本书包含两部分内容。第一部分介绍歌川国芳鬼怪精灵主题的画作，汇集了歌川国芳鬼怪题的浮世绘画作中的精品。这些鬼怪形形色色，一点也不可怕，相反还很可爱，有些则不是精怪，而是戏法。本部分正面印刷画作，背面则是画作元素的黑白水印效果。这样不会影响内页作为单独作品的装裱，而且背面的黑白图可用于涂色。第二部分介绍这些画作的编号、名称、尺寸、出版商、制作时期和收藏地等信息，以及对画作意境和背景的介绍，还包括日语中常见的语音梗。全书以画作为主，主题诱人，阅读轻松，充满趣味性。

金子信久，1962年出生于东京都，庆应大学文学部哲学美学艺术史系专业、曾在福岛县立博物馆担任策展人，目前在府中美术馆担任策展人，专门研究江户时期的绘画历史。著作包括《江户绘画巡游：从琳派到铜版画》《小可麻的大冒险：胧月猫草纸》《快乐的日本美术·可爱的江户动物》《歌川国芳感动人心的猫画》《歌川国芳：21世纪的绘画力》《遇见名画指南：江户绘画篇》等。

作品1 相马之古内里
作品2 百人一首之内：大纳言经信
作品3 滑稽怪物的百物语
作品4 怪物忠臣藏：第一段到第四段，第五段到第八段，第九段到第十一段
作品5 滑稽怪物傍晚纳凉
作品6 源赖光公馆土蜘蛛作妖怪图
作品7 似颜金鱼
作品8 龙宫游鱼艺百态
作品9 鱼之心
作品10 福禄寿大脑袋戏画：避雨，打哈欠
作品11 福禄寿大脑袋戏画：拜年，渡河
作品12 两面相：达摩和外道，伊久和木贼刈
作品13 滑稽十二月：三月偶人的争吵，四月初物的斗争
作品14 流行达摩游戏：长出手脚
作品15 流行达摩游戏：荞麦
作品16 流行浮世葫芦
作品17 晴天娃娃的放晴舞蹈
作品18 可爱化妆戏画：烟花
作品19 可爱化妆戏画：大森
作品20 可爱提灯藏：第三段和第四段，第五段和第六段
作品21 鬼灯百态：骤雨，蜈蚣山
作品22 百品故事：鬼瓦的下落
作品23 流行滑稽戏之陀螺百态：卖端曲集的陀螺，龙宫乌龟陀螺和长寿的浦岛
作品24 流行滑稽戏之陀螺百态：陀螺五郎时宗和小陀螺朝比奈，大陀螺来啦！
作品25 将棋比赛之将棋戏画：将军和桂马的护身带
作品26 诸物聚会闲话
作品28 妙趣身姿十二志：子丑寅卯，辰巳午未，申酉戌亥
作品29 身姿十二奇想月：正月和二月，六月到九月
作品30 其面影程能写绘：岸钓，虾与魁虷
作品31 其面影程能写绘：弁庆，助兴艺人
作品32 绘镜台合镜：蛇、蛙和蜗牛
作品33 绘镜台合镜：蝙蝠和鬼瓦
作品34 嵌绘：陀螺
作品35 时兴精选箱庭人偶
作品36 妇人道具精选虫百态
作品37 六福神的大黑天
作品38 外表很可怕但其实是个好人
作品39 像老人一样的年轻女人
作品40 众人团结成如一人
作品41 愚弄别人的人
作品42 欠留人物更纱：十四个人的身体看起来好像是有三十五个人
画作解析
作者简介

