亚德利是公认的当今英国颇有成就的水彩画家之一，他那极度松动的书写式印象派风格是众多同道中人启发灵感的源泉，因而有着“画家中的画家”之美誉。这本书解密了亚德利——作为一位自学成才水彩大师非常道的心得与技巧，翻卷如醍醐灌顶，值得一读。

约翰·亚德利（John Yardley）
英国当代公认最优秀的印象派水彩大师
英国皇家艺术家协会会员
英国皇家水彩画家学会（RI）会员
屡获殊荣，作品展出于数个全球瞩目的水彩大展
自学成才，不受职业训练的束缚，创作风格随心写意
采用快速的直接画法，笔触精炼、用色简洁又大胆
喜欢描绘热闹喧嚣的城市生活，寥寥数笔便能捕捉眼前景物的生命力

前言
第一章
早期影响
第二章
后期影响
第三章
绘画材料
第四章
绘画技法
第五章
构图
第六章
光线与色调
第七章
色彩选择
第八章
动感表现

我认为自己对水彩的看
法较为传统，跟大家并无
二致。也就是说，我觉得
水彩难于驾驭，却让人乐
在其中，而且水彩本身就
具有独特的个性魅力。至
于其绝妙之处，不同艺术
家的看法见仁见智，但对
我来说，水彩颜料的透明
度最为重要，用画纸原白
色表现戏剧性光线效果的
方式也十分重要。我常常
使用白色画纸，利用留白
法让白色纸面从颜料下方
透露出来，表现一种令人
心醉神迷的光感；或者给
画纸留白，让它与相邻色
块形成对比效果。有时候
，我会用油画颜料和水彩
颜料这两种媒材处理同一
个绘画主题，虽然水彩作
品的效果未必胜过油画作
品，但处理同一主题时，
水彩作品往往能呈现出油
画作品所欠缺的光彩。
水彩作品也呈现出一种
活力效果，这应该归功于
画纸的原白色：要让色彩
变淡时，不需要添加更多
颜料，而只需进一步稀释
颜料，让更多画纸原白色
从颜料下方透露出来即可
。采用这种方式，即使是
最浅的颜色也能表现出一
种赏心悦目的清澈感。与
油画不同，平涂水彩可以
轻松地融合色块来表现柔
和的软边线。而且，理所
当然，水性媒材是一种使
用上更加省时省事的媒材—
—不必上底色，没有松节油
的气味，不必花费长久时
间等待颜料干透。这一切
都很符合我的心意。
这幅画的焦点是鲁昂法
院。它位于鲁昂市中心，
有着19世纪雄伟华丽的建
筑风格。错综复杂的尖顶
、窗户和门廊创造出趣味
性阴影效果，让法院在画
面远端也能同样有趣、夺
目。它与右侧受光线照射
、主要以纸张留白方式表
现出来的建筑物合二为一
。门廊产生深色阴影，在
此形成了对比纵深感。
人物愈远愈密，引导观
者的视线向画作内部移动
。几乎所有人物都显得在
向远处街道走去，不过前
景中穿着浅色上衣的女子
是个例外。为了凸显这个
例外，我把女子向前迈出
的右腿上半部分画得亮一
些。
街道左侧远方的角落是
一家露天咖啡厅的伞状遮
阳棚，我随后一幅画的主
题就是它，鲁昂法院也成
了那幅画中的一景。