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书名 | 搁在南方春雨里的诗笔(戴希文学作品评论集) |
分类 | |
作者 | |
出版社 | 春风文艺出版社 |
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简介 | 内容推荐 本书收录了评论者们针对戴希的文学创作所写评论30多篇,如白庚胜老师的《白庚胜:“烟火气”与“正能量”——简评戴希小小说集<柳暗花明>的创作特色》等。还收入常德市或武陵区地域性文学创作所写评论的数篇,如《武陵微小说特色论》等。 目录 戴希文学作品评论 戴希小小说叙事的智慧/刘海涛 入世与出世/汪苏 戴希微型小说中的境界、意境与人生百态/洪威雷 坚守与求新——戴希小小说集《其实很简单》印象/郭虹 人生有戏戏有人生——略论戴希微小说的戏剧性效应/郭虹 善德精神的文学窗口/李晓东 “烟火气”与“正能量”——简评戴希小小说集《柳暗花明》的创作特色/白庚胜 伟大时代的吉光片羽——戴希小小说集《柳暗花明》读后/邱华栋 小小说创作的另一重抵达——简评戴希小小说集《柳暗花明》/王瑜 对社会现实的积极介入与思考——戴希小小说印象/杨晓敏 担一份良知,抒一份真情/李运抟 解读戴希的微型小说/顾建新 多媒体时代的文学传达——评戴希的小小说创作/桂青山 搁在南方春雨里的诗笔——评戴希微型小说集《爱的谎言》/张文刚 浅谈戴希小小说的当代性品格/郭虹 丰富的情感世界———评戴希散文集《释放心情》/彭其芳 浅论戴希小小说创作的意义/高军 把日子酿成诗 把诗过成日子——序戴希诗集《黑鸟》/郭虹 在微小说创作之路上执着前行——小记作家戴希/胡秋菊 以文字之光,折射生活的万花筒——读戴希小小说《画家与商人》等新作有感/李亚民 戴希和他的写作新尝试/冷清秋 戴希微小说的情节技法与人性创意/刘海涛 历史题材中的人性创意——戴希历史微型小说的创作方法/刘海涛 对生活的深情凝视——评戴希诗集《凝视》/汪苏 论戴希微小说语言的张力/汪苏 姚辉艳 人性与作品的无缝对接——对小说名家戴希刊于《小说选刊》2018年第8期的三篇微小说的感想/余清平 戴希微小说集《儿女》评述/余莉 不断“发现”的“新与奇”——读戴希微小说集《发现》有感/张联芹 游走于大千世界 归隐于碌碌红尘——戴希小说作品浅析/张联芹 碧波深处有珍奇——简评戴希闪小说集《知道我是谁》/杜荣侠 以深情之心爱着尘世——读戴希微小说集《没有结局的结局》/王举芳 一颗燃烧的诗心——读戴希诗集《凝视》/王举芳 亦庄亦 谐妙趣横生——戴希诗歌集《凝视》探赏/郭虹 在美丑之间——浅析戴希小小说两题/郭虹 论戴希微小说中的人性观照/袁天平 妙笔融情,意韵悠长——品读戴希诗集《黑鸟》有感/欧阳华丽 一朵暖色的向阳花——戴希微小说集《发现》印象/简媛 言有尽而意无穷 于无声中见有声——论戴希微小说的空白艺术/袁天平 戴希:情感与关系的现实把控/聂茂 陈雅如 戴希小小说代表作 每个人都幸福 死亡之约 儿女 因为母亲 特别赏赐 其实很简单 啊,太阳 孝的演绎 那时 追车 附录 论武陵微小说中的传统文化品格/课题组人员:潘宁峰、郑宇、周琪、卢易环、夏思思 指导老师:汪苏 武陵微小说特色论/汪苏 问渠那得清如许为有源头活水来——《武陵优秀文学作品选》点评/郭虹 庐山面目纵横看——写在《武陵小小说经典》(汉英对照)出版之际/郭虹 常德已成为全国小小说重镇——《常德优秀小小说选》序/杨晓敏 小小说的创作群体与艺术个性——常德市武陵区小小说作家群论/刘海涛 导语 本书中的作者有作家、评论家、大学生等,通过不同的职业视角,用不同的文笔、不同的表现手法来评论戴希的作品。文集中还收录了戴希小小说的代表作十篇。书中收录的文学评论都在期刊上发表过,通过不同作家的评论,让戴希的文字有新的打开方式。 精彩页 戴希小小说叙事的智慧 刘海涛 戴希的小小说创作时间虽不长,但作品数量多,质量也高。他的作品立意积极健康,旨在挖掘生活中体现正能量和主旋律的真善美,《其实很简单》和《每个人都很幸福》就是典型代表。