本书是一本康定斯基的文选集，选取内容主要为康定斯基对抽象艺术的反思。内容主要覆盖了康定斯基的具体创作元素，作者对相应的创作元素或感兴趣的一些创作和形式的理解，康定斯基与同时代大师们的一些联系（主要以回忆、问答、采访的形式），以及他的三首诗。瓦西里·康定斯基是现代艺术的伟大人物之一，同时也是现代抽象艺术在理论和实践上的奠基人。他在1911年所写的《论艺术的精神》、1912年的《关于形式问题》、1923年的《点、线到面》、1938年的《论具体艺术》等论文，都是抽象艺术的经典著作，是现代抽象艺术的启示录。

译者序
1.而且——关于综合艺术的一些评述 And,Some Remarks on Synthetic Art
2.空墙 Bare Wall
3.追忆“青骑士” The Blaue Reiter (Recollection)
4.对抽象艺术的反思 Reections on Abstract Art
5.今天的艺术 Art Today
6.线条与鱼 Line and Fish
7.两个方向 Two Directions
8.空白画布 及其他 Empty Canvas,etc.
9.抽象绘画 Abstract Painting
10.弗朗茨·马克 Franz Marc
11.与卡尔·尼伦多夫的访谈 Interview with Karl Nierendorf
12.20世纪 XXe Siècle
具体艺术 Concrete Art
我的木刻 My Woodcuts
具体艺术的价值 The Value of a Concrete Work
13.诗三首 Three Poems
14.每个精神纪元 Every Spiritual Epoch
15.苏菲·陶柏-阿尔普的彩色浮雕 The Colored Reliefs of Sophie Taeuber-Arp
16.“青骑士”第二次展览 Second Exhibition of the Editors of the Blaue Reiter
17.关于形式问题 On the Question of Form
18.舞台构成 On Stage Composition
19.黄色声音 Yellow Sound
20.关于理解艺术 On Understanding Art
21.构成4 Composition 4
22.构成6 Composition 6
23.有白色边缘的画 Picture with the White Edge
24.给阿瑟·杰罗姆·艾迪的信 Letters to Arthur Jerome Eddy
25.与查尔斯-安德烈·朱利安的对谈 Interview with Charles-André Julien
26.包豪斯1919—1923 Bauhaus1919-1923
形式的基本要素 The Basic Elements of Form
色彩课程和讨论 Color Course and Seminar
舞台上的抽象综合 Abstract Synthesis on the Stage
27.舞蹈曲线：帕鲁卡的舞蹈 Dance Curves: The Dances of Palucca
28.生产性人格的心理学The Psychology of the Productive Personality

瓦西里·康定斯基生于
1866年，他的主要创作
时期是1903年至1944年
，正是西方现代艺术争奇
斗艳的关键时期，一流人
物能量充沛，碰撞出了异
常灿烂的火花。因时代更
替后对现当代艺术的划分
不同，在本书中多次出现
的几个重要单词，跟今天
的理解或有差异，或容易
产生疑惑，所以额外厘清
如下：
康定斯基在文中所提
的contemporary art（当
代艺术），是为了指明这
是他所在时期的艺术创作
，跟我们今天所说的当代
艺术有区别。根据现在的
主流划分，康定斯基时期
的大部分创作被划分为“
现代艺术”，而“当代艺术
”主要指“二战”之后兴起
的艺术。所以本书中的“
当代艺术”一词，实际所
指对象多为今日我们谈论
的“现代艺术”，在本书中
遵照康定斯基原词原意。
具体艺术（concrete
art）与具象艺术
（representational art）
是截然相反的含义。具体
艺术使用了“concrete”一
词，原意是混凝土，所以
也常被直译为“混凝土艺
术”。具体艺术是抽象艺
术，而具象艺术是抽象艺
术的相反面，是再现的艺
术。具体艺术更强调对几
何形式的应用，曾经吸引
一批艺术家将它作为艺术
目标，可以把它看成抽象
艺术里的一种极致方向。
康定斯基在部分文章中也
将自己的艺术实践归为具
体艺术，所以在本书中出
现的“具体艺术”就是指的
“抽象艺术”。
原书经常出现
的“object”一词，是抽象
艺术与具象艺术之间最关
键的区分标志。抽象艺术
要放弃再现自然现象中的
事物，具象艺术则相反。
“object”在艺术领域，它
多翻译为客体，本书基本
上以艺术史的惯例为主。
有时候根据具体文义，也
酌情翻译为对象、物体。
特此说明。
在康定斯基的文中一
个重要的词是“必然性”。
必然性主要作为哲学词汇
使用，必然性（necessity
）与偶然性
（contingency）是哲学
里的一对基本范畴。康定
斯基把“必然性”作为自己
艺术理论的一个出发点，
试图证明艺术本能和艺术
形式的内在联系。因为“
必然性”的存在，艺术中
的精神得到强调，在今天
重提它，为当代艺术的精
神危机带来了遥远又嘹亮
的回响。