本书基于戏曲电影的实践研究了戏曲电影艺术、视角和美学的创造规律与技巧，梳理了戏曲电影艺术意境的审美特征，分析了戏曲电影如何利用戏曲元素与现实场景有机结合，从而吸引观众用观看电影的习惯去欣赏中国戏曲艺术，在这方面尹大为导演做得非常成功。

尹大为，国家一级导演，毕业于中国人民解放军艺术学院（现中国人民解放军国防大学军事文化学院）戏剧系。中国电影家协会会员、中国戏剧家协会会员、中国电视家协会会员、中国广播联合会电视剧导演工作委员会会员。曾任法国戛纳环球国际电影节评委、美国迈阿密国际电影节评委等。世界金奖艺术家获得者。著有自传体小说《为你而狂》。主要导演作品有《影后胡蝶》《保密局1949》《北京女人》《温州人在巴黎》《沧海利剑》《青春不留白》《乔迁》《马鸣风萧萧》《守护生命的天使》等40余部影视及《安娥》《小周后》《江南雨》等10部戏曲电影。执导的滑稽戏戏曲电影《顾家姆妈》获第30届中国电影金鸡奖提名奖；《安娥》获第33届中国电影金鸡奖提名奖；《江南雨》获第五届优秀戏曲电影奖、优秀戏曲电影导演奖，第十届新西兰亚太国际电影节获得最佳故事片奖、最佳故事片导演奖，首届香港紫荆花国际电影节最佳戏曲电影提名奖、最佳导演奖等奖项。

引言
粤剧戏曲电影《小周后》导演阐述
戏曲与电影的区别与借鉴
——拍摄粤剧戏曲电影《小周后》随笔
粤剧戏曲电影《小凤仙》导演阐述
粤剧戏曲电影《白蛇传》导演阐述
南国“红豆”艳三度浇奇葩
滑稽戏戏曲电影《顾家姆妈》导演阐述
滑稽承载悲喜屏幕成就辉煌
锡剧戏曲电影《一盅缘》导演阐述
锡剧戏曲电影《三三》导演阐述
锡剧戏曲电影《云海谣》导演阐述
“太湖一枝梅”声誉满江南
评剧戏曲电影《安娥》导演阐述
老树发新枝守正求创新
眉户剧戏曲电影《父亲啊！父亲》导演阐述
父爱重千钧银屏放异彩
锡剧戏曲电影《江南雨》导演阐述
梅馨香之美尽在江南雨
我的梦想
新征程新起点
——在第五届中国戏曲电影展上的演讲
光影流转间的戏曲艺术之美
——导演尹大为的戏曲电影创作初探/杨秀峰
戏曲电影艺术的独特魅力
——尹大为导演对戏曲电影的探索与创新/张超群
跨界融合推动戏曲艺术发展
——中国戏曲电影高峰论坛综述/刘茜
磨杵之作与感激之心
——拙作成书之后的话