本书的主题是“鬼怪”。
但是，仔细琢磨一下，“鬼
怪”字样出现在标题中有一
种提前告诉你“现在我要吓
你一跳了！”的感觉。我总
觉得国芳先生看了这个书名
会骂我“不要乱起书名行不
行！”
这个系列的第一本猫主
题的书刚出版的时候，《艺
术收藏》（ART colleciors）
杂志曾经帮我们做过宣传。
在接受他们的采访时，我曾
经谈到“与葛饰北斋、歌川
广重不同，歌川国芳没有招
牌作品”。一提起葛饰北斋
，人们就会想起《富岳三十
六景》；一提起歌川广重，
人们会想起保永堂版的《东
海道五十三次》系列作品。
但是提起歌川国芳，现代人
可能一时也想不起什么吧。
当然，也有不少人持反对意
见。但我的感觉是，他没有
类似于“提到喜多川歌磨或
铃木春信就离不开美人绘”“
提起东洲斋写乐就离不开役
者绘”的“招牌作品”。
有许多人说，最能代表
歌川国芳的是他的“武者绘”
。他的成名作《水浒传》系
列确实能够给人留下深刻的
印象。歌川国芳以新颖奇特
的构图方式、充满魄力的三
幅一组的连续大图，着重描
绘了武将们战斗的壮观场面
。但是我因为一些任性的理
由，对铠甲、头盔之类的兴
趣不大，因此才选择我个人
最感兴趣的“猫”作为这个系
列第一本书的主题。有一些
人认为，歌川国芳的武者绘
就是最好的，因为比起幽默
、可爱等风格，绘画带给读
者的冲击力、细致的笔触、
严肃的氛围等才能赋予一幅
画更高的价值，才是评判艺
术作品价值高低的标准。也
许我这么说不太合适，但我
认为这种主张是错误的。我
认为这种鉴赏绘画的方式受
到了明治时代以来从西方传
人日本的价值观的负面影响
。艺术本是表现人的感受的
方式。既然人的感受多种多
样、因人而异，那么无论艺
术作品表现出的、传达给观
者的是什么样的感受，都没
有优劣之分。
好了，没完没了地说我
的主观看法也没什么意思，
接下来我们可以试着思考一
下，在江户时代，歌川国芳
到底有多有名。
明治六年，歌川国芳的
13周年忌日上，为了让后世
不要忘记老师取得的成就，
歌川国芳的弟子们建了一座
碑，碑上雕刻的是歌川国芳
的武者绘。但是歌川国芳创
作的作品涉及多种题材，既
有武者绘，也有美人绘、猫
画等。就我看来，武者绘既
不是他的作品中数量最多的
，也不是他的作品中艺术成
就最高、画得最好的。而且
，不仅是今天我们能看到的
作品，那些没有流传下来的
作品恐怕也是如此。与歌川
国芳同时代的画家斋藤月岑
曾经在他的《武江年表》（
武江年表）一书中提到过，
歌川国芳的“狂画”曾经非常
流行。另外，嘉永年间曾有
人给当时的画家按照他们的
名字和受欢迎程度排名，并
且分别注明了他们擅长的绘
画领域。在这个排名中，歌
川国芳被称为擅长“狂笔”的
画家。也就是说，除了武者
绘之外，他的“狂画”也颇有
人气，他还自称为“狂笔”画
家。
所谓“狂画”“狂笔”，大概
就是今天说的“戏画”了，也
就是指那些为了让读者欢笑
或者吓一跳而创作出来的作
品。本书主要就是选取的这
一类画作。生活在现代的我
们来决定歌川国芳的“招牌
作品”也许很难，不过通过
这本书，你可以欣赏到深受
当时的人们喜爱的、歌川国
芳的奇异世界——也许有许
多画都曾经被不同的人认为
是他的“招牌之作”。
许多读者在翻看这本书
时，首先就会为歌川国芳天
马行空的想象力感到惊叹。
但是，这些创意其实并不一
定都是他本人想出来的。当
时，浮世绘是一种商品，这
些画背后的策划者、售卖方
、出版商也许都曾经为其出
谋划策。另外，当时市面上
贩卖的各种商品，或者当时
特别流行的题材，都可以作
为画家绘画创意的来源。
比如说《福禄寿大脑袋
戏画》系列（作品10、作品
11），也许其创意就来源于
山东京传创作的通俗小说《
花之笑七福参诣》（花之笑
七福参詣）中，由北尾重政
绘制的插画（图1）。而《
将棋比赛之将棋戏画》系列
（作品25）则与曲亭马琴创
作的通俗小说《春之驹象棋
行路》中，同样由北尾重政
绘制的插画（图2）十分相
似。
这些画可能会给人一种“
哎呀，不好意思，借用一下
你的创意”的感觉。有一些
画名为《两面相》（两面相
），把画颠倒过来看，原本
画中的人物就会变成另外一
张脸（作品12）。这种游戏
挺流行的，当时其他的浮世
绘画师也经常画这种画。这
种画最初的来源是中国的“
圆转图”，图3就是一本介绍
了圆转图的日本书。
不只是创意，他还会在
画中直接用到别的画家画过
的图案。《滑稽怪物傍晚纳
凉》（作品5）中有一些怪
物与十返舍一九创作的通俗
小说《怪物出嫁》中的怪物
十分相似。歌川国芳在绘画
时直接参考了在他30年之前
，于文化四年（1807）出
版的书中来自胜川春英创作
的画作。
许多学术研究都着眼于
画与画之间的联系。知道这
件事后，有些读者也许会感
到失望，因此这里要说明一
下。首先，对浮世绘画师来
说，稍微借鉴一下木版印刷
图书中的图案，是一件稀松
平常