本书旨在发挥影视音乐的艺术价值，因此对影视音乐的存在形式、美学价值等进行深入分析。
本书分别从影视音乐概览，影视音乐的分类、作用及表现形式，影视音乐主要的构成要素，影视音乐的艺术特征，影视音乐的美学价值，影视音乐的艺术构思等六个维度对影视音乐进行了详细的分析研究。

毛美娜，博士，副教授，北京联合大学“双师型”教师。
中国高校影视学会网络视听专业委员会理事、文旅部人才中心人才资源音乐(高级)成员、全国美育素质水平高级考官、中国关工委健体中心文化追溯体验式教育艺术水平认证评审官。中国高等院校影视学会、中国高教学会影视教育专业委员会、中国音乐文学学会、北京音乐家协会会员。参与中国大百科全书第三版影视卷影视编剧分支撰写工作、在人民音乐电子音像出版社出版个人原创音乐专辑。主要从事影视与网络视听、戏剧与影视音乐的教学与研究。

绪论
一、音的产生和基本特性
二、乐音体系及相关概念
三、音律
第一章 影视音乐概览
第一节 电影音乐的产生与发展
一、电影音乐的诞生
二、无声电影时期
三、有声电影的诞生
四、不同年代电影音乐的特点
五、中国电影音乐的产生与发展
第二节 电视音乐的形成与发展
一、电视艺术的产生
二、电视音乐与电影音乐的关系
三、影视音乐的特征
第二章 影视音乐的分类、作用及表现形式
第一节 影视音乐的分类
一、电影音乐的分类
二、电视音乐的分类
第二节 影视音乐的作用
一、概括内容，深化主题
二、描绘景物，交代环境
三、渲染气氛，烘托情绪
四、刻画形象，突出主体
五、抒发情感，挖掘内心世界
六、激发联想，引发时空转变
七、参与剧情，推动剧作作用
第三节 影视音乐的表现形式
一、声音与画面
二、画内音乐与画外音乐
三、音画同步、对立、平行、游离
第三章 影视音乐的主要构成要素
第一节 主题音乐
一、单主题音乐
二、双主题音乐
三、多主题音乐
第二节 主题歌
一、片头主题歌
二、片尾主题歌
三、首尾呼应式主题歌
第三节 场景音乐
一、为某一场景设计的画内音乐
二、由主题音乐产生的场景音乐
三、由主题歌的旋律素材产生的场景音乐
第四节 背景音乐
一、渲染时代背景
二、强化思想内涵
三、环境特征
四、隐喻特征
第五节 插曲
一、塑造人物形象、张扬人物个性
二、渲染场景气氛、营造悲欢情怀
三、鲜明生动的意境、内涵丰富的隐喻
第六节 人物音乐
第四章 影视音乐的艺术特征
第一节 影视音乐的属性
第二节 表现的共融性
第三节 内容的特定性
第四节 结构的灵活性和多样性
第五节 欣赏和传播的相对独立性
第五章 影视音乐的美学价值
第一节 影视音乐的审美表意功能
一、影视音乐的符号特征
二、影视音乐的审美特性
三、影视音乐的叙事功能
四、影视音乐的文化内涵
第二节 影视音乐的功能及其美学形态
一、影视音乐的元素
二、影视音乐的功能
三、影视音乐的美学形态
四、影视艺术作品中音乐对情节和人物形象的阐释
第六章 影视音乐的艺术构思
第一节 影视音乐的风格类型
一、古典音乐风格
二、流行音乐风格
三、民族音乐风格
第二节 影视音乐的布局方式
一、框架型结构
二、点描型结构
第三节 影视音乐创作的主要环节
一、与导演及声音设计师等进行前期沟通
二、确定配乐点
三、形成“驱动音乐发展的概念”
四、解析配乐的戏剧性功能
五、作曲家创作音乐
第四节 影视音乐的戏剧性功能
一、刻画人物心理，塑造人物形象
二、烘托情绪，渲染气氛
三、作为剧作元素，推动情节发展
四、连接时空
五、营造节奏
六、深化主题
七、象征作用
八、表现民族特征
九、表现时代特征
第五节 影视音乐造型的艺术设计
一、音乐表演的媒介：人声和乐器
二、音乐的基本表现手段
三、音乐与情绪
参考文献

艺术的发展，都经历
着漫长的过程，同时，也
会受到政治、经济、文化
等多方面多维度因素的影
响。我国的电影音乐，从
初期至今，也经历了从默
片到有声片的过渡，再发
展到多元与融合。从
1930年我国第一部有声
片《歌女红牡丹》诞生开
始，歌曲成为我国早期电
影音乐的主流，这是中国
电影音乐逐渐摆脱外国电
影音乐形式的束缚，逐渐
形成我国音乐形式的开端
。如今我国的电影音乐仍
在不断发展与前行，并向
世界展现着它独特的东方
魅力与韵味。
我国影视音乐的发展
，历经许多波折，大致经
历了四个时期，从新中国
成立前的萌芽与初创时期
到“十七年”的成熟时期，
从历史的荒芜与空白时期
再到今天的发展与多元化
时期。我国早期影视音乐
的发展与创作，大多是填
词的方式，比如早期电影
的主题曲、插曲。器乐音
乐在电影发展的过程中比
较缓慢，配乐思想相对简
单，也缺乏一定的统一和
规划。1935年，故事片
《都市风光》，由赵元任
、黄自、贺绿汀共同作曲
，这部影片成为了我国首
部作曲型的电影，至此，
也揭开了我国创作型电影
音乐的序幕。1949年新
生的中国万象更新，将电
影音乐推向了成熟时期，
电影事业虽几经挫折，但
还是得到了长足的发展，
尤其是电影音乐，在不断
摸索中逐渐成长、逐渐成
熟，专业的电影音乐创作
队伍也逐渐形成。
如今，我国的电影音
乐已经走过了几十年的历
史，随着音乐与画面的更
加紧密结合，创作与观影
两大群体的审美水平的提
高，影视界与学术界关注
度的升温，影视音乐的科
技制作水平也逐步提升。
形成了专业化、大众化、
民族化、多元化的创作风
格，数字化逐渐在中外影
视音乐中进行融合交流。
影视作品经过漫长的
发展，由哑剧和默剧时代
进入了有声时代，这让观
众真切地感受到影视中的
音乐艺术作品带给他们的
强烈震撼，但是传媒界对
其价值的认识以及艺术特
征和艺术价值的研究却相
对缺乏。随着社会经济的
迅速发展，人们的物质需
求得到极大满足，越来越
多的人开始追求精神享受
，影视剧成为人们满足精
神需求的重要形式之一，
影视音乐的发展也随之进
入全盛期，成为影视作品
的一大亮点。为了更好地
发挥影视音乐的艺术价值
，有必要对影视音乐的存
在形式、美学价值等进行
深入分析。
本书分六章，共计20
多万字，分别从影视音乐
概览，影视音乐的分类、
作用及表现形式，影视音
乐主要的构成要素，影视
音乐的艺术特征，影视音
乐的美学价值，影视音乐
的艺术构思这六个维度对
影视音乐进行了详细的分
析研究。