川端康成对传统技艺面临冲击的审视之作！
《花的圆舞曲》：孤儿铃子一心想通过跳舞来改变自己不如意的人生；千金小姐星枝因害怕失去自我欲放弃心爱的舞蹈；不能继续跳舞的南条被星枝的随心起舞感动不已。关于舞蹈、关于艺术、关于人生，三人将作何选择？各自的命运又将迎来怎样的转机？
《名人》：最强棋手本因坊秀哉名人在引退之际决定举办一场围棋赛，年轻的棋手大竹七段与之对弈。因名人病情恶化，这场棋赛持续半年之久，期间对弈地点也曾改变。六十四回观战记完整记录了这场棋赛激战交锋的过程。

川端康成（1899-1972），日本新感觉派作家，著名小说家。一八九九年六月十四日生于大阪。一生创作小说百多篇，中短篇多于长篇。作品富抒情性，追求人生升华的美，并深受佛教思想和虚无主义影响。代表作有《伊豆的舞女》《雪国》《千羽鹤》等。一九六八年获诺贝尔文学奖，亦是首位获得该奖项的日本作家。川端担任过国际笔会副会长、日本笔会会长等职。一九五七年被选为日本艺术院会员。曾获日本政府的文化勋章、法国政府的文化艺术勋章等。

译序
花的圆舞曲
名人

1968年12月10日，瑞典
学院常务理事安德斯·奥斯
特林发表诺贝尔文学奖颁奖
词：
——本年度诺贝尔文学奖
的获奖者是日本的川端康成
先生。
——川端康成先生的叙事
笔调中，有一种纤巧细腻的
诗意。溯其渊源，出自11世
纪日本的紫式部所描绘的包
罗万象的生活场景和风俗画
面。
——川端康成先生以擅长
观察女性心理而备受赞赏。
……我们可以发现其辉煌而
卓越的才能、细腻而敏锐的
观察力、巧妙而神奇的编织
故事的能力，描写技巧在某
些方面胜出了欧洲文坛。
——川端先生的获奖有两
点重要意义：其一，川端以
卓越的艺术手法，表达了具
有道德伦理价值的文化思想
；其二，川端先生在架设东
方与西方之间的精神桥梁上
做出了贡献。
——这份奖状旨在表彰其
以敏锐的感受性和高超的叙
事技巧表现了日本人的心灵
精髓。
目前，国内文坛掀起了
新一轮“川端康成热”。译序
开篇，先介绍日本著名作家
和文学理论家对川端的评价
。
评论家伊藤整认为，将
丑转化为美乃是川端作品的
一大特性。“残忍的直视看
穿了丑的本质，最后必然抓
住一片澄澈的美，必须向着
丑恶复仇”，这是川端的“力
量所在”。川端康成的两种
特质有时会“在一种表现中
重叠”，有时会获得更大的
成功。伊藤整说：“在批评
家眼中，二者的对立无法调
和，却可通过奇妙的融合使
二者有机地结为一体。……
唯有川端拥有那种无与伦比
