本书以场景传播为主题，以传播的时空观切入，探讨新媒体技术发展下，移动终端尤其是手机媒体产生的时空分离、时空压缩、虚拟时空等新的场景，以及新的场景对于用户使用手机等移动终端的日常行为产生的新的影响。
本书将场景作为一个系统来研究，通过量化和质化结合的方式，解读场景传播所带来的社会、文化影响，在媒介环境学的理论视域下研究场景传播的概念、本质以及发展趋势，并给出了本研究的界定。
本书认为场景传播总体上强调以人为中心，是人与媒介、场景之间彼此融合的生态传播，这种传播并不是强调新的传播技术，而是回归对人所处的时空、心理等综合场景实时的、连接的、适配的、体验的传播过程的关注，是以技术为基础，但是去技术化的智人传播。

周婷，1990年生，北京印刷学院新闻传播学院讲师，中国传媒大学广播电视学专业博土，2015年国家公派赴韩国对外汉语教师志愿者，2019年毕业至今在北京印刷学院执教。
主要研究方向：场景传播，新媒介与城市文化传播、新媒体创意。
研究成果：先后在《现代传播》、《当代传播》、《中国新闻传播研究》等核心期刊及国内外会议上发表论文数篇，参与多项国家级、省部级项目。
研究项目：
1.主持北京市社会科学基金青年项目《北京地铁空间的城市文化传播模式创新研究》。
2.主持北京市教委社科一般项目《招牌对北京城市文化形象的建构及传播效果研究》。
讲授课程：全媒体创意与策划，互联网运营，场景传播。

序 可以转发的场景
绪论
第一节 研究缘起
一、研究背景
二、研究问题的界定
第二节 国内外相关研究综述
一、国外研究综述
二、国内研究综述
三、研究特点和存在问题
第三节 研究思路
一、研究方法
二、研究框架
三、研究创新性
第一章 场景传播的定义、理论溯源
第一节 新媒体语境下重新定义场景
一、场景的概念溯源及相关概念辨析
二、新媒体环境下场景的重新定义
第二节 场景传播在传播学中理论中的位置
一、从拟剧理论到媒介场景理论
二、媒介人性化趋势成为场景传播研究的立足点
三、与场景传播相似的概念区分
第三节 场景传播理论与社会学科理论的关系
一、发展心理学：人类行为的场景层次
二、社会互动理论：行为的场景意义
三、媒介现象学：媒介场景即社会生活场景
第四节 场景传播的定义
本章小结
第二章 新媒体与场景传播：传播的时空转向
第一节 新媒体-新场景-新时空观
一、对时间的影响：工业化-媒介化-场景化的演变
二、对空间的影响：边界的模糊与社会场景行为的重构
第二节 场景传播对传播时空的方法论意义
一、场景传播的时间观：传播的时宜性
二、场景传播的空间观；空间与媒介的融合
三、基于时空维度的新媒体环境下场景传播的分类
本章小结
第三章 场景传播的特点与新传播模式的建构
第一节 “身体”与“在场”：场景传播下的质变
一、身体的绝对在场到“不在场”的在场
二、场景传播对“在场感”的提升
第二节 人性化传播：社交关系与心理氛围的适配
一、场景是人的延伸
二、场景传播：冷热交替、人媒交互
三、社交关系：可定制、可分享的传播
四、心理氛围：情感的、功能的传播
五、体验的传播：场景传播对人的适配
第三节 场景传播要素下的传播新模式
一、与“场景”有关的传播模式
二、场景传播模式
本章小结
第四章 移动终端使用的行为与场景关系调查综述
第一节 研究方法与问卷设计
一、问卷基本情况
二、理论框架及调查指标
三、问卷结构设计
四、测量方法
五、问卷的前测
六、问卷的正式发放和选择
第二节 调查样本的描述性统计
一、2021年调查样本的人口统计特征
二、2018年调查样本的人口统计特征
第三节 用户使用移动终端的类型与特点
一、用户使用移动终端的类型
二、移动终端使用的频率
三、移动终端的优缺点
第四节 用户使用移动终端的场景因素
一、用户使用移动终端的时间因素
二、用户使用移动终端的空间因素
三、用户使用移动终端的社交关系因素
四、用户使用移动终端的心理情绪因素
本章小结
第五章 手机的场景传播影响因素验证
第一节 影响手机传播内容和形式的场景因素
一、研究假设和研究方法
二、实证研究
三、研究结论
第二节 手机功能使用的场景因素
一、研究假设和研究方法
二、实证研究
三、研究结论
本章小结
第六章 场景传播的意义与反思
第一节 主观的融合：场景传播对传播的影响
一、传播内容：场景化的表达
二、传播形式：场景体验的适度与过度
三、传播过程：嵌入的关系互动与传统媒体的延伸
四、传播的真实性：场景的促进与阻碍
第二节 交流的无奈：场景传播对社会的影响
一、社会关系：信任的普遍化与不稳定性
二、社会认知：身份的叠加与认同的改变
第三节 消失的边界：场景传播对文化的影响
一、人的主体性的解放与束缚
二、场景化生存与人的异化
本章小结
结论
后记
参考文献
附录

