如果你仔细去阅读门罗的许多作品，迟早会在她的某一篇小说中遇见你自己；这种相遇会使你震撼、让你改变，但绝不会令你一蹶不振。
本书对艾丽丝·门罗及其小说与非小说提出了不同的评论性观点。文章的作者都是评论界著名的权威人士，他们既肯定了门罗作品的精彩之处，也对她独特的世界观提出了批评性见解。

戴维·斯泰恩斯加拿大渥太华大学英语教授，加拿大功勋奖委员会成员。主要研究方向为加拿大文化文学。著有《加拿大想象：一种文学文化维度》《斯蒂芬·利科克的信函》。

01.从温厄姆到克林顿：艾丽丝·门罗笔下的加拿大与自己
02.你以为你在哪儿？艾丽丝·门罗短篇小说中的地方
03.艾丽丝·门罗的风格
04.“橘子和苹果”：艾丽丝·门罗的非教条女性主义
05.艾丽丝·门罗与她的传记作品
06.女孩和女人们的生活：一位年轻女性的艺术肖像
07.再读《木星的卫星》
08.艾丽丝·门罗与个人成长
09.女吟游诗人：重拾希腊神话、凯尔特民谣、挪威传奇和流行歌曲
10.母亲题材
参考文献
索引

戴维·斯泰恩斯
2004年11月14日，美国
著名作家乔纳森·弗兰岑
（Jonatllan Franzen）在《
纽约时报书评》（New
York Times Book Review）
上发表了对艾丽丝·门罗
（Alice Munro）第十部短
篇小说集《逃离》
（RunAway）的评论文章
，开头是这样的：
艾丽丝·门罗称得上是北
美最优秀的小说家之一。她
的作品在加拿大位列畅销书
榜首，但在加拿大以外，她
的读者似乎并不多……我想
用门罗最近出版的神奇之作
《逃离》加以推测，为什么
知道门罗名字的人不多，而
了解她作品的人却不少。
两年后，加拿大著名女
作家玛格丽特·阿特伍德（
Margaret Atwood）在《艾
丽丝·门罗优秀短篇小说选
集》（Alice Munro's Best:
Selected Stories）的开头这
样写道：
艾丽丝·门罗是当代英语
小说创作的主要作家。她被
北美和英国评论家誉为小说
创作的顶级作家。她荣获过
许多奖项，作品面向国际读
者。在作家当中，她是一位
名不见经传的人物。不过最
近几年，作家之间的各种竞
争常常用她的名字作为反击
对方的利器。“这也能称得
上是作品？”被问及的作家
会这样反问。“是艾丽丝·门
罗的！她的作品称得上是真
正的作品！”像她这样的作
家，经常被认为无论已经多
么出名，应该更出名。
2013年11月11日，《卫
报》（The Guardian）刊登
了英国著名女作家特莎·哈
德利（Tessa Hadley）的一
篇关于短篇小说体裁发展流
变的文章，她认为，门罗是
有史以来最优秀的十位短篇
小说作家之一。“如同20世
纪初的契诃夫和曼斯菲尔德
（Mansfield），门罗彻底
改变了我们对短篇小说作用
的理解，”她说，“她的作品
中没有虚假严苛的说教，字
里行间透露着我们该如何生
活与行事。”
2013年12月10日，门罗
荣获了诺贝尔文学奖（The
Nobel Prize for Literature）
。“很难在她的小说中找到
一个多余的词或者短语。阅
读她的小说，如同屏住呼吸
观察一只猫在餐具摆放整齐
的饭桌上绕步，”瑞典皇家
学院常务秘书彼得·英格伦
（Peter Englund）在致辞
中说：
一篇简短的小说，往往
涵盖并且总结了几十年的人
生，因为作者在不同阶段来
回切换观察视角。艾丽丝·
门罗在短短三十几页的短篇
小说里，要比普通作家在三
百页的长篇小说里讲述的内
容还要多。门罗是一位才华
横溢、文笔含蓄的作家，如
同瑞典皇家学院简短的颁奖
词里所说的那样：是当代短
篇小说大师。
作为“当代短篇小说大师
”，门罗用尽毕生的精力探
索短篇小说。她质疑短篇小
说的界限，扩展短篇小说的
长度（她的小说从早期的十
几页到后来的70多页），挑
战读者对短篇小说目的与力
量的理解。从1968年出版
的第一部短篇小说集《快乐
影子之舞》（Dance of the
Happy Shades），到2012
年出版的《亲爱的生活》（
Dear Life），门罗从不同角
度探索人生。正如诺贝尔奖
颁奖词里说的那样，门罗接
近了“人类最伟大的秘密：
人的内心以及变化无常的情
绪”，这两个问题都属于短
篇小说的探讨范畴。
……
在第九章《女吟游诗人
：重拾希腊神话、凯尔特民
谣、挪威传奇和流行歌曲》
（The Female Bard：
Retrieving Greek Myths，
Celtic Ballads，Norse
Sagas，and Popular Songs
）中，赫利安·温图拉-
（Heliane Ventura）从首部
《快乐影子之舞》到最后一
部小说集，全面梳理了门罗
的吟游诗歌情结，介绍了她
在作品中如何直接或者间接
地运用荷马歌曲、苏格兰民
谣、北欧传奇、美国民间故
事和加拿大歌曲。这些资料
表明，门罗具有惊人的记忆
力，正是这个性格特点，让
她在童年时代饱受争议，同
时这些资料表明，门罗在创
作过程中，使用文学典故的
广泛程度令人称奇。
在最后一章《母亲题材
》（The Mother as
Material）中，从早期《乌
得勒支的平静》（The
Peace 0fUtrecht）到《渥太
华峡谷》（The Ottawa
Valley），再到作品集《亲
爱的生活》中的最后一篇小
说中的最后一行，伊丽莎白
·海（Elizabeth Hay）探讨
了门罗小说中重要的母亲形
象。她通过挖掘门罗在这类
个人题材中流露出的负罪感
，认为门罗旨在表现如何逃
离自己母亲这一主题。在长
期创作生涯中，门罗一直在
努力探索这类主题，并采用
了领域扩展、暂且搁置、再
次探索的研究方法。为了从
全新角度观察，门罗延用类
似情景的叙事策略，自始至
终都在努力突破这类主题的
局限性。
考虑到门罗是诺贝尔文
学奖得主，这十位作家对门
罗的全部作品进行了多次反
复阅读，每次阅读都会让他
们对门罗小说中的世界本质
产生新的感悟。每次阅读，
都能让他们对门罗的复杂性
创作进行全新的、启发性思
考。
50多年前，当门罗还在
规划她的第一部作品集时，
美国诗人、评论家艾伦·塔
特（Allen Tate）召集了26
位著名作家，商讨如何编纂
《托马斯·斯特恩斯·艾略特
：其人其作》（T.S.Eliot：
The Man and his Work）这
本书。埃兹拉·庞德（Ezra
Pound）