薄松年，生于1932年，2019年4月去世。河北保定市人。新中国成立初期曾从事农村群众文化工作。1952年入中央美术学院学习，1955年毕业后留校担任中国美术史教学工作，曾得到著名美术史家王逊先生指授。长期致力于中国绘画史及民间美术研究。曾获文化部及中国美术家协会联合颁发的年画研究奖。曾任中央美术学院美术史系教授、中国美术家协会年画艺术委员会委员、国家非物质文化遗产保护工作专家委员会委员、故宫博物院古书画研究中心客座研究员。

主要著作有《中国美术通史·唐及宋辽金卷》《中国美术史教程》《中国艺术史图集》《中国年画艺术史》《吉祥图画及家庭诸神》《中国民间美术全集·山西卷》《中国民间美术全集·雕塑卷》《中国绘画史》《中国绘画简史》《南宋四家》《五代两宋绘画》等。曾任《中国大百科全书》（美术卷）编委、中国绘画分支主编及撰稿人。

神荼、郁垒 .............................................................. 1

秦琼、尉迟恭 ............................................ 43

福神 ........................................................... 81

钟馗 ........................................................... 129

财神 ........................................................... 161

文臣武将 .................................................... 199

仙子美女 .................................................... 223

仙童献瑞 .................................................... 241

戏曲门画 .................................................... 283

其他 ........................................................... 295

中国民间年画史略 ..................................... 317

漫谈新门画 ................................................ 385

挂门笺纸扬春风，福字门神处处同。

香墨春联都代写，依然十里杏花红。

农历新年是中国人生活中最隆重的传统节日。这首写于清代乾隆年间的都《都门竹枝词》形象地描写出当时农历新年的气象，家家户户门前都为欢庆新春而布置得吉祥红火、春意盎然，大红纸春联上书写着“又是一年春草绿，依然十里杏花红”之类富有诗意和喜庆色彩的词语，门楣装饰着“一元复始”“万象更新”等带有美好祝颂的横批，五颜六色、玲珑精巧的剪纸挂钱在门楣上迎风招展，而粘贴在黑漆大门上的门神画，辉煌灿烂、威武壮美，更是分外醒目。节日里传统的精心设计和布置，通过绘画、书法、文学、工艺等多种形式的巧妙配合，把千门万户装点得花团锦簇、喜气洋洋，从内容、形象以及色彩上都使人产生迎接新春佳节的喜庆和欢悦心情，突出地反映了人们对幸福美好生活的向往，也从中显示出人们在艺术上的智慧和才能。其中，新年门户装饰上历史最为悠久的是门神画。

门户是进出住宅建筑的唯一通道口，也是家宅的仪表。自人类结束了穴居野外的原始生活并有了居室建筑以后，门户的建造就受到特别重视，人们总是将它置于建筑正面的主要部位并加以美化。东汉李尤《门铭》中谓“门之设张，为宅表会，纳善闭邪，击柝防害”，清楚地道出了门的作用。陕西半坡新石器时代遗址中，那些简陋的原始房屋的门内部分还建有短墙甬道，用以避风遮雨。夏商以后，屋室建筑水平显著提高，特别是宫殿建筑对门更加以刻意经营，设计建造务求庄严壮丽，出现了各种不同的门户样式。封建社会对不同阶层的住宅和门庭建筑有着严格的等级规定。例如，明朝规定：王侯府第朱漆正门三间，可饰金漆兽面锡环；三品至五品官员正门也是三间，但只能用黑漆漆饰；六品至九品官员正门一间，黑漆铁环；百姓的住宅更有各种限制。正因为门户显示了住宅主人的等级和身份，所以门的设计建造既要考虑车马人员的出入和严密的防卫作用，又要将“门面”加以装饰美化，越是华丽壮观，越能显示住宅主人的气派。早期的住宅实物已不复存在，考古发掘出土的一些画像砖石和墓室壁画中却有形象的表现。四川德阳出土的东汉《甲第》画像砖上表现了宽大敞亮的住宅大门，两旁还植以榆柳，当是王侯阶层的宅第。山东沂南东汉画像石中刻画了一座两个院落的宅院，有大门和通向内院的中门，门扉上都有带铺首的衔环。出于安全的需要，权贵豪门还要设专人在门前值守，以行通报和保卫之责。河南安阳殷墟宫殿遗址的门区下面就埋葬着持戈的侍卫尸骨。现今遗留的一件西周青铜方鬲的下部正面有可以开启的两扇门，一侧有一受过砍足刑罚的守门奴隶的形象。秦汉以后的画像砖石上门庭建筑和守门侍卫的形象更为丰富，不少画像石和墓室壁画中表现门两侧站有守卫的门亭长和守门卒，有的执戈拿盾，有的恭顺侍立。辽宁旅顺营城子东汉壁画墓的门两旁画出了两个守门者，其中一个庄严肃穆，另一个双目圆睁、须发怒张，表现出威武的气概。为了突出门的性质和气势，门上自然少不了绘画或雕塑之类的装饰。