第一篇 中国书学基础技法

笔法

执笔法

五字执笔法

执笔高低

捻管法

提斗法

腕法

枕腕、提腕和悬腕

回腕法

执笔运腕和字的筋与骨

用笔法

逆势起笔

运笔法

收笔的方法

常用笔法介绍

疾与涩

万毫齐力

换笔心

接笔

搭锋

丝牵

笔法十二意

笔法十门

浓与淡

笔锋

八锋

正锋

中锋

偏锋

藏锋

隐锋

露锋

方笔与圆笔

筑锋

过笔

暗过

出锋

缩锋

抢笔

衄笔

挫笔

顿笔

蹲笔

驻笔

提笔

按笔

转笔

绞锋

翻笔

断笔

裹锋

......

怎样写篆书

从金文入手

整个篆书系统从殷商开始大体可分为三个阶段：甲骨文、大篆、小篆。大篆又称籀文、钟鼎文、金文。

大篆是从殷商甲骨文到秦代小篆近千年间使用的主要文字。金文，主要是周代青铜器的铭文，属于大篆的体系，有着浓郁的文化气息。金文铭刻于铜器，它不像甲骨文书法，偶尔还能在龟甲兽骨上见到毛笔书写而未及契刻的痕迹。

关于怎样书写金文，历来书法家们做了很多研究，大家公认的有两种方法：

一是金文书写的“一笔法”。金文书法的用笔不像隶、楷、行、草书法之有点、横、竖、撇、捺、挑、折、钩等各种丰富多样的点画，它只是以一条平实的笔道写出。就是每一笔都是在起笔时逆势藏锋，收笔时戛然而止，这是中锋运笔的“一笔法”。而正因为金文书法只有如此单一的“一笔法”，所以要将这一笔写得神完气足才行。

二是一些特异笔画的写法。金文中有些较特殊的笔画，比如“子”字中的圆点，“有”字中的三角形，“山”字中近似方形的笔画。书写时必须注意运笔写成这样：圆点要运笔逆势回锋，然后回旋一周，千万不能用墨涂满，用笔要活，用墨要润，方能字迹常新。

写好《石鼓文》

《石鼓文》总体神韵概括起来，大致是“雍容静穆，圆浑端庄，潇洒流丽，气势雄强”。要把总体神韵协调融和，必须下一定的工夫。初学者首先应从掌握造型着手，若造型写不准，则神韵无由产生；若只偏重形似，又易流于迟滞而缺乏生气，更谈不上神韵了。故初学须多看、多记、多写、多对照。在能掌握造型时，应致力于笔势。一件书法作品，首先映入眼帘的是线条。线条雄浑流畅，精神饱满，乃有气势。有了气势，还必须具有理性的造型，乃能具备美的感染力。

现就《石鼓文》的造型组合、笔线安排等从技法着手举例如下：

一、横竖直线组合。如“车”“工”“王”三字，笔线横平竖直，粗细均匀。这类笔画须逆入平出，挫锋运行，至收锋急向线中提起。运行时务使笔毫与纸摩擦前进，掌握好疾徐顿挫，达到线条圆浑饱满的程度，让水墨燥润得宜，就能写出筋骨血肉丰满匀称的字来。

二、相背对称弧线组合。如“同”“宫”“雨”字左右外廓笔线，弧弯切忌太强、太明显。“同”的对称弧笔，形成上窄下敞；“宫”“雨”的对称弧笔，貌似上窄下敞，实则上下垂直，仅把弧背向内微弯，收锋笔尖贴外线运行，就给人以敞开的感觉，一头折角转笔，隐呈肩骨，以示骨力雄强。

三、四方形组合。如“田”“囿”二字的方框，上横平正，下横微仰，左右竖笔微具弧意，弧背向外，以呈饱满。方框可先写一横，左右两竖圆转至中心汇合，用三笔写成；也可写两竖后末横两头衔接，但衔接处不可出现涨墨现象。

四、三主笔组合。如“卅”“止”字，中竖笔线垂直，左右两竖上敞下收，略含饱鼓弧意；“世”“之”“永”字，三竖线弧弯顺向同步取势，但须注意间隙均匀，笔线流丽舒畅。_

五、草头（艹）、竹头、木旁组合。如“荐”“箬”“极”字，“草”与“竹”应先写二中竖，再写左右对称弧线，便于均衡。草与竹为一个形体的顺与倒，木则上枝如草下根如竹。此类形体，笔线连接处宜轻快，以避免渗化涨墨。木的上下分枝中间保留一些空隙，注意不要让四弧笔相结集时出现迫塞的状态。

六、圆环组合。如“角”“西”字及“帛”字的头部，都是两条极饱满的弧线组成，上部都是尖顶，中部像一个圆满丰实的鼓。这类造型，运笔宜饱满均匀，笔力遒健，内涵筋骨，而具有《石鼓文》的静穆风神。

七、攲形组合。如“以”“既”“多”“即”“弓”“好”“陈”“游”“舟”等字。“以”字分两笔书写，都是顺笔，但写大弧圈线条要圆浑流畅；“多”字两主笔逆锋向左拓出，落落大方；“既”“即”字右部与“弓”字的结体都是几个弯曲，最后扭结蓄势，纵笔迅疾收锋。这种如“金绳铁索锁纽，湘灵出水，芝草团云”的笔线，正是《石鼓文》书法风格的特征之一。这种笔法，须专攻熟习乃能心手双畅。“好”“陈”字的曲线长笔与上例近似；“游”字以三条横斜长线为主笔，凌空取势，如龙翔凤翥，超脱翱翔，极飞腾之妙；“舟”字二条弧线，一长一短，若先写左边短弧笔，安排就比较难了，应先写右边长弧笔以定重心，这样不仅容易安排，而且能将结构安排紧凑。

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