形式优雅、精致化具有强烈的心理暗示或诱导作用，有利于引导新诗超越琐屑、“鄙俗”的描写，“在人们心里唤醒一种比较实际生活所获得的更精美而又更丰富的感情生活”（格罗塞《艺术的起源》）。本专著具有三大创新。第一，首次提出汉语诗节奏生成四要素：双音化、顿、词长弹性、虚词，双音化是四要素的核心（第二章）。第二，首次论证平仄律的根本功能是优化汉语诗节奏，使汉语诗节奏形成起伏且更加柔和（第三章）。第三，详论汉语诗韵功能及其比较优势（第五章、第九章）。本专著以诗史为鉴，提出新诗韵律标准及体式建设的基本构想。

张中宇，哲学博士，重庆师范大学文学院教授，主要研究中国诗学、文化学，中国诗经学会理事、王维学会理事。主持国家社科基金项目2项，在《文学评论》、《文学遗产》、《北京大学学报》（社会科学版）、《复旦学报》（社会科学版）、《光明日报》、《孔子研究》、《古汉语研究》等发表论文100余篇，《新华文摘》《高等学校文科学术文摘》《中国古代、近代文学研究》《唐代文学研究年鉴》《中国文学年鉴》等摘要或全文转载论文十余篇。在中国社会科学出版社、中华书局、人民教育出版社等出版专著4部。

序
几点说明
第一章 节奏的本质
第一节 “节奏”概念的演变
第二节 中国现代诗学节奏观
第三节 诗歌节奏的关键要素
第二章 汉语的“动力基础”与节奏形成原理
第一节 汉语诗节奏相关探索
第二节 汉语的“动力基础”与“顿”及双音化
第三节 汉语虚词、“词长弹性”与节奏的形成
第四节 汉语诗节奏的本质及类型
第三章 平仄律与汉语诗节奏的优化
第一节 从“四声”到平、仄
第二节 汉语诗节奏的“升级”空间与平仄律设计原理
第三节 平仄律的基本原则与灵活性
附 “声”“音”与汉语诗关系的衍变
第四章 现代汉语声调与新诗的节奏
第一节 现代汉语声调特征
第二节 调类分布“优化”及文学价值初步考察
第三节 汉语声调对新诗节奏的微妙影响
第五章 汉语诗韵基本特征与资源优势
第一节 王力、朱光潜对汉语诗韵的考察
第二节 汉语诗韵的基本特征
第三节 汉语诗韵的资源与优势
第六章 汉语诗韵三大功能及与节奏的关系
第一节 汉语诗的“同韵模块”与“联络贯串”
第二节 汉语乐音、重音的叠加与韵文魅力
第三节 汉语诗的“韵节奏”与复合型节奏
第七章 韵律与新诗体式建构——“行”“节”变化
第一节 新诗“行”的基本特征与趋势
第二节 新诗的“四行节”和“八行节”
第三节 新诗的双节对称形式及其渊源
第四节 新诗形式的多样化
第八章 韵律与新诗体式建构——押韵频度及韵式变化
第一节 汉语新诗押韵频度及古今差异
第二节 现代歌诗押韵频度
第三节 交韵、抱韵及增韵
第四节 句中韵及“失韵”现象
第九章 汉语诗韵律的比较优势及古今变异
第一节 节奏、平仄、诗韵性质讨论
第二节 汉语诗的韵律系统与比较优势
第三节 汉语诗节奏、平仄、韵的古今变异
第十章 优雅的新诗及其前景
第一节 美的形式“是从它们的本质来的”
第二节 优雅的新诗及其前景
参考文献
后记

