《江西当代文学史（1978—2018）》全面而客观地展现了江西当代文学代表人物、主要流派和创作成就，系统地梳理了江西当代文学发展的主要脉络。作者以深厚的文学理论学养为依托，以宽阔的中国当代文学视野为参照，以长期积累的江西文学研究为基础，以风格别具的文艺批评笔墨为手段，对近四十年的江西文学发展历史做出了真实的描述和科学的概括。作者建构改革开放以来江西文学史的初次尝试，旨在吸取历史经验，为未来中国文学特别是江西文学的发展提供有益的借鉴。

绪论 “崛起”的江西文学
第一章 近四十年来的江西小说（上）
第一节 从“两峰并峙”到“千山竞秀”
第二节 陈世旭的小说
第三节 杨佩瑾与罗旋的小说
第四节 熊正良与李伯勇的小说
第五节 胡辛与温燕霞的小说
第二章 近四十年来的江西小说（下）
第一节 傅太平与丁伯刚的小说
第二节 阿袁与陈蔚文的小说
第三节 杨剑敏与陈离的小说
第四节 樊健军与陈然的小说
第五节 王芸与杨帆的小说
第三章 近四十年来的江西散文
第一节 历史文化与日常生活的审美观照
第二节 刘华的创作
第三节 江子与傅菲的散文
第四节 李晓君与范晓波的散文
第五节 王晓莉与陈蔚文的散文
第六节 梁琴与郑云云的散文
第四章 近四十年来的江西诗歌
第一节 崛起的江西诗群与拓展的审美空间
第二节 李耕的散文诗
第三节 郭蔚球与程维的诗
第四节 三子与林莉的诗
第五节 林珊与王彦山的诗
第五章 近四十年的江西纪实文学与儿童文学
第一节 主体意识的彰显与多元审美的自觉
第二节 胡平的报告文学
第三节 胡辛与聂冷的传记文学
第四节 彭学军的儿童文学
第五节 郑允钦与孙海浪的儿童文学
第六章 新世纪以来的江西网络文学
第一节 异军突起的网络文学
第二节 方想、安以陌与浪漫烟灰的创作
第三节 阿彩、池灵筠与纯情犀利哥的创作
第四节 净无痕、慕容湮儿与太一生水的创作
结语
参考书目
后记

《江西当代文学史（1978—2018）》全面梳理了改革开放四十年江西小说、散文、诗歌、纪实文学和儿童文学的发展脉络、突出成就，并首次对网络文学进行系统盘点，给出恰当的审美判断。作者以深厚的文学理论学养为依托，以宽阔的中国当代文学视野为参照，对江西文学发展历史做出阶段性总结。本书是江西省文化艺术基金项目，由江西省作协原主席刘华作序，学术性、史料性兼备，阐扬了江西当代文学的精神文化价值，为江西文学发展提供了有益借鉴。

后记
“暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横
翠微。”在这样一个阳光灿烂的午后，深秋的黄昏远未
到来，不知为何，凭栏远眺的我竟然想起了李白在《下
终南山过斛斯山人宿置酒》中写的句子，其间虽也有山
野田园之趣，却显然没有五柳先生“悠然见南山”的恬
淡自如。在这“知非”“知命”之年，近日里总有一种
苍茫和惶惑时常向我袭来，于是不经意间便回顾起“所
来径”。自2002年起开始关注身边的赣鄱文学风景，至
今已20年矣，其间多蒙一些师友不弃，先后在江西省文
艺评论家协会和江西省作家协会兼职，情怀也好，职责
也罢，一种对本土文学的眷眷之情总在不断滋长，且难
释怀。
在中国当代文学行旅中，虽然文学赣军并没有表现
出多少令乡党足以自矜的业绩，但江西自古便是“江南
昌盛之地”“文章节义之邦”，尤其是在宋明时期更有
过“无与伦比”的辉煌。改革开放40年来，江西作家始
终以强烈的时代使命感和鲜明的人道情怀立足历史，扎
根大地，从火热的革命历史斗争、深厚的传统文化积淀
和鲜活的社会现实生活中发掘题材源泉，汲取创作灵感
，塑造艺术个性，为繁荣发展的中国当代文学园地奉献
了具有鲜明特色的“江西风景”，我想这些不难从拙著
中得到一些有力的印证。在本书中，我将近40年来的江
西文学按其历程大致分为三个阶段，即80年代的“崛起
”、90年代的“发展”和新世纪以来的“繁荣”时期，
