本书试图通过由画入史的形式，全景式描述第二次鸦片战争。本书所用的图像取材于英国《伦敦新闻画报》《泰晤士画报》《世界新闻画报》《笨拙》；法国《世界画报》《环球画报》；美国《哈泼周报》；以及带有插图的图书和图书馆、博物馆所藏的相关图像文献。图片内容涉及晚清的鸦片贸易、商船事件、广州战役、大沽战役、火烧圆明园等。本书还参考了汉、英、法文的资料。作者将中西方文字资料、图像进行对照，进而呈现真实的战争与被图像“形像塑造”后的战争，并探讨西方媒体宣传在战争中的作用与影响。

楔子 历史三调：晚清的鸦片、教案、 商船事件
印度：鸦片的诞生
西林教案：马赖之死
商船事件：世界大战的小导火索
第一部 广东：天朝夷敌
广州城之战
佛山水道之战
英法联军进攻广州
第二部 天津：船坚炮利
第一次大沽战役
第二次大沽战役
英法联军远征大清
英法联军登陆北塘
第三次大沽战役
第三部 北京：城下之盟
张家湾之战
“九一八”人质事件
八里桥之战
北京城下之盟
大事记
编后记 从海外发现中国历史

白银帝国：第二次鸦片战争也是一次世界大战
近代中国，泰半处于内忧外患的战火中。1850年代
中期，白银帝国—大清国深陷镇压太平天国及各路义军
的泥沼。此时的英国，在工业革命深入发展之后，为寻
求扩大在华的贸易权，特别是鸦片贸易权，借口续约，
悍然对大清帝国发动战争。1856年10月23日，英国以广
州清军水师到持有过期港英执照的“亚罗号”商船上搜
捕海盗、侮辱英国国旗为由，命军舰3艘、陆战队2000
人向虎门开进，挑起战端。又因1856年年初，法国传教
士马赖在广西西林被处死，法国遂决定加入英国远征军
惩戒大清国。英法联军于1857年年底攻占广州。1858年
6月，英法军队到达天津，迫使清廷签署《天津条约》
。一年之后，英法特使携舰队欲前往北京正式换约，途
中与清政府发生龃龉。联军在天津大沽与僧格林沁率领
的清军交战，结果联军大败。为此，1860年8月英国与
法国重组军队远征大清帝国。此后，英法联军攻陷大沽
炮台，占领北京城，焚毁圆明园，对大清进行了带有羞
辱意味的报复。是年10月，清廷与英法签署城下之盟。
此时，俄美两国也趁火打劫，各取其利。研究第二次鸦
片战争的专家黄宇和教授指出，第二次鸦片战争实际上
也是一次世界大战—四大洲之亚洲、欧洲、美洲、非洲
，六大国之中国、英国、法国、俄国、美国、印度，均
卷入其中。联军中，包括了不同肤色、不同种族的官兵
，从法国北非殖民地的非裔士兵到印度锡克骑兵，不一
而足。在中国历史上，第二次鸦片战争也是一个转折点
。领教了西方的船坚炮利，清廷被迫走上了洋务运动的
道路。此举虽然治标不治本，却具有深远的意义。
1887年，晚清改良思想家、外交家薛福成（1838—
1894）在反思第二次鸦片战争时指出：“英人初志在得
入城见大吏，借以通隔阂、驭商民，乃粤民一激再激，
叶相（叶名琛）复一误再误，使拱手而有粤城……益知
中国易与，遂纠法、俄、美三国兵船北上，驶入大沽，
阻我海运，立约而还……粤民激于前此大府议和之愤，
万众一辞，牢不可破，必阻其入城一事以为快，屡请屡
拒，纷纭者二十年，而大沽之失，天津之约，皆成于此
，由今观之，甚无谓也。”第二次鸦片战争爆发时，薛
福成刚刚成年。他对战争的解读源自贴近那个时代的洞
察、概括和分析，实在有助于今人理解那场遥远的战争
。
史学家罗家伦曾说：“中国史学家最不注重图画。
