战争，是一个国家践踏另一个国家，一个母亲的孩子践踏另一个母亲的孩子；而女人的身体是看不见的另一个战场。
1943年，罗马。二战虽已爆发，切西拉与女儿罗塞塔对逼近罗马的战火却毫无察觉。但很快，物价攀升，食物短缺，为了避免饿死或被飞机炸死，母女俩仓皇逃往农村。一路上，母女俩见识了人们为了蝇头小利彼此出卖，也见证了善良、正直的堕落。
所幸，她们挨过了饥荒，躲过了战火，等来了战争结束的消息；不幸的是，正是在回家的路上，更大的灾难正在不远处等着她们。

男人被战争夺走生命，而女人被战争夺走一切。
索菲亚·罗兰出演本书改编电影，并凭此获得奥斯卡金像奖以及戛纳国际电影节双料影后
《晚邮报》认为本书是“意大利战后最优秀的小说”
女人的身体是战争的另一个战场，一部战火纷飞中的女性的苦厄史。
《鄙视》作者莫拉维亚！20世纪意大利国民作家，犀利审视时代的精神症候
15次诺贝尔文学奖提名！——诺奖档案
意大利的“鲁迅”！
卡尔维诺、加缪、埃科、苏珊·桑塔格都是他的忠实读者。
阅读莫拉维亚，就是阅读我们时代的精神症候。

（《战火中的女人》是）意大利战后极为优秀
的小说。
——《晚邮报》
我偏爱莫拉维亚，他是意大利罕见的就某个角
度来说我愿称之为“风俗”派的作家：定期交出的
作品中有我们这个时代时光流转间对道德所下的不
同定义，与风俗、社会变动、大众思想指标息息相
关。
——卡尔维诺
我们的意大利朋友在今天的全部创作中，体现
出一种豁达、一种由衷的热情、一种鲜明的朴实，
这些是我们法国作品所略微缺乏的。
——加缪

《战火中的女人》（第一章节选，有删减）
乔万尼手里拿着车票来接我们，说道：“这些车票可以到丰迪镇，然后从那里经过山区就到乡下了。”我们从候车室走出来，火车停在站台棚下，我们便上了车。阳光在站台上投下了一束长长的光线，让人觉得这是医院通道和监狱院子里见到的阳光。连条狗也见不到，站台棚下面停着一列长长的火车，似乎空空荡荡的。我们一上车，便开始穿过一个又一个过道。这才发现车厢里早已塞满了全副武装的德国士兵，直挺挺地站立着，一声不吭，好像接到不许动和不许出声的命令一样。我们终于在三等舱的一节车厢里见到意大利人，他们成堆地挤在过道和车厢里，就像运往屠宰场的牧畜，反正没有多长时间就要死去，也就谈不上什么舒适了。他们也像德国人一样沉默不语，一动不动，但谁都明白，他们不说话和不动弹完全是出于劳累和绝望的缘故，而看得出来，德国人做好了随时从火车上跳下去，快速投入战斗的准备。于是，我对罗赛塔说道：
“你看着吧，这一回出门，我们准得一直站到底了。”
实际情况正是这样。我们转悠了不知多长时间，阳光透过火车肮脏的玻璃直射进来，把车厢都晒得发烫了。末了，我们也只得把行李放在过道的公共厕所外面，勉勉强强地蹲了下来。乔万尼一直送我们上了火车，这时他说道：
“就这样吧，我走了，过一会儿火车就要开了。”
不料，一个穿一身黑衣服的人，也是坐在行李卷上，连眼皮也不抬一下，脸色阴沉，反驳说：
“嘿，过一会儿，谈何容易……我们已经等了三个小时。”
乔万尼向我们告别，他吻了吻罗赛塔的面颊，又吻了我的嘴角，也许他想吻我的嘴，可我及时地躲过脸去。乔万尼走了，我们坐在行李卷上，我坐在高处，罗赛塔坐在矮处，脑袋靠着我的膝盖。我们就这样待了半个多小时，什么话也没有说。罗赛塔蜷曲着身子，问道：
“妈妈，火车什么时候开？”
我回答说：
“我的女儿，我像你一样说不清楚。”
罗赛塔蜷缩在我的脚边，我就那样一动不动地待了不知多久，过道里的人打着瞌睡，或者唉声叹气，阳光开始变得滚烫灼人，外面的站台上没有一点儿声音。德国人也默不作声，就像他们不存在似的。突然间，在旁边的一节车厢里，德国人开始唱起歌来。不能说他们唱得不好，他们中间有的嗓音低沉沙哑，但不走调，我曾经好多次听到过我们的士兵在坐火车旅行的时候唱的歌，曲调欢快。德国兵用本国的语言唱了些我觉得非常哀伤的事情，我的心里也觉得很难受。他们慢吞吞地唱着，使人确实感到他们也不是心甘情愿地要打仗的，因为他们的歌声的确是忧伤的。我对那个靠近我的穿黑衣服的人说道：
“他们也不喜欢战争……说来说去他们也是人啊……你听他们唱得有多忧伤。”
他却绷着脸，回答我说：
“你不懂……这是他们的国歌……就像我们的国歌一样。”
然后，他沉默了一会儿，又说道：
“真正忧伤的是我们这些意大利人。”
火车终于启动了，没有鸣笛，没有一声喇叭，没有一点儿响声，这是很少见的情况。我本来想对圣母做一次祈祷，让她保佑我和罗赛塔在可能遇到危险的时候逢凶化吉。可是，当时我困得实在不行，竟然没有一点儿气力了，我脑子里只想着：“婊子养的……”我不知道我是针对德国人，还是英国人，是法西斯分子，还是意大利人，也许是针对他们所有人。于是，我昏昏沉沉地睡着了。