二十世纪前半叶，中国摄影渐成自家面目。本书围绕郎静山、骆伯年、刘旭沧等人的美术摄影，徐肖冰、高帆、雷烨等人的战地摄影，陈嘉震的人像摄影，黄笃初“江南摄影”及鲁迅“为人生”的摄影批判，从地域角度考量浙籍摄影家、批评家对中国摄影发展的独特贡献。

董卫民，河南叶县人。先后毕业于浙江大学、复旦大学，文学（传播学）博士。曾在广电媒体从事新闻采编实务工作十多年，现任教于浙江传媒学院，进行新闻传播教学与科研，硕士生导师。主要学术兴趣为应用新闻学、视觉传播、图像修辞及城市文化记忆、中国摄影史等。

绪论
第一章 美术摄影家：仿山水中觅画意
第一节 中国美术摄影的发生
第二节 郎静山：“集锦”大师
第三节 骆伯年：有个性的摄影“Amateur”
第四节 刘旭沧：“阔少爷”的摄影路
第二章 “红色摄影师”：透过硝烟的凝视
第一节 作为武器的摄影
第二节 徐肖冰：站在相机后观察历史
第三节 罗光达高帆
第四节 雷烨：血洒战地的摄影家
第三章 陈嘉震：摄影大王的“海上繁华”
第一节 生平与影事
第二节 摄影多面手
第三节 陈氏明星拍照法
第四节 欲望化观看
第四章 摄影里的“江南地方”
——黄笃初个案
第一节 何处是江南
第二节 黄笃初的“江南旧影”
第三节 记录“江南边界”
第四节 媒介化与地方再现
第五章 “拓荒”摄影批评
——鲁迅个案
第一节 国民性批评寻踪
第二节 鲁迅与摄影
第三节 鲁迅的摄影批评
第四节 鲁迅的批评意指
结束语
参考文献
后记

董卫民的《二十世纪前
半叶浙籍摄影家研究》即将
付梓，可喜可贺。他的博士
学位论文，是有关现代中国
的摄影书写的研究。这是一
个以独特的视角观照中国摄
影实践的一个特定方面的努
力和尝试，难能可贵，也填
补了中国摄影研究的空白。
而这本专著，有别于他的博
士学位论文，是以浙江籍的
中国现代摄影家为研究对象
，从多个方面对他们的摄影
实践展开具体深入的探讨，
为中国摄影史这个现在逐渐
变得有点热闹起来的领域的
研究与方法创新带来了新的
启示。
在摄影传入中国之后，
作为一个现代化的观看和记
录手段，其在一个区域内的
接受与普及，与该地域的经
济发达程度有着相对密切的
关系。浙江地处沿海，经济
相对发达，现代浙江人接触
摄影这一新“玩意”或许更为
方便，也相对负担得起作为
日常消费和消遣的摄影开支
。于是，一些接触了摄影的
浙江人，由业余爱好而诱发
热情，转为谋生职业甚至作
为志业者，在所多有。这个
“多”，就为董卫民在选择浙
江籍摄影家作为考察对象时
提供了某种或许可说是在“
量”上的保证。当然其中有
些人如郎静山等，浙江籍可
能只是一个身份籍贯而已，
其出身及活动空间则不在浙
江。而本书中的相当多的摄
影家，也是从浙江出来，在
浙江之外大显身手。而“质”
，则在相当程度上须由“量”
来保证。因此，选取地理概
念上的浙江籍贯的摄影家为
考察和书写对象，可以确保
书写者比较游刃有余地选择
书写讨论的对象。或许，这
样的以地理籍贯为题目与切
人点的书写，就现代摄影这
个特定的题目，在中国其他
一些地方也许就不具备这样
的书写的可能性。
二十世纪上半叶，上海
的平面媒体高度发达。浙江
与上海相邻浙江摄影家向上
海流动，以求更好的发展，
是顺理成章之事。他们和上
海的关系也比较复杂，有人
来到上海之后再北上，也有
人扎根上海，也有人只是在
上海的平面纸媒上发表作品
，本人则始终以江南为据点
工作。所以，从一定程度上
说，上海为浙江籍摄影家的
发挥作用提供了开阔的舞台
，并且反过来也进一步促进
了浙江摄影的发展。这种地
域上的相互联系，也为今人
和后人研究浙江与上海的摄
影交流提供了丰富的材料。
而且，也是这个相对充
足的“量”，也在一定程度上
确保了书写者可以关顾到具
体摄影实践的丰富性。本书
中，董卫民充分注意到各种
摄影类型的重要性。他所选
择的摄影家，既有当时所谓
的“美术摄影”的践行者，如
郎静山、骆伯年和刘旭沧等
人，也有在新闻报道摄影方
面、尤其是身处战争时期以
战地摄影名垂史册的开拓者
，如徐肖冰、罗光达、雷烨
等人。既有以拍摄海上繁华
世界尤其是女性肖像而成名
的陈嘉震，也有固守江南一
隅拍摄江南美景的黄笃初。
他提供的摄影样式上的广泛
性，让我们得以进一步把握
二十世纪上半叶中国摄影和
浙江摄影的丰富性和复杂性
。
历史书写的目的之一是
起湮没于历史中的人物于幽
暗中，勾勒其生涯，给予某
种评估，以丰富具体历史。
在这方面，董书也有所贡献
。比如，像早夭的陈嘉震和
毕生持守江南一隅的黄笃初
，在传统的历史观看来，前
者的大量影星摄影或许属于
视觉消费的商业行为，而后
者则是不够“现代”，难以纳
入动辄就是“现代性”的话语
中，因此他们可能难以受到
太多的关注，更不要说在中
国摄影史的书写中可能给予
足够篇幅加以深入讨论。而
董卫民能够根据自己的历史
观和摄影观，以大量史料给
予这两人的摄影生涯和具体
实践以足够的观照，形成较
完整的论述。这需要足够的
勇气，也是对于自身书写能
力的考验，同时当然也因此
更新了、拓展了中国摄影史
的版图。
一个值得注意之处是，
董卫民基于自己撰写博士学
位论文时的材料积累，在此
书中将同样是浙江人的鲁迅
的有关摄影的书写纳入到本
书的架构中，因此进一步充
实了、加深了对于浙江籍人
士的摄影实践的认知和历史
贡献的认识。这同时也是他
的研究兴趣的延伸。通过讨
论鲁迅对摄影的论述，本书
因此将摄影与文学的关系作
了有意义的探讨，也因此扩
展了本书的格局，赋予了本
书以跨媒介的性格。更重要
的是，也进一步展示了浙江
籍人士对于中国现代摄影发
展的重要贡献，因此也使本
书更具特色。
和绘画的历史相比，摄
影的历史不能算长，研究摄
影的历史的尝试与摄影的历
史相比当然更短；而研究中
国的摄影实践的历史的尝试
也是受制于历史原因而显得
更短。因此，可以这么说，
摄影史是一个在中国可以算
是新的学术书写的领域。唯
其新，可能性就多。希望在
这个“新的”领域里，看见由
像董卫民的新著这样的激发
起书写兴趣的更多的精彩著
作，激活中国的摄影史研究
和书写。