历代青花画法研究构建了从唐代到当代的青花画法理论体系，包括：笔法、刀法、针法、青花料法、水法、图法等各个历史时期不同的表现青花画面的方法。将绘制青花的技艺系统化，理论化和学术化。

陈殿，生于江西省景德镇陶瓷世家，幼承家学，研习古代陶瓷生产与制作工艺多年，后入北京大学考古文博学院，学习陶瓷考古，获历史学博士学位。现任教于北京师范大学历史学院。
受聘北京大学考古文博学院讲授理论结合实操的研究生课程“历代青花画法研究”；在《装饰》《考古与文物》等专业杂志上发表论文十余篇，在日本雄山阁《中近世陶磁器の考古学》上发表关于“青花”的论文多篇。
2014年主持中央高校基本科研业务费专项资金资助项目“明代官窑青花瓷画法的实验考古”；2017年主持北京师范大学慕课（MOOC）“历代青花画法”。
作品《开光鸟身龙首神》（青花冬瓜瓶）入选2013年“第三届世界艺术陶瓷设计大奖赛”；作品《荷花》（青花盘）入选《2013中国陶瓷艺术年鉴＞优秀作品；作品《蜻蜒点荷图》（青花瓷板）入选2014年“首届南通国际当代工艺美术双年展”。

文献基础
《江西省大志·陶书》嘉靖版与万历版的比较研究
一 作者简介
二 版本介绍
三 内容比较
四 结语
“混水”与“分水”考辨
一 概念
二 文献记载的沿革与变化
古籍版画图像校勘——以古陶瓷图像为中心
一 明代单色版画
二 清代单色版画
三 清代套色版画
四 古籍图像差错表现形式及其校勘方法与细则
五 结语
笔法研究
元青花斑点的笔法研究
——以元明墓葬出土文物为中心
一 线条
二 填色
元明青花瓷上的工具线
一 环形线
二 圆规法
三 界画法
明清之际混水技法演变规律研究
一 概念
二 明清混水技法的发展变化
三 结语
中国青花瓷画的笔法体系
一 从绘画而来的笔法
二 青花画工自创笔法
三 吸收外来笔法
四 国画笔法与青花笔法复合使用笔法
料法研究
元明清青花料法之变
一 青花料点逐渐变小变少至消失
二 青花颜色越来越接近纯蓝
三 青花颜色润泽透明，轮廓结构和画面层次清晰
四 青花的色阶越来越多
五 结语
纹饰研究
从元代墓葬出土青花瓷看元代士民的青花瓷品味
一 元墓出土青花瓷
二 从上述元代墓葬出土青花瓷的器形、纹饰、画工水平等方面研究可以总结出元代士民的青花品味
三 结语
明清青花山石画法演变
一 明代青花山石画法
二 清代青花山石画法
三 明清青花瓷山石画法演变规律
青花瓷山形纹饰画法分期研究
画法与器型
明代景德镇青花混水画法与器型之关系研究
一 概念
二 操作方法
三 表现特征
四 文献记载的混水图示
五 混水与器型的关系
六 结语
画法与生产
明代官窑青花瓷量产的装饰方法
一 设计
二 图样的摹印
三 分工
四 绘制技法和工具的改进
明代官窑青花瓷画评级的标准研究
一 点
二 线
三 面
四 点、线和面的评级标准
五 结语
中外交流
明清之际西洋画法对景德镇青花画法的影响
一 明代末年
二 顺治至雍正时期
三 乾隆时期
四 结语
画法体系
青花绘制技法分期与演变规律研究
一 唐青花绘制技法
二 元青花绘制技法
三 明青花绘制技法
四 清代青花的绘制技法
五 结语
课程建设
实验考古课程“历代青花画法研究”
一 原理
二 传承
研究体系
构建考古教学科研新体系——以陶瓷考古为中心
一 选才机制
二 培养模式
三 训练方式
四研究范式
后记

