一部机关密布的短篇小品集，将女性的生命经验转化为游戏，便是重新设定，重新体验，重新赢取。
在《制作毒药》中，“做毒药就和做蛋糕一样有趣”，因此，一个五岁的女孩喜欢把做毒药视为创造性的游戏。
在《黑暗中的谋杀》中，聪明的作者邀请聪明的读者玩剧本杀。请你把作者视为凶手，把本书视为黑暗中被谋杀的对象，而你是侦探，须破解作者叙述中的谎言和谜面。
在《徐徐沸腾》中，男人努力占领厨房，而女人则拎着公文包出门上班，新的游戏规则正在诞生。
如果你单纯想玩游戏，请翻到第60页《幸福结局》：约翰和玛丽相遇了，如果你设想一个幸福的结局，请选A。
在为男性设计的世界里，女性必须——也正在——改变游戏规则。

玛格丽特·阿特伍德，出生于1939年11月18日，当之无愧的加拿大文学女王，毋庸置疑的诺贝尔文学奖热门候选人。她的作品被翻译成40多种语言，畅销50余国，与莎士比亚的作品一起进入名校教学大纲。
阿特伍德获得过140多项世界文学重磅奖项，塑造了一系列形态各异的女性形象，自20世纪60年代起，始终引领世界文学。
1988年，也就是《使女的故事》出版3年后，49岁的她选择直面过去的世界，根据亲身经历书写一个真实的故事。作为一个昆虫学家的女儿，她童年的大部分时间在野外度过，6岁起便开始写诗、创作小说和话剧，17岁那年当众宣布写作是自己真正想做的事。《猫眼》通过对往事的追忆，不仅将在传统小说中被边缘化的女性友谊题材置于舞台中央，更深入探寻了女性友谊中虚假的一面，以致命的准确性揭开了女性成长过程中共同的伤疤。

Ⅰ
自传
制作毒药
男孩个人年鉴，1911
战争之前
恐怖漫画
男朋友们
维多利亚滑稽表演
晕厥
Ⅱ
原材料
Ⅲ
黑暗中的谋杀
徐徐沸腾
女人的小说
幸福结局
面包
纸页
Ⅳ
缄默
她
崇拜
肖像学
喜欢男人
草莓
他
绝望
一则寓言
手
永生
第三只眼睛使用指南

在为男性设计的世界里，女性必须改变游戏规则。
《黑暗中的谋杀》不是一般意义上的短篇小说集，而更像一部机关密布的游戏脚本集。
将女性的生命经验转化为游戏，便是重新设定，重新体验，重新赢取。
女作家、女读者，都在创造属于自己的游戏规则。
翻开本书，你便创造了女性的游戏规则。

好东西都是小包装的，
这本书可是个宝贝。
——厄休拉·勒古恩（《
黑暗的左手》）作者）
《黑暗中的谋杀》是阿
特伍德作品中不可忽视的一
部，因为它在短小精悍的篇
幅和简短密集的章节中囊括
了她的主要关切。
——斯蒂芬·海顿（原版
导读作者）