可以转发的场景
现在几乎所有人都知道
新媒体影响大，因为每个人
都是新媒体的用户，今天，
可以这么说，如果你不使用
新媒体，你就可能会被新媒
体使用。换句话说，新媒体
会给那些媒介边缘者和远离
新媒体的人制造一种媒介压
力和焦虑，让他们好像变成
了一些脱离信息世界的游牧
者。
虽然大家都知道新媒体
势不可挡，但是没有多少人
能够说清楚为什么新媒体会
有如此巨大的影响力，这是
我们研究新媒体的方向和任
务。周婷的这本书在这方面
做了有益的探索，她有在人
民日报社媒体融合领域的实
践经验和在韩国一年交流的
经历，在读博期间跟我交流
她对“场景”“传播过程”的研
究兴趣时，我非常肯定和支
持，她以场景传播作为研究
重点，力图对新媒体的空间
偏向做一些细致的分析，从
而合理解释新媒体的场景生
产和开发，以及新媒体受众
出现的场景幻觉和狂欢。
应该说到目前为止，场
景和关系是两个最能够体现
新媒体实力的结构元素。在
传统媒体时代，场景都是固
定化的，就像是电视机的框
架，把场景固定在一个符合
比例的视觉范围内，以至于
在移动终端刚刚出现的时候
，我们很难想象如今可以用
移动终端看视频。新媒体的
场景可以说无处不在，场景
变成了可以携带的、可以传
播的、可以转发的故事。这
与张艺谋团队做的实景演出
形成了鲜明对比和反差。互
联网时代的场景是一种虚景
，不过，这种虚景并非假景
，而是虚拟现实的场景。
周婷的场景传播研究与
之前的相关研究比较有一个
明显的创新，就是她的研究
侧重于人文的角度，而不是
营销的角度。虽然她是文科
出身，但是这并不妨碍她用
定量的方式来研究场景传播
，如今是融合的时代，不仅
仅人们研究的内容是融合的
，与此同时，研究方法也是
融合的。研究人、场景、传
播的关系是复杂且有难度的
，写作中她也遇到了各种难
以避免的写作瓶颈，但她一
直都积极沟通找我讨论，问
题一一解决，作为她的第一
本学术专著，青涩中露有锋
芒，可见其对研究问题的思
考力。
至今为止，对媒介的研
究似乎更多的集中在时间维
度上，这也难怪，因为媒介
的时间性一直都是最有冲击
力的，给我们留下了深刻的
印象，从新闻的时效性到地
球村，我们自始至终都在与
信息打交道。无论是说时间
消灭空间，还是说时间征服
或者驯化空间，我们看到的
好像都是时间对空间的统治
。正是在这个意义上，对空
间的研究就显得格外重要，
而场景就是空间研究的一个
有趣的部分。今天对空间的
研究恐怕不能是为空间而空
间，至少应该是辩证地看待
人类发展到现在的时空观，
时间可以挤压空间，但是，
时间却不能否定空间，正如
现实不能否认历史，人类文
明和文化都是产生并且保留
在空间里的。
移动互联网给我们带来
了移动的空间，这不是房车
的概念，它是可以被转发的
场景，是可以缺席审判的场
所，是可以永远用现在来标
注的场地。在我们被时间困
住的时候，我们似乎获得了
空间上的解放。我们不仅仅
可以在网上匿名，还可以匿
位置，这意味着没有人知道
我们来自于哪里，或者要到
哪里去，大家只是知道我们
现在在哪里。我们实现了一
种网络的存在主义。
场景的概念在中文里面
容易和戏剧联系起来，类似
的词语有布景和换景，还有
转场。实际上，如今流行的
景观一词也有这样的色彩，
包括张艺谋出品的大型实景
演出。西方的戏剧三一律就
反映了人们对时空的朴素认
识，时间和空间不仅仅要统
一，并且虚拟时间和真实时
间也要统一，也就是说，人
们心目中的时间和现实时间
是统一的，历史的时间和现
在的时间是统一的。这不是
今天的穿越剧，恰恰相反，
它是反穿越的。
我们看不见时间，但是
，我们可以看到空间。所以
，时间必须通过一种媒介物
表现出来，比如说，时钟，
甚至是钟楼的声音。时间对
我们来说是一种间接的存在
，而空间对所有人而言都是
一种直接的存在。空间通过
我们的眼睛反映出来，用现
在时髦的话说，就是空间注
意力。
今天，我们已经可以看
得比较清楚的就是新媒体的
注意力阶段，也可以称之为
新媒介发展的第一阶段，这
个阶段最明显的特点就是新
媒体把本来应该属于传统媒
体的注意力都吸引到自己那
里来了。说明新媒体的吸引
力已经大大超过了传统媒体
。反过来说，传统媒体的第
一阶段并非是以吸引受众为
主，而是内容为王，或者说
是内容取胜，酒香不怕巷子
深。接下来，就是传统媒体
的第二阶段，我们可以称之
为传播阶段，就是力图通过
优秀的传播技巧来把好的内
容传达给受众。这样一来，
我们基本上就已经见识过传
统媒体的传播全过程，而对
新媒体的第二阶段，我们现
在似乎还一无所知，或者至
少是知之甚少。我们所看到
的好像就是新媒体把传统媒
体的第二阶段提前到了自己
的第一阶段。而在新媒体的
第一阶段中，场景是一个关
键概念。
如今广播电视的戏剧化
，或者说整个媒介的戏剧化
都在某种程度上暗合了媒介
的场