的能力，抵达真与美的交错
点。”伊藤整又说“由此可见
这位最爱东方经典的作家的
心路历程”。川端康成在文
学史上的意义在于，一方面
他是“在马克思主义与现代
主义对立、交流中”获得成
功的批评家，另一方面“他
又脱离了当时的政治文学和
娱乐文学两方面，继承并拯
救了大正文坛创发的体现人
性的文学”。
三岛由纪夫则将川端称
作“温情义侠”，说他从不强
买强卖推销善意，对他人不
提任何忠告，只是让人感受
“达人”般“孤独”的“自由自
在的生活方式”。同时，川
端的人生全部是在“旅行”，
他也被称作“永远的旅人”。
川端的文学也反映出川端的
人生态度。三岛由纪夫对川
端的高度评价是，近代作家
中唯川端康成一人“可体味
中世文学隐藏的韵味，即一
种绝望、终结、神秘以及淡
淡的情色，他完全将之融入
了自己的血液”。三岛说“温
情义侠”川端与伪善无缘。
普通人很难达到此般“达人”
的境界。川端重视人与人之
间的和谐，与世无争且善于
社交，所以他还被称作“文
坛的总理大臣”。
著名文学史评论家中村
光夫则说，横光利一体现的
是“阳”，属于“男性文学”，
其文学的内在戏剧性在《机
械》中明显表征为“男性同
志的决斗”；而川端康成体
现的则是“阴”，属于“女性
文学”。在某种意义上，横
光具有积极的“进取性”，终
生在不毛之地进行着艰苦的
努力，“有人说他迷失在了
自己的文学里”；相比之下
，川端学习了“软体动物的
生存智慧”，看似随波逐流
，却成功地把“流动力”降到
最低限度。中村光夫认为，
川端康成作为批评家亦属一
流，因此总能看透文坛动向
的实质，继而在面对时代潮
流时显现为一种逃避的态度
，实际上却尤为切实地耕耘
着自己脚下的土地。
……
在这套精美的《川端康
成作品精选》面世之际，谨
对恩师高慧勤先生表达敬意
和缅怀。高慧勤先生2000
年主编、翻译的《川端康成
十卷集》）河北教育出版社
）是国内迄今为止不可多得
的一套川端康成精选集。“
十卷集”的译者除了高慧勤
先生本人，还有当时中国日
本文学研究界的前辈李芒先
生、刘振瀛先生、李德纯先
生、文洁若先生、金中先生
和赵德远先生等，谨向各位
前辈表示敬意。当然也有一
些同辈中的佼佼者，如谭晶
华先生和林少华先生等。我
和侯为先生当时承担了“十
卷集”中的第十卷）川端康
成的评论和随笔）的翻译。
此次，青岛出版社的《川端
康成作品精选》也参照了高
慧勤主编的《川端康成十卷
集》，沿用部分译作。
魏大海
2022年10月9日于燕郊