自传
我记忆中最早的东西是一条蓝色的线。是在左边，湖水消逝于天际的地方。那个位置有一座白色的沙崖，不过从我站的地方你看不见。
右边，湖水收窄化为河，那里有一座大坝、一条廊桥、几栋房子和一座白色的教堂。前方有个小小的石头岛，岛上有几棵树。一些大漂砾散落河岸，锯断的大树躯干涉水而来。
后面有座房子，一条小路往后通向森林，也可以通向另一条路，从我站的地方看不见，但无论如何它就在那里。小路在某处骤然变宽；一个遥远的冬天，伐木工的马经过，燕麦草籽从马头上的饲料袋里掉落出来，现在已经发芽、长大了。鹰隼在那里筑巢。
有一次，石头岛上出现了一具鹿的尸体，被吃掉了一半，闻起来像铁，是铁锈揉进手里跟汗水混合在一起的味道。正是在这种气味里，景观溶解，不再是一种景观，而是变成了别的东西。
制作毒药
五岁时，我跟我兄弟一起制作毒药。当时我们住在城市里，但不管如何，我们可能真的做出了毒药。我们把它保存在别人屋子底下的油漆罐里，将我们能想到的所有有毒物质放入其中：毒蘑菇，死耗子，看起来有毒但实际上可能没毒的花楸浆果，我们还把尿攒起来添进油漆罐。这样罐子一满，里面的每样东西就变得毒性极强了。
问题是，毒药一旦制成，我们就不能把它置之脑后了。我们必须得用它做点什么。我们不想在别人的食物里投毒，但我们想要一个目标，一次完成。我们没有足够憎恨的人，那正是难点所在。
我不记得我们最后是怎么处理这毒药的了。是不是把它留到了那座棕黄色木屋的角落？是不是把它朝谁扔了出去，比如某个人畜无害的孩子？朝大人扔我们是不敢的。这是我记忆中的真实画面吗，一张小脸上淌着眼泪和红浆果液，一次顿悟让我们得知毒药毕竟真的有毒？还是说我们把它扔了，我记不记得那些红浆果液顺着沟渠流淌，流进下水道里？我是无辜的吗？
首要的问题是，我们为什么制作毒药？我仍记得搅拌和添加原料时的喜悦、奇异感和成就感。做毒药就和做蛋糕一样有趣。人们喜欢制作毒药。如果你不明白这一点，你就永远不会懂得任何事情。
男孩个人年鉴，1911
在我祖父的阁楼里，同时还有一架装有几只蝙蝠的簧风琴、堆到屋顶的欧洲平装书；还有一座模特架，当我祖母腰身尚存的时候，她的轮廓被定格在这铁艺金属架中。阁楼散发出腐木和熏鳗鱼的味道，但它有扇窗户，可能是灰尘的缘故，那里的阳光比别处更显金黄。这黄油般的阳光给回声不绝的非洲洞穴染上了金边，地下河在洞穴中流淌，没有一丝光亮，鳄鱼在那里出没，白色的，没有眼睛，守护着刻有埃及象形文字的隧道入口，入口还武装着致命的蛇和难缠的伏兵，这些伏兵两千年前就被安插在那里保护圣珠箱，不知为何，在这类故事中，圣珠总是黑色的。当故事的主人公把冥然突兀、引人膜拜的圣珠从黑暗中——他们喜欢用污秽这个词—掳走献给其他宗教时，女神将如赤焰般疯狂。拿着半月弯刀的牧师比比皆是，他们像猎犬一样能够嗅出你的气息，他们赤裸的双脚不发出任何声响，直到攻防套路突然上演。每个人都沿山而下，一路狂奔，恋慕着它，疯了似的大喊大叫，子弹砰砰射入身体，身体落入灌木丛，落入激浪，落入等待的船只，在那里，欲行掠夺之事的不列颠岿然站立。
连载的最后一期始终没有出现；它不在阁楼里。所以我在那里，悬宕在故事中途，悬宕在1951年，我停在那里，时不时地，等待结局出现，或者亲手把它完成，在摆满书籍的伦敦书房里喝一口浓烈的白兰地，在水牛头标本下面为上等绅士编造奇闻逸谈，壁炉里火光熠熠；或者在南非大草原上，子弹击中心脏，谁能说清这贪婪的冲动将导致什么？这种对白色盲鳄鱼的欲望。在那些时代，仍有身穿鸵鸟毛的酋长和值得杀戮的敌人，还有忠诚，至少故事里是这么说的。透过阁楼的窗户，透过它金色的尘土和飞扬的果壳，我能看到谷仓，没有上漆，稻草像馅料一样从谷仓的入口流淌出来，我祖母的奶牛就在谷仓一角。如果你没拿干草叉，它就会尽它所能地钩住你。它正在悄悄走向一个看不见的人，可能是我的半个叔叔，他在一战中吸入了毒气，一直没有恢复过来。这些书就是属于他的。
P3-9