中宇教授以他主持的国
家社科基金项目“汉语诗律
的语言基因与文化传统研究
”为基础，历时10余年写成
《汉语诗歌节奏、声韵及新
诗体式建构》，这是一部有
重要理论创新且很具实践价
值的学术专著。
这部专著的第一个重要
突破，是系统阐释汉语诗节
奏的特性及其形成原理（机
制）。自苏格拉底提出“不
美，节奏坏，不和谐，都由
于语文坏和性情坏；美，节
奏好，和谐，都由于心灵的
聪慧和善良”以来，节奏一
直是欧美诗学（狭义）的核
心议题。这当然也成为现代
汉语诗学必须回答的理论问
题。
这部专著以语言的“动力
特点”为起点，从萨丕尔认
为英语的“动力基础”是“重
音节和轻音节的交替”，推
导汉语的“动力基础”是“连
续强重音”——轻音节很少
，没有次重音节，不能构成
普遍性轻重音的交替。例如
李白的《静夜思》，20个字
全是重读音节；杜甫的《自
京赴奉先县咏怀五百字》，
500个汉字全是重读音节，
没有一个轻读音节或次重音
节。现代汉语仅有少量轻音
节助词，但和古代诗歌一样
常常可以省略，构成的语词
、语句或语段同样多为“连
续强重音”。由于重音更多
，汉语语音的“动力基础”显
然比英语单词及句段“重音
节和轻音节的交替”更“响亮
”，这个特征对汉语诗韵很
有利。进一步由汉语的“动
力基础”推导出必然会形成“
顿（指句中轻微停顿）”以
及极强势的双音化——双音
成为汉语最合理、最轻松，
也最符合心理预期的语音组
合，这正是生成汉语诗节奏
的关键“动力特点”。此外，
“词长弹性”、虚词的高度灵
活性是汉语诗“构造”节奏最
为有效的语法工具。
与朱光潜认为构成汉语
诗节奏主要依靠“顿”不同，
这部专著论证汉语诗生成节
奏主要依靠“双音化”——如
果没有极为强势的双音化，
无规律的“顿”是不可能生成
汉语诗节奏的，“顿”不过是
把双音化更清晰地“标示”出
来，由此作者把汉语诗节奏
称为“双音衍生型”节奏。假
如我们观察《诗经》的四言
诗，这几乎是毫无疑问的，
双音化在汉语诗节奏的生成
中起着最为本质的作用。
这部专著还提出了“隐性
的双音化”之说。这首先指
的是汉语诗中未能组合成双
音结构的单音词发音“拉长”
，朱光潜称之为“句末一字
音延长成为一顿”，这在汉
语诗学、语言学中都有定论
。有意思的是，专著中提出
了“三音压短”之说，这不见
于汉语诗学、语言学相关研
究，其举出的例子如“数学”
与“数理化”、“纽约”与“洛
杉矶”等，都可观察到汉语
的三音节词有发音加快以趋
近双音节词发音时长的现象
——这与诗句中单音必须“
拉长”一样，都源自汉语的
强势双音化。此外，超过三
个音节的汉语词或者结构，
必须强制切分成两个或多个
音步，例如“珠穆/朗玛”“捷
克/斯洛/伐克”“加利/福尼亚
”等。
这样来看，在汉语诗句
中，除了大量的双音词或双
音结构，就是单音“拉长”、
三音“压短”以及超过三音的
强制切分——形成的“近似”
于双音结构的形式——作者
称为双音的“衍生形式”，这
正是把汉语诗的节奏定性为
“双音衍生型”节奏的缘由。
他指出：“汉语极强势的双
音化机制和天然‘停延（顿
）’，使汉语诗形成节奏比
英语的轻、重音配置相对容
易，节奏感更强，甚至更为
整齐。可以说，汉语具有天
然诗性语言的特点。”围绕
阐释汉语诗节奏的特性及其
形成原理，作者还从汉语的
“动力特点”这一角度解释了
汉语双音化和“顿”的形成机
制——这甚至超出了诗学的
范围，不能不让人感到惊讶
。
令人惊讶的还在于，这
部专著毫不犹豫地指出“双
音衍生型”节奏的“缺欠”：“
总的来说，汉语诗节奏具有
三大优势：配置容易，节奏
感强，更为整齐，同时也有
两个相对‘缺欠’：柔和度不
够，缺乏起伏变化。”著者
提出并全面论证古代诗歌平
仄律的根本功能，就是优化
汉语诗的节奏，使汉语诗节
奏形成高低起伏且更为柔和
。这也是具有颠覆性的。南
朝时沈约把“四声”引入诗歌
创作，原本是想形成类似于
音乐的“曲（旋律）”一样独
立、自足的审美形式。此后
平仄律的设计虽然大为简化
，但在通常的认知中，还是
有意无意地认定平仄律是相
对独立的审美形式，延续至
今。
如果平仄律的根本功能
是优化、改善汉语诗节奏—
—这个观点可以成立的话，
那么，汉语新诗理直气壮并
坚决摒弃的平仄律，可能就
需要重新评估，除非新诗的
节奏不需要优化、升级。这
样，这部专著也许可以“搅
动”新诗诞生以来形成的一
些固化思维，带来新的争论
——也可能是诗学乃至创作
的新的活力。这是这部专著
第二个重要的突破。
这部专著还考察了汉语
诗韵的“比较优势”。萨丕尔
指出：“法语的音节本身很
响亮……汉语的诗沿着和法
语差不多的道路发展。音节
是比法语音节更完整、更响
亮的单位。”“英语的元音级
次（响亮）生来比法语的逊
色，然而英语在节奏的活泼
上得到了补偿。”“英语能接
受法语的暗示采用押韵，然