青花瓷简称青花，一般
是用含钴矿物作为彩绘颜料
，在陶瓷坯体上描绘纹饰，
再罩上一层透明釉，经高温
还原焰烧成的蓝色釉下彩绘
瓷，有着色力强、发色鲜艳
、烧成率高、成色稳定等特
点。青花瓷在唐代初见端倪
，元代走向成熟，明代成为
中国瓷器的主流品种，清康
熙以后到达生产的高峰。青
花瓷从唐代开始外销，元代
青花瓷成为海上丝绸之路上
中国对外贸易的重要瓷器品
种。明清时期全球多个国家
和地区学会生产和制作青花
瓷后，世界陶瓷生产水平得
以提高。
中国古代青花瓷器的产
生和发展，既改善了中国人
民的物质文化生活，也推动
了世界人民文明生活方式的
发展。因此，青花瓷对世界
文明发展的贡献和产生的影
响是非常深远的。对于青花
瓷的研究，能够提高对古代
制瓷以及手工业等科技史的
研究，推动中国考古事业向
纵深发展；还能彰显中国古
代引领世界陶瓷技术发展的
能力，特别是青花瓷生产制
度和青花瓷工艺文化思想的
域外输出，对增强中华民族
的民族自豪感和自信心具有
重要意义。
近年来，随着对非物质
文化遗产传承与保护的兴起
，对各种技艺的研究方兴未
艾，与陶瓷相关的技艺研究
不可或缺。我从2021年开
始，接受北京师范大学试点
招收非物质文化遗产硕士研
究生任务，本书将绘制青花
的技艺这种非物质文化遗产
系统化、理论化、学术化的
方法亦可为其他非物质文化
专业借鉴，本书既能作为非
物质文化遗产课程配套教材
使用，亦可作为大学生通识
课(通选课)的教材和课外读
物。
本书未按传统教材框架
格式编写，而是将主题分解
成不同的问题，以每篇文章
解决一个问题的方式，以组
合式的方法编辑成书，并按
以下结构展开论述。
文献基础：以“《江西省
大志·陶书》嘉靖版与万历
版的比较研究”“‘混水’与‘分
水’考辨”为题对文字文献进
行研究。“古籍版画图像校
勘——以古陶瓷图像为中心
”一文对图像文献中陶瓷绘
画和成型工艺的技术和工具
研究的写法进行了分析，抛
开传统以一两门外语文献为
主的方法，以穷尽相关多语
系十种语言资料论证的形式
，减少多种外语资料盲点产
生研究盲区导致研究结构的
不完善，创新出多语种图像
文献研究结构。本书亦算是
传承北京师范大学老校长陈
垣先生的《校勘学示例》的
学脉。也将成为我开始新研
究《图像校勘学——以古陶
瓷图像为中心》以及《陶瓷
考古学的理论和方法》的起
点，为未来的学术事业奠定
新的篇章。上述文字文献与
图像文献研究的基本功也将
作为陶瓷考古研究生的必修
研究基础。
笔法研究：以“元青花斑
点的笔法研究——以元明墓
葬出土文物为中心”“元明青
花瓷上的工具线”“明清之际
混水技法演变规律研究”“中
国青花瓷画的笔法体系”为
题对青花瓷的笔法进行分期
研究并对其笔法特点进行论
述和总结，可作为鉴赏青花
瓷的理论基础。
料法研究：以“元明清青
花料法之变”为题对将元明
清典型青花瓷图片显示对比
唐代变化的青花料法及其成
瓷后的表象进行论述，对青
花瓷鉴赏有较高的应用价值
。
纹饰研究：以“从元代墓
葬出土青花瓷看元代士民的
青花瓷品味”“明清青花山石
画法演变”“青花瓷山形纹饰
画法分期研究”为题将青花
瓷纹饰的时代特点和演变规
律以及相关用途进行总结。
画法与器型：以“明代景
德镇青花混水画法与器型之
关系研究”为题对青花瓷绘
画笔法为顺应陶瓷的立体器
型结构的变化而发展出独特
的笔法体系，进行脉络梳理
和规律总结。
画法与生产：以“明代官
窑青花瓷量产的装饰方法”
和“明代官窑青花瓷画评级
的标准研究”为题对青花瓷
量产的手段以及评级的标准
进行论述。
中外交流：以“明清之际
西洋画法对景德镇青花画法
的影响”为题论述明末清初
国力衰落之际，西洋画法对
中国画法的影响及其在青花
瓷上的表现。
画法体系：以“青花绘制
技法分期与演变规律研究”
为题整体介绍青花画法的笔
法及其演变规律。
课程建设：以“实验考古
课程‘历代青花画法研究’”为
题将青花画法的实验研究融
入课程中，进行课程创新。
研究体系：以“构建考古
教学科研新体系——以陶瓷
考古为中心”为题，以青花
教学科研新体系为例为陶瓷
考古构建教学科研新体系。