诺贝尔文学奖获得者川端康成作品精选。
著名翻译家谢志宇、魏大海倾情翻译，收录代表作《花的圆舞曲》《名人》。
《花的圆舞曲》是川端康成经典短篇小说集，与《伊豆的舞女》一起被誉为“世间最美的初恋”。它的名字源自柴科夫斯基芭蕾舞剧《胡桃夹子》中糖果仙子与众仙女的群舞。星枝和孤儿铃子，因为芭蕾生出了亲密的依恋。少女们美妙的青春犹如双生花，在旋转跳跃的舞步中争妍斗艳。此时，铃子苦苦等候的南条却凄惨回国，又因为星枝的一支舞重新获得生命。所有似有若无的爱恋，尽在一支圆舞曲中纠葛缠绵……

花的圆舞曲
《花的圆舞曲》的表演结束了。
帷幕徐徐降落。还没等帷幕遮过舞女们胸部的一刹那，摆着造型的友田星枝突然失去了平衡。
早川铃子单脚直立，另一只脚尽量伸直向上，身体重心落在紧紧握着星枝手的那只手上。铃子和星枝两人的身体共同构成一幅舞蹈画面。就在这时，铃子上半身突然失去重心，猛地一歪，紧紧抱住了星枝的腹部。
作为连锁反应，星枝也迈了个踉跄。铃子一个劲儿想从那副把脸埋在星枝腹部的滑稽姿态中纠正过来，但一只手还是紧紧地抓住了星枝的肩膀。
“笨蛋！”
铃子打了星枝一记耳光。
但同时，铃子对自己出手打人不由得一惊，眼睛直愣愣缃盯着犀枝。
“我这辈子再也不同星枝你跳舞了。”
铃子边说边像泄了气儿似的，倒在星枝的肩膀上。
谁知星枝把肩膀转了过去，她并没推开铃子，也没因挨打而生气。失去支撑的铃子向前一倾，双手猛撞过来。
星枝佯装不知那是自己的过错，头也不回，茫然地站在那里。
她大声地说道：
“我这辈子再也不跳舞了！”
这时，帷幕全落下来。
随着帷幕完全落下，观众席上也爆发出经久不息的掌声，像一阵风般，远去后忽然归于平静。
舞台的照明也暗了下来。
当然，这从明到暗是对观众喝彩声的答谢，同时也是为帷幕再次拉起做准备，将给舞台增添更加绚丽的色彩。演员们都期待这一刻，保持着仿佛会继续的舞姿纷纷离开了舞台。在舞台的侧面，手持鲜花的少女们在等候着她们。
鼓掌声再次响起，经久不息。
“从没见过你这么任性的人！”
铃子虽然这么说，但还是用力地抱着星枝的肩膀，跟在大伙儿的后面走下台。
星枝则像玩偶似的听任铃子的摆布，仿佛不知道手脚还能活动。
“真对不起呀。我打到你这儿了吧？”
铃子笑着用手摸了摸星枝的脸颊。星枝却把脸背过去，喃喃自语道：
“这辈子再也不跳舞了！”
“你想，若是当时被观众看见了会怎么样呢？他们肯定会耻笑我们，报纸上也会登出去吧。今晚的演出就将前功尽弃。多亏大幕，观众的确没看见吧。也许只看见了我们的脚，会不会误以为是我没站稳摇晃呢？不，准是没看见。那样鼓掌，是希望再来一次。可能要加演。”铃子摇动着星枝的肩膀接着说，“咱俩得向老师好好检讨。幸亏老师没在场，万幸。”
随着两人走近舞台侧面，拥挤着吵吵闹闹的演员、少女们顿时安静下来。铃子一脸羞怯，强作笑颜。星枝却紧闭嘴唇，一声不吭。这里似乎有一股令人沉默的力量。
但这时，帷幕又拉起来了。
演员们互相示意，手拉手走上了舞台。铃子和星枝走在最前面。
她俩被簇拥在当中。演员们在舞台上站成一排，向观众致谢。
这时，少女们拿着花束走到台前，献给了铃子和星枝。
献花的少女们都不到十一二岁，有的甚至只有六七岁。她们身穿长袖和服。方才，她们的母亲或姐姐，还有穿着别样的舞蹈服装在《花的圆舞曲》里没上场的演员们，就在舞台的一侧照看着这些孩子。她们时而抚摸少女们的头发，时而给她们整理腰带，叮嘱她们在舞台上别出错，告诉她们献花的对象……
一束束鲜花集中到了星枝和铃子的手里。
《花的圆舞曲》是为她俩编排的舞蹈，舞蹈动作也是如此。其他舞女的出场都是双人舞的背景或陪衬。为了突出她俩，连她俩的衣裳也始终与众不同。
观众又为这些献花的少女掀起了掌声的高潮。
铃子和星枝抱着一束束鲜花，仿佛淹没在其中。
有一个年龄最小的女孩，走路一摇一晃，落在最后边。她手里拿着的花不抵向日葵大，但全由清一色的蓝色小花组成。她站在星枝面前，但星枝却没看到，大概因为人和花都太小。
“星枝，给你的！好可爱的花！”
一旁的铃子提醒星枝。小女孩先是一脸迷茫地望着星枝，接着听见铃子的声音，她就把花束交给了铃子。
“哈哈，不对。给星枝。”
铃子这样嘟哝着，用眼睛示意小女孩，可小女孩没弄懂她的意思。站在一旁的星枝又不便接过去，铃子只好满脸笑容地把蓝色的花束接了下来。她抚摸着小女孩的脑袋小声说：
“谢谢！快回去，妈妈在那儿叫你呢。”
身穿长袖和服的少女们献过花退场后，舞台上的演员们再一次向观众鞠躬致谢。帷幕徐徐落下。
“星枝，这束花是献给你的呀。”
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