按小说、诗歌、散文、儿童文学、纪实文学和网络文学
等文体分章设节，试图梳理和描述近40年来江西文学发
展的过程和全貌。作为一个长期接受学院式文学史观“
熏陶”的文学评论者，我深知，以一己绵薄之力，给江
西当代文学写史，无论是从时间的长度还是空间的距离
来看，都可能有些“得不偿失”，但我还是有着难以自
抑的“冲动”和“野心”，何况有身边师友的鼓励和支
持。因此，虽然自不量力，却还要勉力一试。
其实，这不能算完整意义上的“江西当代文学史”
。因为文学史上的“当代文学”起点通常是从1949年开
始的，也许当初申报江西文化艺术基金项目时用的题目
“转型时期的江西文学（1978—2018）”更为确切些。
然而在我看来，“当代”是一个在不断增长的概念，它
的外延在不断延伸，它的内涵也在不断丰富，正如刘华
主席在本书的序言中一语中的地指出：“这是一部直面
当下、瞻望未来的文学史，一部会成长的文学史。它所
回顾的历史，其实并不长，甚至，放在历史长河中远眺
，那只是短短一截粼粼波光而已，1978年至2018年，此
书将时间跨度定义为‘近四十年’。近四十年，却是江
西文学崛起、发展并走向繁荣的至关重要的时期。”因
而，用“江西当代文学史”这样一个有些“恢弘”的书
名，再加上“1978—2018”时段的补充，既是为了“回
顾”，也是为了“瞻望”。
不管从哪个角度讲，我都应该算是当下江西文学在
场的参与者或观察者，书中所讨论的对象或是相知多年
的朋友，或是敬重已久的师长。这势必或多或少地影响
到我对他们创作的阐释和评价，但从另一个方面看，也
使得我的评论书写有了更切近的质感和温度。因而，我
还要在此再一次重申自己的一点主张：在这样一个诗意
匮乏的物质时代，我们应该对那些仍然怀着盎然诗意的
人们表示敬意，我反对没有文学性的文学作品，我同样
拒绝没有文学性的文学评论。诚然，以上这些唠叨当然
不是为自己作一些词不达意的辩解和开脱，拙著中的诸
多局限和错漏还请各位方家不吝批评指正。
最后，要说明的是，本书是江西省文化艺术基金项
目“转型时期的江西文学（1978—2018）”（2019-
050-WX03C）的最终成果，是关于江西近40年文学的一
次整体呈现，作为通识课和选修课的教学用书，得到了
南昌大学教材出版资助，也算是本人为文学教材本土化
的一种努力。本书中的部分章节尤其是江西网络文学部
分，曾在课堂上与南昌大学中国现当代文学专业2018级
、2019级研究生同学一起讨论过，借鉴吸收了他们的一
些材料和观点，感谢与同学们一起度过的那段教学相长
的美好时光。感谢夫人姜国华女士为我做出的默默奉献
，感谢一路扶持我的父母和师长，感谢南昌大学教务处
和人文学院对拙著的支持，感谢百花洲文艺出版社胡青
松先生及其编辑团队为拙著付出的辛劳，尤其感谢我一
向敬重的刘华先生在百忙之中为本书作序。江西文学有
过辉煌的过去，江西文学有着灿烂的未来，这是不容置
疑的。
2021年10月

第一节　从“两峰并峙”到“千山竞秀”
改革开放以来，伴随着思想解放的潮流和经济社会的转型，江西小说创作取得了长足的发展。在作家队伍上，这一时期，俞林、杨佩瑾、罗旋等五六十年代便已成名的作家构成了江西小说创作的第一梯队；陈世旭、胡辛、宋清海、熊正良、傅太平、邱恒聪、相南翔、严丽霞、雨时、如月等一批80年代涌现出来的作家逐渐成为江西小说创作的中坚力量。在具体创作方面，第一梯队力作频出，俞林的《在青山那边》，杨佩瑾的“天意”三部曲（《霹雳》《旋风》《红尘》），罗旋的《南国烽烟》《梅》《红线记》等堪称代表；中坚力量佳构纷呈，陈世旭的《小镇上的将军》《惊涛》《马车》，胡辛的《四个四十岁的女人》，宋清海的《馕神小传》等分别获得全国优秀小说奖。此外，熊正良的“红土地”系列、傅太平的“小村”系列、李志川的“鄱阳湖”系列、邱恒聪的“井冈山”系列等，都是这一时期江西小说创作的重要收获。新时期江西小说创作在题材内容上不断开拓，在艺术风格上更趋多元，尤其是乡土小说创作和革命历史书写形成了“两峰并峙”的局面，甚至在全国产生了一定的影响。
