在本书这一系列的作品中，作者将一些现代平面设计元素与漆画的传统题材融合创新。为了保存创作灵感迸发时的情绪，选择先表达灵感的张力，再对其进行第二次漆性探索。保留初期想法调性的同时，也能充满灵气且不失漆性，为千年漆艺注入新的生命力。

罗芳林，1972年出生于中国江西赣州。1996年获浙江丝绸工学院服装学院学士学位，2008年获苏州大学硕士学位。现任教于闽江学院美术学院副教授、闽江学院漆艺研究院副院长、原视觉传达系主任，上海大学访问学者、中国美术家协会会员、福建省漆艺研究院研究员、福建省美术家协会会员、福建省脱胎漆器行业协会会员、福建省包装协会会员、福州市高级工艺美术师。

漆画·绘画
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艺术批评
后序

东方绮丽之梦的造梦者
林公翔
一个伟大的时代，成就
一个艺术家伟大的梦想；一
个拥有艺术梦想的艺术家，
创作出一件件优秀的作品—
—这是一个可以让艺术家放
射光芒的时代。
应女漆艺家、闽江学院
罗芳林之邀为其即将出版的
漆画作品集写序，我欣然应
允。罗芳林是一位将热爱追
求到极致的人，她执着于绘
画性、书写性的漆绘画实验
，创作题材宽广，数量丰硕
。在当代架上漆画创作领域
，她是个典范。
她是东方绮丽之梦的大
漆造梦者，她的许多漆画作
品，既有对传统漆绘画语言
的敏感，又有审美的、思辨
的态度，对中国传统漆绘画
语言形态进行开放的叙事转
化，将古老的八千年的漆视
觉经验迁移到崭新的语言范
式之中，使传统的审美风范
获得了新的语言结构，而这
种新的漆语言结构与传统漆
艺形成了强烈的对比，让人
惊叹漆可以如此表现，漆在
表现“自我”时可以如此随心
所欲。
我在罗芳林工作室的展
示空间和各种展览上见过她
的大批作品，特别是她创作
的琳琅满目的各种题材的架
上漆画作品，给我留下极深
的印象。在她的漆画作品中
，物象既有坚定明确的形式
感，同时又具有视觉上的蔓
延感，特别是她的以《饰梦
》为总题的各类架上漆画作
品，视觉的艺术张力与内在
的优雅风度达成了相辅相成
的统一。她的作品就像一段
段轻轻沉去或被轻轻唤起的
绮丽之梦，让人浮想联翩。
她的漆画作品非常讲究对画
面结构和秩序的有机把控；
同时，非常讲究笔触、肌理
的变化和生发关系，她巧妙
地暗示和“翻译”了传统的漆
画审美符码，同时又在新的
漆的语言结构中实现了物象
与图形紧密、服帖的匹配关
系，从而实现了漆画语感的
高度自由。
罗芳林是大漆的叙事者
。漆，其实只是一种工具、
一种载体或一种艺术语言。
然而，在罗芳林的眼中，漆
却是连接她内心情感与外部
世界的最佳媒介。她用漆直
抒胸臆，也用漆来打量、思
索个人的生活、个人与周遭
世界的关系。无论是她的作
品《回眸》《孤独》《仨思
》《相遇》，还是《分离》
《青鸟》《梦香》《檀烟缭
绕》《抱抱》等，都以敏感
的生存直觉和真实、朴素的
当代视觉经验为架上漆画注
入了别开生面的生机与活力
。阅读罗芳林的漆画作品，
我会不由自主地想到英国作
家刘易斯·卡罗尔创作的儿
童文学作品《爱丽丝梦游仙
境》。
……
罗芳林身处闽江学院，
这是一所有着深厚漆艺教学
与漆艺研究传统的中国漆艺
“重镇”，被称为中国漆艺的
“黄埔军校”，从这里走出许
多蜚声海内外的漆艺大家。
作为学院派漆艺家，罗
芳林深知自己担负的重任：
如何在多元文化格局中拓展
中国漆艺的内涵及外延，如
何在当代漆画材料语言实验
中独辟蹊径，如何在深受千
年传统漆工艺影响——“平
、光、亮”被作为评判漆画
标准中再现漆载体的多元表
现形式，如何在漆画题材上
凸显漆艺家精神层面上的深
度思考，更加自由地展示自
己的艺术观念，显然，罗芳
林有备而来。她的一些漆画
探索作品显现和审视了隐藏
在漆画中的大漆精神的外化
。
尽管艺术界对“综合材料
漆艺”有着各种不同声音和
争议，但在我看来，大漆对
所有材料都是包容的，材料
在艺术语言的情境中没有对
错，只有适合与不适合。漆
艺创作的过程本质上也是艺
术家自我认识的过程，好的
作品正是在这种过程中诞生
的。
在我看来，只要是美的
，能够愉悦视觉的，能够触
动情感的，能够有明确的思
想指向和思想深度的漆艺作
品，都是好作品。罗芳林的
“造梦”是成功的。
是为序。
写于意园
著名美术评论家、编审
、教授