一个平时在单位胆小谨慎的小伙子,突然一反常态,与歹徒做拼死搏斗。记者事后想探究英雄的心理时,小伙子坦率地说:“不能让自己才六岁的小毛孩看不起。”这种“英雄动机”的表白虽然出乎人们的意料,却丰满地写出了真人、真性格,也将我们多年来抬高了的英雄放回大地上。在《每个人都幸福》里,苏浅智慧地开导、帮助一群残障儿童,教他们如何看待和理解自己的幸福。小说“每个人只有一点不幸,却有许多意想不到而又弥足珍贵的幸福”的立意,道出了普通人解码幸福的秘诀。 小小说深刻的哲理立意不是靠几句哲理语言就能创立,而是需要通过具体的细节来做诗化的概括和象征描写。《装修》同样生动、精彩地探寻了普通人的“阳光心态”。木匠、漆匠、瓦匠三人,每人都有自己坎坷的人生道路和艰辛的家庭生活。戴希生动、细致地再现了他们快乐工作的场面和神情,三人的“阳光心态”也给了故事主人公强烈的心灵冲击和人生启迪。《最好最珍贵的东西》将“阳光心态”做了隐而不发的阐释。阿斐忌妒同窗密友范小雅的婚姻,痛恨牧野背叛了自己,在范小雅和牧野的婚礼上,阿斐给他们的新婚礼物竟是“一双脏兮兮、臭烘烘的破胶鞋”,而范小雅回赠她的礼物却是“精美绝伦、吉祥慈善的玉佛”,两人都称是把“最好最珍贵的东西”送给对方。美与丑的人性内涵在这个故事中被具体地表现出来。 如果说《装修》《最好最珍贵的东西》写了当代人的“阳光心态”,那么《死亡之约》则写了唐太宗在盛世时的“阳光心态”。他相信那三百九十个死囚在人性深处仍有着敢赴“死亡之约”的诚意,这个“阳光心态”导致他换回了三百九十个死囚的忠心。戴希用这个小小说深刻阐释了大国和盛世时应有的心态、胸怀。 情节方面,戴希的作品大都故事性强、可读性强,其情节模型和炼铸情节的技法非常值得我们解剖。戴希能够抓住人物的偶然行为和违反生活常态的个别行为,在此基础上做突出渲染的“小小说之果”。顺着“小小说之果”来追寻“小小说之因”时,我们发现,这个“小小说之因”已经预先让读者全都知晓,而故事中的人物并不知晓,这样,“读者全知道”与“人物不知道”的戏剧性对比便产生了特定的阅读情趣。如《金戒包在饺子里》,妻子掉了金戒并以为金戒被包进了饺子里,最后,丈夫告诉她,金戒没有包进饺子里而是被他藏起来了。这个故事的情趣来自,男主角知道结果,而读者和女主角都不知道这个“果”。当这个“果”被揭示时,男主角的个性和故事的独特情趣才得以展现。这种“人物知道,读者不知道”的叙述模型常常是悬念式小小说采用的叙述策略。 戴希有时也会在故事的最后,通过特定的人物心理展现“小小说之因”。《男人的心》的“小小说之果”是,丈夫杨邪以前陪妻子逛商场像做作业一样被动、潦草,而现在却像寻宝似的主动、热心。戴希在叙述时抓住了一个生活中的偶然因素,即当杨邪陪妻子进商场时,突然发现一个小偷准备抢苏笑嫣的包,于是,杨邪一改过去的“被动”变成了“主动”。这篇小小说的情趣便是来自“读者知道”而小说“人物不知道”。 在情节设置上,“读者和小小说人物都不知道这个因,而到故事结尾时,读者和小小说人物共同恍然大悟”。在《脸面》中,主人公商震被强盗曲有源在大街上抢了钱。商震报案说曲有源抢了他两万元,而曲有源说没有。法院最终判了曲有源三年有期徒刑。故事进展到一半,违反常理的事情出现了:商震每年都拿上好的烟酒去看望坐牢的曲有源。其中的原因读者不知道,而商震自己心里清楚:当初他被抢的钱其实只有一千元。直到最后,戴希才通过商震的心理活动,揭示出“人物知道,读者不知道”的更深层的秘密:商震看望曲有源的礼是别人送的,他没花一分钱,只是借花献佛;曲有源被他感动后,永不翻案,商震因此安全了。商震以德报怨的善行散布出去后形成了良好的口碑。这三条,才是商震真正的、更深层次的行为动机。所以,《脸面》的讲述模型为:人物知道,读者不知道→人物知道,读者知道一部分→人物知道,读者最后才全知道。 戴希的小小说故事之所以扣人心弦,是因为其悬念的揭示过程是“层层剥笋”的。他让你在了解部分真相后会吃一惊,而让你在了解全部真相后更会大吃一惊。这就是戴希小小说故事叙述的智慧和技巧。 (原载2013年8月16日《文艺报》) P2-4 |
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