005）
第七节 电影《九龙佩》（2009）
第八节 电视连续剧《黛玉传》（2011）
第九节 电影《天真派：红楼梦之桃花诗社》（2020）
结语
后记

张庆善
得知李海琪博士的《光
影红楼——中国内地〈红楼
梦〉影视改编论略》即将出
版，我非常高兴。这本书在
李海琪的博士学位论文基础
上修订而成，从海琪的博士
学位论文开题到答辩，我都
参加了，可以说我对海琪的
这本书是很熟悉的，早就期
待着出版了。因此，当喜逢
和海琪希望我能为之出版写
序时，我自然是责无旁贷。
海琪的《光影红楼——中
国内地〈红楼梦〉影视改编
论略》，是目前比较全面地
研究中国内地《红楼梦》影
视改编发展过程的一本学术
专著，其重要价值不仅在于
对中国内地《红楼梦》影视
改编作品进行了比较完整清
晰的梳理分析，而且深入探
讨了《红楼梦》影视改编与
时代、影视技术、红学发展
的密切关系，并就《红楼梦
》影视改编的一些重要问题
进行了深入探讨。因此，这
本书的出版是《红楼梦》影
视改编研究的新收获。
《红楼梦》影视戏曲改
编研究，是《红楼梦》研究
中的重要课题，因为《红楼
梦》自产生以后，其广泛流
传，主要是通过《红楼梦》
刊刻出版、《红楼梦》研究
、《红楼梦》戏曲影视改编
来进行的。其中《红楼梦》
戏曲、曲艺、影视改编，对
《红楼梦》传播、普及发挥
了重要作用。
在《红楼梦》传播史上
，至今有三次可以说影响深
远的《红楼梦》大普及。第
一次，是清代乾隆五十六年
即1791年《红楼梦》程甲
本的刊刻出版。在此以前，
《红楼梦》是以手抄本的形
式在社会上流传，且只有前
八十回，庙市上买一本抄本
《红楼梦》，动辄数十金，
能买得起的人不多，看《红
楼梦》的人也很少。程甲本
的问世，以木刻活字印刷，
从而结束了《红楼梦》以抄
本流传的时代。从此各种刻
本、评点本不断涌现，以至
于有“开谈不说《红楼梦》
，读尽诗书是枉然”的情景
。
第二次《红楼梦》的大
普及，就是1962年越剧电
影《红楼梦》的放映，在全
国产生了很大的影响。越剧
电影《红楼梦》对推动《红
楼梦》的当代传播，对弘扬
中华民族优秀传统文化所做
出的贡献，怎么评价都不过
分。
第三次，则是1987年36
集电视连续剧《红楼梦》的
播出。
“天上掉下个林妹妹”这
句话对亿万中国人来说再熟
悉不过了，几十年来它几乎
成了专用名词。当年越剧艺
术大师徐玉兰一句“天上掉
下个林妹妹”，真情的呼唤
，感染全场，感动全场。而
随着越剧电影《红楼梦》在
全国放映，“天上掉下个林
妹妹，似一朵轻云刚出岫”
，一夜之间唱响大江南北。
至今一个甲子，整整六十年
，越音绕梁，柔美的旋律，
深情的呼唤，仍拨动着亿万
人们的心弦。对许多人来讲
，看越剧电影《红楼梦》绝
不仅仅是欣赏一部经典戏剧
，而是如同咀嚼着我们的人
生一样，因为我们许多人正
是从看越剧电影《红楼梦》
开始，而进入《红楼梦》的
艺术世界，才认识了贾宝玉
、林黛玉、薛宝钗、王熙凤
等《红楼梦》人物，才开始
进入《红楼梦》研究领域。
可以说越剧电影《红楼梦》
影响了几代人的人文情怀，
像这样的艺术、像这样的影
响力和魅力，是绝无仅有的
要艺术形式，即使科学技术
、数字化有了再大的发展，
以往影视改编《红楼梦》的
经验教训仍是宝贵的财富。
因此，李海琪《光影红楼—
—中国内地〈红楼梦〉影视
改编论略》一书的出版，对
推动《红楼梦》影视改编研
究、推动《红楼梦》的当代
传播无疑具有重要的学术价
值。
衷心祝贺李海琪《光影
红楼——中国内地〈红楼梦
〉影视改编论略》的出版。
是为序！
2022年5月20日于北京惠
新北里
。
越剧《红楼梦》的创作
始于1957年，当时是为了
庆祝中华人民共和国成立10
周年而创作的献礼节目，没
想到1958年2月18日至3月
31日在上海首期公演中，一
下子就火了，不到一个半月
的时间里，演出了54场，观
看人数达86343人次。此后
，该剧便像旋风一样，席卷
海内外。因为太受欢迎了，
1962年，上海海燕电影制
片厂和香港金声影业公司联
合出品了越剧电影《红楼梦
》。电影版越剧《红楼梦》
集合了6位越剧流派创始人
：徐玉兰、王文娟、吕瑞英
、金采风、徐天红、周宝奎
。她们个个堪称艺术大师，
都是越剧史上具有标志性的
艺术家。
听前辈老师说，越剧电
影《红楼梦》1962年11月
22日放映后，极为轰动，
1978—1982年间越剧电影
《红楼梦》重新播放，票房
竟有2亿多元。2亿多元的票
房在今天似乎不算什么，可
在当年那可是一个天文数字
。这是一个什么概念呢？当
时每张电影票2角钱，今天
是多少钱？是几十元，今天
的票价是当年的二三百倍。
当时观看越剧电影《红楼梦
》的人数有多少呢？据统计
超过12亿。你可能要质疑了
，1982年中国只有10.2亿人
口，怎么可能有12亿人看这
部电影呢？我告诉你，看越
剧电影的人数还真是12亿，
因为有许多人看了不止一遍
，看过两三遍的人有很多。
我的一个老朋友告诉我，他
从1962年刚放映的时候就
看过两遍，1978年放映时
又看了两遍，他甚至能大段
大段地背出越剧《红楼梦》
人物的对白和唱