韩国导演李沧东书写具有鲜明特色的电影，编织重叠的意象，将电影的想象与现实强力碰撞，制造惊异的吸引力，始终思索电影媒介的沟通能力和虚幻本质。
本书回溯李沧东导演生涯的早期作品，韩国著名影评人金泳辰探究其电影幻想与现实的对抗力与社会关切，结合对导演的访谈，梳理李沧东走上导演之路的过程和他的电影观念。

顾冰珂，硕士毕业于华东师范大学，自由译者，书籍、影视、游戏爱好者。已出版译作：《美国不平等的起源》《名画中的马》。

前言
简介
关于导演
访谈：李沧东
李沧东小传
电影剧情梗概
作品列表

李沧东对自己的定位是
韩国电影界一位与众不同的
导演。李沧东就像一座孤岛
，区隔于同时代的其他电影
导演。在快要四十岁时，他
才以编剧和副导演的身份进
军影坛。凭借自己小说家的
声誉，李沧东用首部影片《
绿鱼》成功打人忠武路。
《绿鱼》使用了黑帮电
影的风格元素，讲述工业化
时代韩国社会阴影下一个年
轻人的命运故事。影评人称
赞这部电影叙事技巧扎实，
但也指出它缺乏视觉上的吸
引力。这似乎也预示了李沧
东之后电影的优缺点，他电
影的这些特征源于他的小说
家背景。
李沧东建立起一个专属
的电影世界，影评人无法将
其归到某一特定的类别中。
影片《薄荷糖》采用独特的
倒叙手法，讲述了一个男人
在光州事件发生后的个人生
活，他在韩国历史中充满压
迫与痛苦的空间漂泊。《绿
洲》讲述的是一个有前科的
罪犯与一个残疾女人之间的
爱情故事，影片将情节剧传
统与短暂的幻想场景交织。
李沧东的电影为观众提
供了一次机会，让观众来质
疑和反思电影作为一种媒介
的本质。他的电影既传统又
前卫，其独特之处似乎源于
他对现实主义的痴迷，也源
于他那带有自省意味的电影
结构。在他的电影中，李沧
东拥抱历史与现实的伤疤，
还有电影媒介的虚幻本质。
与此同时，他也在向观众索
求答案——电影是否可以成
为传达现实意义的大众传播
媒介。与他同时代的电影导
演从未尝试过这么做。这就
是李沧东被韩国电影界推崇
为伟大艺术家的原因，虽然
他目前只拍过三部电影，第
四部电影即将上映。
李沧东与“韩国电影新浪
潮”导演之一朴光洙属同辈
，但李沧东与那些导演的不
同之处在于他对历史与现实
的理想主义态度：在李沧东
的电影中，观众不会看到像
朴光洙电影里那么多的意象
及知识分子型的叙述者；在
李沧东的电影中，观众也不
会看到另一位“韩国电影新
浪潮”领军人物张善宇导演
那种对电影结构的根本性解
构；李沧东也不会像郑智泳
那样处理敏感的历史主题，
而是秉着一种本质主义者的
态度来创作电影，促使观众
思考电影作为一种媒介来探
索有现实意义的题材的可能
性。从一位关注文本的小说
家到一位关注视觉语言的电
影人，他现在已成为韩国电
影界一位认真严肃的导演，
静静追问电影的本质。他的
电影作品还不多，但从某种
意义上来说，他似乎比其他
年轻导演更具冒险精神，因
为他对电影功能所持的怀疑
态度促使他不断探索电影究
竟能带给我们什么——这一
点听起来很讽刺——但正是
他对电影本质的质疑帮助他
不断革新自我。
我希望本书能成为一座
桥梁，帮助读者进入韩国电
影史上的杰出导演李沧东的
独特电影世界。这本书中的
访谈内容是我与李沧东导演
四次访谈的汇编。此外，在
得到我的影评家同行金成旭
的许可后，我摘录了他发表
在《电影语言》（2003年
夏季刊）上的与李沧东的部
分访谈内容。我与金成旭几
番谈论过李沧东导演，我在
本书中提出的关于李沧东电
影中现实与幻想关系的论断
，主要也是受此影响。我非
常感谢金成旭的慷慨。
当我为写作本书，第五
次去见李沧东时，他正在进
行即将上映的《密阳》的后
期制作。我当时没能观看这
部电影，也没太多机会与他
谈论这部电影。这是因为，
李沧东在完成自己的电影前
，会完全沉浸其中，要是有
任何人过早对他尚未完成的
电影做出评判，他会产生一
种强迫症般的厌恶。然而，
我有种预感，他的这部新电
影将成为他职业生涯的一个
重要转折点。我希望我的预
感能应验。这部电影预计将
在本书出版时上映。有一件
事是可以肯定的——他的新
电影将展现他在担任韩国文
化观光部长官四年后重返电
影界时有了怎样的成长。
李沧东是一位不会满足
于已有成就的导演。也许大
多数艺术家都是这样，但他
是对自己特别严格的一位。
他在自我创新上的不懈努力
蕴含巨大能量，我认为这种
能量在短时间内是不会减弱
的。
金泳辰
2007年春
首尔