要使史书有生气，图画是一种有力的帮助。如1859年大
沽口之战，中国炮台打沉了四艘英法的兵船，重伤了六
艘，可以说是近代对抗外国海军唯一的胜利。而大沽口
炮台的建筑，和竹签泥港的排列法，只是外国还有图画
。”正是基于这样一种研史路径，本书编者试图通过由
画入史的形式，利用原始文献、史家专著，解读画家记
录的历史瞬间及其背后的历史故事。本书还试图将中西
方文字资料、图像进行对照，呈现真实的战争与被图像
“形象塑造”后的战争，并探讨西方媒体宣传在战争中
的作用与影响。本书所用的图像资料，以西画为主，包
括现场写真、报刊书籍配文插图、历史画作、漫画、地
图等。
西方媒体很早就注意到，对重大事件特别是战争事
件的报道，最能吸引读者，其效果相当于今天的“新闻
头条”。所以，媒体经常特派记者兼画家奔赴前线报道
战况。这些特派员相当于今天的战地摄影师或摄像师。
他们将所见所闻撰文、绘图寄回本国。1856年10月，第
二次鸦片战争爆发。自1857年1月17日起，英国媒体《
伦敦新闻画报》遂开辟新的专栏《对华之战》（War
with China）。为其供稿的画家兼记者查尔斯·沃格曼
（Charles Wirgman, 1832—1891）正是《伦敦新闻画
报》遣往大清帝国的特派员。
战地画师具有超出当时战地摄影记者的不少优势。
画板在手，即可以穿梭于硝烟战火之中，绘下战斗实况
。特派员的画，连同文字说明，极具新闻实录色彩。绵
延160多年后，这些图画将历史的刹那定格，仍然让人
感受到当时激战的场面和气息。譬如画师笔下所绘英法
联军攻陷大沽炮台的场景，栩栩如生，充分表现了战斗
的激烈。由于当年照相机机身笨重，技术要求复杂，战
地摄影记者机动性很有限。即使大牌摄影师费利斯·比
托（Felice Beato）也只能战斗结束后再拍一下布满了
清军尸体的大沽炮台。
19世纪中叶的西方政客、外交官、军事长官十分看
重大众传媒对公众的影响和对官方政策及行动的支持。
英国首相巴麦尊就是运用媒体的高手。1850年代，《泰
晤士报》在英国报业集中化过程中成了英国舆论的龙头
老大。为了控制《泰晤士报》，巴麦尊将该报一些重量
级人物拉进内阁及他的社交圈。此后，《泰晤士报》变
成巴麦尊宣传其对外政策的重要平台。1860年10月下旬
，率军进入北京的英国全权特使额尔金勋爵在得知《泰
晤士报》随军记者被清军押作人质，死于监狱后，决定
焚毁圆明园。其理由之一即“如果我不替记者报仇，那
《泰晤士报》会怎么评价我呢”。
有关第二次鸦片战争的战时绘画在西方中国图像发
展史上可

文字堆砌的历史图景需要靠想象完善，图片展示的历史则以真实直击心灵。372张图片，从广州城被焚毁到北京城大门被铁骑踏开，勾连第二次鸦片战争始末，呈现真实残酷的鸦片制造、坚船利炮、战火硝烟、傲慢狂妄；也呈现中华大地的表里河山、城市街景、皇家园林、建筑、珍宝……邪恶贪婪的鸦片贸易荼毒四方，无力的大清做着最后的反抗，刀剑对战枪炮，失落国度的尊严在工业文明和资本主义面前化为乌有。大清也有过唯一的胜利，但在历史车轮的碾压下如螳臂当车。最后的结局令人扼腕，圆明园的大火烧毁的不只是皇家的夏宫，也是封建帝国的千秋大梦，千年文明古国历史上最为屈辱的时刻之一随着圆明园最后一缕灰烬的飘零而落定。忘记历史意味着背叛，就此书由画入史，将图景铭记，为不使我们的文明再蒙尘埃。