本书精选唐朝至清朝时期50余位词人的84首婉约词作，从词人简介、注释、题解、赏析四个方面，对所选作品进行全方位解读。读者可以在阅读中感受婉约词的婉转细腻、含蓄隽永之美，提升诗词鉴赏能力和传统文化修养。

说明
前言
目录
正文

王建忠
词是中华民族所独有的
一种文体，又有“乐府”“长
短句”“诗余”“琴趣”等别称
。词萌芽于隋唐之际，与燕
乐的盛行有关(一说萌芽于
南朝)，定形于中晚唐，兴
盛于两宋，衰落于金、元、
明，复兴于清代。
词萌芽之初，原指合乐
歌唱的歌词，故而亦称为“
曲”或“曲子词”等。随其发
展，后依一定的乐谱声律节
拍而写新词，便称之为“填
词”或“倚声”。再后，写作
者依照前人作品的字数、句
数、声律、韵律等而“填词”
完成。此时，方与音乐分离
，成为一种句子长短不齐的
形式如格律诗一般的独有文
体。词有许多不同的词调，
每种词调各有特定的名称，
这就叫词牌。如《西江月》
《如梦令》等。不同的词牌
，其段数、句数、韵律，每
句的字数、声律等，均有各
自的规格。填词时必须严格
遵守。词按字数的多少，又
可分为小令(58字以内)、中
调(59—90字)和长调(91字
以上)。
我们说，词之肇始，其
文脉依然源于《诗经》和《
楚辞》的现实主义传统。因
为词是表现苦难幽怨、凄凉
愤懑之情的(当然也有抒写
歌功颂德、淫逸享乐等其他
内容的)。唐五代时期，闺
怨、春愁、离情和边塞、怀
古等题材的词作蔚为大观，
李白、张志和、刘禹锡、白
居易等一大批词家先后涌现
，再加之以晚唐词人温庭筠
为鼻祖的“花间词派”和以李
璨、李煜为代表的“南唐词
派”的推波助澜，逐渐形成
了一派波澜壮阔的图景。
到了宋代，时代为词之
兴盛又创造了极好的契机：
外忧与内患、入侵与偏安并
存。于是，国家不幸词家幸
，怒涛排空，宋代词潮便汹
涌而至，使词这种文学形式
达到了思想内容和艺术成就
登峰造极的程度，形成了“
婉约派”和“豪放派”相对举
的两大词派(此说因明人张
有“少游多婉约，子瞻多
豪放”之语而得名)。
婉约派以柳永、秦观、
李清照为代表，继承南唐词
之风韵，发扬柳永词《雨霖
铃》铺叙、描写之特色，又
汲取东坡词个性鲜明之长处
，融为一体，形成“词人之
词’’之特征。在内容上坚持“
诗庄词媚”之主张，多以艳
情为题材；在形式上则以蕴
藉雅正见长，严守音律，讲
求含蓄，语言精丽而清新，
情思曲折而真切，带有缠绵
之意味。柳永《雨霖铃·寒
蝉凄切》《凤栖梧·伫倚危
楼风细细》等和秦观《满庭
芳·山抹微云》《望海潮·梅
英疏淡》等及李清照《声声
慢．寻寻觅觅》《永遇乐·
落日熔金》等为代表作。当
然，豪放派词人亦有一些极
有特色的婉约之作，如苏轼
《江城子·十年生死两茫茫
》《水龙吟‘似花还似非花
》等和辛弃疾《摸鱼儿·更
能消、几番风雨》《青玉案
。东风夜放花千树》等。
词衰落于金、元、明，
复兴于清代。清代的吴伟业
、朱彝尊、纳兰性德等词家
，又把词推向了一个仅次于
宋代的高度。
鉴于此，我们编写了这
本《婉约词赏析》。在编写
中，着重突出了以下几点：
一是选词的典型性。书中所
选的词章，皆是久经历史检
验的、极富婉约特色的脍炙
人口的佳作。亦有一些大多
读者较为陌生但思想性、艺
术性皆为上乘的婉约词作。
二是赏析的深刻性和新颖性
。书中鉴赏皆紧扣原作，语
言精美，生动形象且不乏诙
谐幽默；见解独到，富有创
新，旁征博引之中又不乏厚
重犀利。尤其是各种典籍或
文章中回避或解释不清或有
意滑过的问题，在本书中皆
有明确的解释或看法，且合
情合理，令人信服。三是赏
析具有极为鲜明的时代特征
。所写内容既有政治方面的
，又有科技和文化方面的，
极易为广大读者，尤其是青
少年朋友所接受。
由于时间、水平所限，
本书纰漏在所难免，恳请广
大读者批评指正。