一、地域文化表征与新时期江西小说的崛起
江西是一块文化积淀深厚的土地，从商代的青铜遗址到宋代的书院理学，从景德镇的陶瓷文化到赣南的客家风习，从临川的才子之乡到龙虎山的道教圣地，无不为江西作家的文学创作提供了得天独厚的丰富资源。而浓郁的地域文化一旦与文学联姻必然会产生出奇幻的文学景观。这在中国现当代文学中不乏成功的范例，如沈从文的湘西、汪曾祺的高邮、莫言的高密、贾平凹的商州等，无不以浓郁的地方色彩和乡土气息成为享誉一方的文学重镇，“这类靠回忆重组来描写故乡农村（包括乡镇）的生活，带有浓重的乡土气息和地方色彩的小说”便是“乡土小说”a。自20世纪80年代以来，江西乡土小说创作独走一脉，成绩斐然，并在全国产生了一定的影响。陈世旭是80年代以来江西小说创作中的“扛大旗”者。从艺术视角和叙事方式来看，陈世旭向来有两套笔墨，一类是村镇叙事，主要运用中短篇的形式，把各色人物的命运遭际点缀在赣北水乡小镇风情浓郁的画卷上。《小镇上的将军》借小镇人物视角表现了落难将军的大义凛然与深沉苦闷，《镇长之死》通过描写癞痢镇长锄强扶弱的凛然正气，充分体现了乡间人物既粗犷豪放又不无狡黠的生存智慧，其他诸如行状诡秘而生存有道的“圣人”余自悦、贫贱无忧的瞎拐以及在政治风云和民间情爱中挣扎的鄱湖男女等，无不体现出赣北民间特有的生存方式和文化风习。陈世旭的另一类小说是知识分子精神探索系列，主要运用长篇的架构，常常借各类知识分子的生存状态和人格矛盾反思社会问题，感应时代脉搏。《裸体问题》以东方大学老中青三代知识分子的视角描写他们在商品经济浪潮冲击下的生存状态和灵魂挣扎，“第一次真正从文化角度来审视高等院校知识分子的生存状态和人格矛盾，严肃思考当代生活存在的文化冲突问题”。后来的《世纪神话》《登徒子》进一步展示了当下社会生存状态，探索知识分子精神历程。作者分别以记者方肃和作家李贺的情爱纠葛和风月故事为主线，立体呈现了商品经济时代各色人物在美色、金钱和权力等欲望追逐中的人性沉沦和灵魂挣扎。毋庸讳言，陈世旭的小说创作尤其是“小镇系列”在当代文学中已具有了无可替代的“史”的意义。熊正良最初是以“红土地系列”小说崛起于江西文坛的，其后更在底层写作领域持续延展着他旺盛的创作活力而获得了全国性的声誉。在《红河》《红锈》《红薯地》《红蝙蝠》《无边红地》《隐约白日》等系列作品中，美工出身的熊正良凭借其惊人的感觉和想象把抚河两岸涂抹成一片“令人震栗的红”。熊正良着力揭示了抚河两岸勤劳、坚韧、朴实而又愚顽落后的大地子民的生存符码，死亡、暴力、性与生殖是他反复渲染的主题。80年代以来，傅太平以田园牧歌式的恬淡笔调为沉重的江西文坛吹来了一股清新的风。他笔下的“小村”沉浸在一片古朴、温馨、恬静、和谐的氛围中。在《小村》《雨季》《春天》《热天》《月夜》《禾场上》等作品中，傅太平动用了自己丰富的乡村生活积存描绘出古朴的民风民俗，传达出乡土中国自在自为的生存状态。诚然，新时期以来江西具有浓郁地域特色和乡土气息的作家作品远不止以上这些，比如胡辛的《瓷城一条街》《地上有个黑太阳》《陶瓷物语》等“陶瓷”系列小说，以虔诚和激情叙说着火与土的图腾；宋清海的《鸡鸣店》《蜕壳》《馕神小传》等系列中篇，表现了传统农耕文明在现代商业文明冲刷下农民的心灵嬗变；李志川的《同乐园戏班》《飘流的村庄》《湖边匠谱》等“鄱阳湖系列”小说，描绘了赣北鄱阳湖畔的水乡风情。
江西是一块“红色”的土地。它不仅因含酸碱性的红壤覆盖连绵的丘陵地带而呈现出天然的赤红景观，更因无数革命先辈鲜血的濡染而积淀着深厚的革命历史文化底蕴。从南昌城头的枪声到井冈山上的星火，从游击战争的开展到苏维埃政