民族声乐艺术只有根植于本民族文化的土壤之中，才能不断焕发出勃勃生机。本书依照历史发展，专门论述了中国民族声乐的传承与演唱艺术。对中国民族声乐艺术基础理论，民族声乐艺术的形式、类型，以及民族声乐艺术的起源与各时代的传承发展，现当代民族声乐艺术的传承发展，民族声乐演唱技巧、唱法、舞台表演艺术等内容进行了深入探讨研究。

第一章 中国民族声乐艺术概述
第一节 中国民族声乐艺术的界定
第二节 中国民族声乐艺术的本质特征
第三节 中国民族声乐艺术的文化内涵
第二章 中国民族声乐艺术的形式与类型
第一节 中国民族声乐艺术的形式
第二节 中国民族声乐艺术的类型
第三章 中国民族声乐艺术的起源与传承发展
第一节 中国声乐艺术的起源
第二节 魏晋南北朝时期声乐艺术的传承发展
第三节 唐宋时期声乐艺术的传承发展
第四节 明清时期声乐艺术的传承发展
第四章 中国现当代民族声乐艺术的传承发展
第一节 中国近现代声乐艺术的传承发展
第二节 中国当代声乐艺术传承发展的现状分析
第三节 中国民族声乐多元化发展趋势
第五章 中国民族声乐演唱技巧
第一节 歌唱发声生理基础
第二节 民族声乐演唱的呼吸技巧
第三节 民族声乐演唱的发声技巧
第四节 民族声乐演唱的共鸣技巧
第五节 民族声乐演唱的语言技巧
第六章 中国民族声乐演唱类型分析
第一节 民族声乐之戏曲唱法分析
第二节 民族声乐之曲艺唱法分析
第三节 民族声乐之原生态唱法分析
第四节 借鉴西洋美声唱法的新民族唱法分析
第七章 中国民族声乐的舞台表演艺术
第一节 舞台风格的把握
第二节 演唱心理的调控
第三节 歌曲作品的艺术处理
参考文献

“民族的就是世界的”。
没有民族性，艺术作品就不
可能走向世界。中华文化极
具魅力，源远流长。中国民
族声乐艺术是中华文化的重
要组成部分，是中华文化的
宝贵财富。它是在中国汉族
传统声乐模式的基础上进行
创新的，与西方“美声”有很
大的差别。在观念、形态、
演唱风格、文化内涵上都独
具特色。
中国民族声乐艺术的起
源可以追溯到远古时期，可
谓是源远流长。在中国古代
魏晋南北朝时期、唐宋时期
、明清时期，中国民族声乐
艺术都有着长足的发展。到
了现当代，声乐艺术更是在
不同历史阶段扮演着不同的
角色，有着独特的特点。继
承传统，无疑是发展民族声
乐重要的先决条件，没有对
原有优秀传统的继承，何来
发展？如果我们的民族音乐
文化失去了“独特的音乐风
格”，中华民族声乐艺术的“
民族性”如何体现？民族声
乐艺术只有根植于本民族文
化的土壤之中，才能不断焕
发出勃勃生机。
“促进民族团结，弘扬中
华民族优秀文化，领略中国
风土人情”无疑是中国民族
声乐的主旋律。然而，现如
今，国内已经出版的大多数
声乐论著都以西方声乐为中
心，并且大多以汉族声乐为
主体，忽视了少数民族声乐
艺术的传承，这是一个值得
关注和深思的现象。
中国经历了漫长的封建
社会，在这期间少数民族聚
居地区经济发展与文化发展
不平衡。少数民族音乐文化
被忽视，一些文人、士大夫
将其视为“不入流”的“俗曲”
“野曲”，认为其难登大雅之
堂。中华人民共和国成立后
，包括少数民族在内的许多
优秀民间音乐才在各种民族
政策、方针的指导下获得新
发展，对少数民族声乐艺术
的挖掘、整理、创作、表演
工作如火如荼地开展起来。
伴随着改革开放的大潮
，伴随着中国特色社会主义
事业建设的蒸蒸日上，我国
对外的交流越来越频繁，中
国民族声乐艺术也呈现出多
元化发展趋势。党和国家为
中国民族声乐艺术的繁荣发
展指明了方向，一个崭新时
期到来了。
中国民族声乐艺术对各
种演唱技巧、唱法进行了深
入探索，对舞台表演艺术进
行了全方位的把控。新社会
面貌让中国民族声乐艺术敢
于吸收西洋美声唱法的优点
，更好地表现我国民族声乐
艺术的民族风格、民族气概
。当然，“美声唱法”不是唯
一的声乐艺术模式，我们应
该更加开阔视野，从各国不
同的唱法中（如俄罗斯、德
国等）汲取灵感。但是受“
西方音乐中心论”的影响，
过于崇拜与强调美声唱法、
西方声乐艺术无疑是价值观
的偏颇，是对我国优秀文化
的不自信。
一本专门论述中国民族
声乐传承与演唱艺术的专著
无疑具有重要的意义。客观
依照历史发展，给中国民族
声乐应有的地位，为中国民
族声乐的进一步发展提供新
思路，这是本书的目的所在
。
作者
2022年5月