作为中国近现代文学史上的散文巨擘，朱自清先生的散文被公认为是“白话美文的典范”。本书精选朱自清先生的诗歌和散文作品，以淡雅清丽的文字，于淡香疏影间带读者领略至真文学的无上魅力

朱自清（1898-1948），原名朱自华，字佩弦，号秋实，原籍浙江绍兴，生于江苏东海。中国现代著名作家、学者、教育家、批评家。曾任清华大学中文系教授、系主任。
朱自清的散文素朴缜密、隽永深刻、沉郁顿挫，以语言洗练、文笔清丽、思想沉厚著称，极富真情实感和感染力，他的散文作品可以分为三类：一是家庭小品，如《背影》《给亡妇》等；二是海外游记，如《欧游杂记》《伦敦杂记》；三是写景美文，如《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《春》等。

出版说明
编辑凡例
序 李广田
朱自清先生传略 李广田
第一辑
光明
送韩伯画往俄国
匆匆
小舱中的现代
毁灭
赠 A
人间
第二辑
桨声灯影里的秦淮河
温州的踪迹
看花
论无话可说
给亡妇
谈抽烟
择偶记
罗马
滂卑故城
莱茵河
三家书店
房东太太
白种人——上帝的骄子！
背影
荷塘月色
儿女
第三辑
新诗的进步
抗战与诗
爱国诗
朗读与诗
历史在战斗中
——评冯雪峰：《乡风与市风》
中国学术的大损失
——悼闻一多先生
文学的标准与尺度
论通俗化
论标语口号
论气节
论吃饭
古文学的欣赏
论雅俗共赏
论朗诵诗
闻一多先生怎样走着中国文学的道路
——《闻一多全集》序
“今天的诗”
——介绍何达的诗集《我们开会》

新中国成立不久，中央
人民政府文化部就成立了“
新文学选集编辑委员会”，
负责编选“新文学选集”，文
化部部长茅盾任编委会主任
，出版总署副署长叶圣陶、
中宣部文艺处处长、作协党
组书记兼副主席、《文艺报
》主编丁玲、文艺理论家杨
晦等任编委会委员。“新文
学选集”1951年由开明书店
出版，是新中国第一部汇集
“五四”以来作家选集的丛书
。
这套丛书分为两辑，第
一辑是“已故作家及烈士的
作品”，共12种，即《鲁迅
选集》《瞿秋白选集》《郁
达夫选集》《闻一多选集》
《朱自清选集》《许地山选
集》《蒋光慈选集》《鲁彦
选集》《柔石选集》《胡也
频选集》《洪灵菲选集》和
《殷夫选集》。“健在作家”
的选集为第二辑，也12种，
即《郭沫若选集》《茅盾选
集》《叶圣陶选集》《丁玲
选集》《田汉选集》《巴金
选集》《老舍选集》《洪深
选集》《艾青选集》《张天
翼选集》《曹禺选集》和《
赵树理选集》。
“选集”的编排、装帧、
设计、印制都相当考究。健
在作家选集的封面由本人题
签。已故作家中，“鲁迅选
集”四个字选自鲁迅生前自
题的“鲁迅自选集”，其他作
家的书名均由郭沫若题写。
正文前印有作者照片、手迹
、《编辑凡例》和《序》；
“已故作家”的“选集”中有的
还附有《小传》，《序》也
不止一篇。初版本为大32开
软精装本，另有乙种本（即
普及本）。软精装本扉页和
封底衬页居中都印有鲁迅与
毛泽东的侧面头像，因为占
的版面较大，格外引人注目
。毛泽东在《新民主主义论
》中称鲁迅“是文化新军的
最伟大和最英勇的旗手”，“
是中国文化革命的主将”，“
不但是伟大的文学家，而且
是伟大的思想家和伟大的革
命家”，“鲁迅的方向，就是
中华民族新文化的方向”，
刊印鲁迅头像是为了突出鲁
迅在新文学史上的权威地位
，将鲁迅头像与毛泽东头像
并列刊印在一起，则寄寓着
以鲁迅为代表的“五四”新文
学发展的最终方向，就是走
向1942年以后的文艺上的“
毛泽东时代”。学习毛泽东
《在延安文艺座谈会上的讲
话》，实践毛泽东提出的革
命文艺发展的正确方针，是
新中国文学发展的必由之路
。
“已故作家”中，鲁迅、
朱自清、许地山、鲁彦、蒋
光慈五人“因病致死”；瞿秋
白、郁达夫、闻一多、柔石
、胡也频、洪灵菲、殷夫七
人都是“烈士”，是被反动派
杀害的。鲁迅和瞿秋白是“
左联”主要领导人；蒋光慈
、洪灵菲、胡也频、柔石、
殷夫都是“左翼作家”。闻一
多、朱自清是“民主主义者
和民主个人主义者”，但他
们“在美国帝国主义者及其
走狗国民党反动派面前站起
来了”，“闻一多拍案而起，
横眉怒对国民党的手枪，宁
可倒下去，不愿屈服。朱自
清一身重病，宁可饿死，不
领美国的‘救济粮’。他们是
我们民族的脊梁”，“表现了
我们民族的英雄气概”。①“
已故作家”和“烈士作家”选
集的出版，“正说明了中国
人民的、革命的文学和文化
所走过来的路，是壮烈的”
②。
“健在作家”中郭沫若位
居政务院副总理兼文教委主
任，是国家领导人。茅盾“
是党的最早的一批党员之一
，曾积极参加党的筹备工作
和早期工作”，③ 又是新中
国的文化部部长、作家协会
主席，身份特殊。洪深、丁
玲、张天翼、田汉、艾青、
赵树理等都是党员作家。叶
圣陶、巴金、老舍、曹禺等
人在文学上的成就自不待言
，又都是我党亲密的朋友，
是“进步的革命的文艺运动”
（茅盾语）的参与者，是“
革命文艺家”④。“作品的底
稿和印本”的“散失”，并不
是理由；“惶恐”作品“在日
益提高的人民的文艺要求下
，能拿得出去吗？”，这才
是“延搁”的主因。出版的这
22种选集中，《鲁迅选集》
分上、中、下三册，《郭沫
若选集》分上、下二册，其
馀20位作家都只有一册，规
格和分量上的区别彰显了鲁
迅和郭沫若在我国现代文学
史上崇高的地位，鲁迅是新
文化运动的旗手和主将，郭
沫若是继鲁迅之后的又一位
“主将”和“向导”①，从而为
鲁郭茅巴老曹的排序定下规
则。
鉴于这套丛书的重要意
义，本社依开明版重印，并
保留原有的风格，以飨读者
。
开明出版社