戏曲影片的当代翘楚
——《中国戏曲电影实
践与探索》读后感
2010年，我通过广东省
佛山粤剧院李淑勤院长送
来的一部戏曲电影《小周
后》（粤剧）的完成片认
识了尹大为导演。坦率地
说，我当时仍然按照以往
的思维模式来观看这部戏
曲影片，可随着我的观赏
，眼前却是一亮，我深感
震惊：这是一部不同凡俗
的戏曲片，这是一位身手
不凡的导演！于是我记住
了这位既懂戏曲、又擅长
用电影语言讲述戏曲故事
的导演——尹大为。
我工作在中国戏剧家协
会，所在单位也开始了戏
曲电影的“梅花奖电影数字
工程”，我对戏曲片的关注
自然增多，和电影界导演
诸公的联系也更加频繁。
但不知怎的，我和尹导似
乎最有缘也最谈得来。自
2011年底中国剧协聘请尹
大为导演第一部戏曲电影
《小凤仙》（粤剧），至
今已有12年了。在12年的
时间里，中国剧协邀请尹
大为导演共拍摄了六部戏
曲电影，可以说每部电影
都拍得很成功很精彩。通
过合作，我熟悉了一个正
直、高远、渊博的尹大为
。他不负中国剧协的厚望
，用心用情弘扬中国传统
文化，助勉无私；其在影
片中投入的心血与进发的
智慧、追求与创新，让中
国戏曲电影艺术锦上添花
。业内专家们称尹大为是
一位中国戏曲电影的实践
者、探索者、创新者，我
认为极为恰当公允。
尹大为导演撰写的《中
国戏曲电影实践与探索》
就要出版了，他邀我为本
书写一篇序言，我既高兴
又惶恐。高兴的是好朋友
的大作付梓就要墨馨书香
，忐忑在于仓促阅读很难
读懂读透这部著作所潜藏
的艺术理想和心得。但尹
导演的信任让我盛情难却
，我只好勉力为之。
到目前，尹大为共导演
了10部戏曲电影，其中包
含了南方的粤剧、锡剧、
滑稽戏，北方的眉户剧、
评剧，可以说占据了我国
地方传统剧的半壁江山。
在2019年3月和2020年11月
广州增城1978电影小镇由
中国剧协参与主办的两届
戏曲电影高峰论坛上，我
们选择了尹大为导演的戏
曲电影有评剧《安娥》、
滑稽戏《顾家姆妈》、粤
剧《小周后》和《小凤仙
》、眉户剧《父亲啊！父
亲》共5部进行展映，受到
与会专家学者的一致好评
。中国戏曲学院杨秀峰副
教授就尹大为导演的戏曲
电影还专门撰写论文在论
坛会上进行了学术发言，
与会的中影集团创始人中
影集团原董事长杨步亭先
生观看了尹大为的戏曲电
影后也在论坛会上发言给
予高度的评价。
正是在这些丰富而成功
的戏曲电影实践中，尹大
为总结他导演的10部戏曲
电影撰写了《中国戏曲电
影实践与探索》。本人通
过阅读书稿受益匪浅。首
先，尹大为的《中国戏曲
电影实践与探索》代表着
他对整个中国戏曲电影艺
术创作和实践有着一种理
论上的总体性把握，这就
使他能够把戏曲电影这门
艺术形式用通识性的阐释
，将其放置在一种宏观学
分析的角度下思考。我认
同他撰写的一个重要观点
：“中国戏曲电影只有创新
才有新的生命力”，这也非
常符合中国剧协践行文化
自信的要求。中国戏曲电
影是借助科学技术把戏剧
舞台艺术在原场景中进行
展示的一种艺术新形式，
尹大为导演在拍摄的实践
中积累了丰富的经验。其
次，他的这本书从通识性
、知识性、趣味性、生活
性、群众性、可读性出发
，举例说明，提纲挈领，
纵横捭固，书写他在戏曲
电影实践中的体会。再次
，此书文风平实活泼，他
信笔走马，旁征博引，不
拘一格，丰盈沛然。似随
笔，像杂感，让人读之生
动，掩卷却启示良多。一
部学术总结能达到这般境
界让我更加钦佩尹大为先
生的学风。
《中国戏曲电影实践与
探索》一书主要分为两大
部分。一部分是他的导演
阐述。这是根据戏曲电影
故事结构，剧种特点，地
域文化，风土人情设计的
戏曲电影导演艺术构思的
蓝本，不同剧种的戏曲电
影形式构成不同的叙述结
构框架，这种结构形式拓
宽了不同戏曲自身发展规
律和审美的表达的自由度
，阐述方式完成了导演的
情感表达，对化、服、道
、摄、录、美及音乐的电
影统一性美学特征的规划
与要求。另一部分主要是
尹大为在导演实践中的体
会和总结。尹大为导演的
10部戏曲电影中，其剧种
分布在东（江苏）、南（
广东）、西（山西）、北
（河北），地域不同，剧
种不同，虽同是戏曲电影
，但在风格上、在形式上
各有特色。比如他在书中
讲述了与广东佛山粤剧院
合作拍摄的《小周后》《
小凤仙》《白蛇传》，虽
同是粤剧改编戏曲电影，
但他并没有用一种模式拍
摄，而是根据不同故事性
质采取不同的表现手法。
《小周后》是中国历史故
事，他把粤剧元素巧妙地
与古装戏形式结合在电影
中，展现得非常得体。《
小凤仙》是发生在民国时
期的年代故事，将那种男
女悲情用粤剧的唱腔突出
展现在电影里，通过推、
拉、摇、移的蒙太奇手法
，给观众留下深刻的印象
。《白蛇传》是一个广泛
流传的中国著名神话故事
，粤剧的表演形式既有历
史性又有群众性，有些粤
剧中的唱段在广东、广西
、福建、香港、澳门乃至
新加坡等东南亚华人地区
的百姓都非常