本书是潘诺夫斯基晚期艺术史研究的代表作，也是其讲座风格的研究方法的典型体现。在众多艺术家中，提香是潘诺夫斯基最喜爱的一位艺术家，也是其倾注精力最多的艺术家之一。从1963年至其1968年去世，有关提香的研究更是构成潘诺夫斯基的一个核心关注点，而这一研究最终集中体现在《潘诺夫斯基论提香》这部著作中。通过这部著作，我们可以从各个方面来重建潘诺夫斯基的具体研究方法。

第1章 导论
第2章 圣经和圣徒传的一些问题
第3章 对位：伪装的中世纪程式和古典程式
第4章 对时间的反思
第5章 对爱与美的反思
第6章 提香和奥维德
附录
附录1：关于文献目录的一些注释
附录2：提香出生日期的问题
附录3：卡多雷之战
附录4：提香与塞森格
附录5：伊莎贝拉皇后的肖像
附录6：宗教的寓言
附录7：罗浮宫的“帕尔多维纳斯”
索引

欧文·潘诺夫斯基的朋友
们都知道，他喜爱提香胜
过喜爱任何其他艺术家，
尽管针对提香的作品，他
仅仅发表了一些边缘性研
究。几年之前，当他在构
思他在美术研究所的下一
年度课程的主题时，有人
建议他讲授关于提香的课
程。起初他并不愿意，但
在一到两周内，他通告道
，提香的确将会成为主题
，并且他已经在努力地进
行准备。在接下来一年，
潘诺夫斯基应邀去做第二
期赖特斯曼讲座
（Wrightsman Lectures）
，这一次他主动选择了提
香。然而，他坚持他只会
讨论一些在研究提香的作
品时引起其好奇心的问题
，这些问题主要与内容而
不是风格有关，它们即真
实性或日期的问题。后来
，当他在准备用于出版的
讲座稿时，他写道，它们
将“不会假装要提供一个关
于提香的发展和重要性的
总体图景，而是可能会让
读者在相当丰富的脚注和
附录的帮助下得出他自己
的结论”。关于插图，他也
补充道：它们“是由能够获
得的最好的原图制作而成
，并且全部是黑白的，这
并非出于其他原因，而是
由于这样一个事实，即提
香是有史以来最伟大的‘色
彩大师’”。
关于提香的这些讲座文
本被证明是潘诺夫斯基最
后的主要著作。当他于
1968年3月去世时，这本书
已经到了页面校样的阶段
。
我们应当感谢欧文·潘诺
夫斯基的朋友和同事们，
潘诺夫斯基本来会在其前
言中向他们致谢。只有他
自己才能够说出他们所有
人的名字。尽管不能够重
构这份名单，但我们请他
们接受我们以他的名义给
予的感谢。然而，我们确
实知道，他本想向查尔斯
·B.赖特斯曼先生和夫人表
达他的谢意，正是他们使
得赖特斯曼讲座及其出版
成为可能。他非常享受担
任赖特斯曼讲演人，而且
他为了讲座而在纽约的旅
居本身就是一段非常愉快
的时光。
校样的最终校对是由格
达·潘诺夫斯基夫人
（Mrs.Gerda Panofsky，她
还编写了索引）和H.W.詹
森（H.W.Janson）教授完
成的。所有关心本书出版
的人都深深地感谢他们对
这项任务的奉献。
美术研究所