《朱自清选集》所收作者诗歌作品，写山水，怀故人，抒发愤世之情，自成一格。所收散文，多用白描手法，注重口语，文风朴实、自然、亲切、声誉卓著，影响深远。朱自清，我国现代文学史上著名作家、学者。在五四新文学运动中，他以新诗创作登上文坛，清新、流畅、凝炼、优美是他诗歌作品的基本特色。

桨声灯影里的秦淮河
一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我是重来了。我们雇了一只“七板子”，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下了船。于是桨声汩——汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
秦淮河里的船，比北京万生园、颐和园的船好，比西湖的船好，比扬州瘦西湖的船也好。这几处的船不是觉着笨，就是觉着简陋、局促；都不能引起乘客们的情韵，如秦淮河的船一样。秦淮河的船约略可分为两种：一是大船；一是小船，就是所谓“七板子”。大船舱口阔大，可容二三十人。里面陈设着字画和光洁的红木家具，桌上一律嵌着冰凉的大理石面。窗格雕镂颇细，使人起柔腻之感。窗格里映着红色蓝色的玻璃；玻璃上有精致的花纹，也颇悦人目。“七板子”规模虽不及大船，但那淡蓝色的栏杆，空敞的舱，也足系人情思。而最出色处却在它的舱前。舱前是甲板上的一部，上面有弧形的顶，两边用疏疏的栏杆支着。里面通常放着两张藤的躺椅。躺下，可以谈天，可以望远，可以顾盼两岸的河房。大船上也有这个，但在小船上更觉清隽罢了。舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的，但好歹总还你一个灯彩。这灯彩实住是最能钩人的东西。夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。于是我们的船便成了历史的重载了。我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引力的，实在是许多历史的影像使然了。
秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我俩一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。这时我们已过了利涉桥，望见东关头了。沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里度来的。
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