本书以乌兰察布岩画为研究对象，从其分布的广泛性、年代的大跨度这两个基本特征出发，按照空间和时间两大维度来分析乌兰察布岩画的图像类型与造型特征，从而探索这些图像表征背后的文化内涵和源流问题。
全书以乌兰察布岩画的“游牧性质”为基点，立足欧亚草原这一区域背景，探索该地区游牧文化的兴起与发展问题。作品观点大多建立在田野考察获取的图像与数据之上，并使用了图像学、考古学、人类学等多学科研究方法，具备鲜明的研究特征和独特的学术价值。

张晓霞
博士，内蒙古呼和浩特市人。2019年毕业于中央民族大学人类学专业，研究方向为史前艺术与岩画。2019年7月进入内蒙古师范大学美术学院工作，现为美术史论教研室主任。研究领域为岩画与美术考古。发表论文10余篇、出版译著1本，主持省部级项目1项，参与国家级、省部级项目7项。

绪论
第一节 研究对象
一、研究对象
二、研究困境
第二节 相关研究动态
一、乌兰察布岩画研究
二、北方地区游牧文化的起源研究
三、欧亚草原视野下的岩画研究
四、简要评述
第三节 主要概念辨析
一、游牧文化与游牧生计
二、北方长城地带、北方草原地带和北方地区
三、欧亚草原、欧亚草原文化与北亚地区
第四节 研究方法
第一章 乌兰察布岩画的生态历史背景
第一节 乌兰察布的生态环境变迁
一、气候变迁
二、植被变迁
三、动物群落变迁
第二节 生计模式变迁
一、以仰韶、龙山文化为代表的农业时期
二、以朱开沟文化为代表的农牧交错时期
三、以鄂尔多斯青铜器为代表的牧业时期
第三节 文献中对于内蒙古中部族群的记载
一、夏至商周时期
二、西周至春秋初期
三、东周以后
第二章 乌兰察布岩画概况
第一节 乌兰察布岩画现状
一、自然环境现状
二、人文环境现状
三、岩画保存情况
第二节 乌兰察布岩画分区
一、岩画分布
二、岩画分区
三、空间分布特征
第三节 乌兰察布岩画内容
一、岩画题材的分类与统计
二、动物岩画的结构分析
三、岩画场景分类与统计
第四节 乌兰察布岩画制作技法
一、制作技法
二、统计与分析
第三章 乌兰察布岩画图像类型考释
第一节 车辆岩画
一、数量与分布
二、图像特征分析
三、图像演进模式探索
第二节 道路岩画
一、数量与特征
二、伴生与组合关系
三、图像内涵分析
第三节 蹄印岩画
一、数量与分布
二、蹄印的类型
三、图像内涵分析
第四节 人物岩画
一、人面像
二、舞蹈人物
三、戴帽人
四、晚期人物
第五节 穹庐岩画
一、图像特殊性分析
二、组合伴生关系
第四章 乌兰察布岩画的年代与分期
第一节 分期的依据
一、敖伦敖包岩画概述
二、分层结构
三、年代范围
第二节 乌兰察布岩画的分期
一、早期
二、中期
三、晚期
第三节 乌兰察布岩画与相关族属
一、多族群更替共同完成
二、乌兰察布岩画与当地蒙古族的关系
第五章 乌兰察布岩画的文化属性及源流探索
第一节 从岩画主题分析乌兰察布岩画的“游牧性质”
一、“马”的核心位置
二、对“鹿角”的夸张
三、对“游动”的强调
第二节 从典型图像追溯乌兰察布岩画的文化源流
一、“车辆”的起源问题
二、“戴帽人”的族属问题
三、蒙古国发现的蹄印岩画
第三节 游牧文化与“石文化”
一、游牧文化的肇始
二、“石文化”的发展与兴盛
三、“石文化”的南下
第六章 从岩画看北方地区游牧文化的兴起
第一节 北方地区游牧文化形成的观点
一、“农业分离说”
二、“西来说”
第二节 岩画与其他证据
一、岩画与内蒙古中南部考古遗址的矛盾解析
二、体质人类学的证据
三、考古学的证据
结论
一、研究过程与观点
二、岩画方法论的进展
参考文献
后记
附录