服饰装扮对于男士的重要性，并不亚于女性，甚至更为重要。本书针对男士着装共分四章进行介绍：第一章美学篇，以时间为线，主要介绍从先秦到当代的中国男装美学基本精神和男子服饰的美学追求，以“轻知识”和“小知识点”的方式，向读者展现了传统男装之美；第二章发展篇，梳理了中国男装设计理念、市场格局、国内外男装品牌设计流派、当代中国男装设计师代表、近当代中国男士着装特色、当代男装发展新趋势，从我国男装地域风格、代表性品牌和设计师等角度，为读者提供了丰富翔实的内容；第三章场景篇，介绍了中国男士着装分类、场合穿搭、定制男装发展，将男性着装置于职业、场合、消费力等多种场景之下，提出了适合的服饰搭配与选择，为男士着装提供指导和建议；第四章色彩篇，包括色彩概述、男装流行色、男装色彩搭配、色彩的妙用和场合着装的色彩选择，为读者提供了实用的服饰色彩搭配指南。本书图文并茂、行文风趣轻松，是提升男士着装品位的必备读物。

第一章 美学篇
第一节 为礼以奉之——先秦男装美学
一、先秦男装美学的基本精神
二、先秦男子服饰的美学追求
第二节 自然之道——秦汉男装美学
一、秦汉男装美学的基本精神
二、秦汉男子服饰的美学追求
第三节 自由精神——魏晋南北朝男装美学
一、魏晋南北朝男装美学的基本精神
二、魏晋南北朝男子服饰的美学追求
第四节 广纳博取——隋唐男装美学
一、隋唐男装美学的基本精神
二、隋唐男子服饰的美学追求
第五节 理性之美——宋代男装美学
一、宋代男装美学的基本精神
二、宋代男子服饰的美学追求
第六节 多元跳跃——辽金元男装美学
一、辽金元男装美学的基本精神
二、辽金元男子服饰的美学追求
第七节 新旧交替——明代男装美学
一、明代男装美学的基本精神
二、明代男子服饰的美学追求
第八节 务实风尚——清代男装美学
一、清代男装美学的基本精神
二、清代男子服饰的美学追求
第九节 从一元到二元——近现代男装美学
一、近现代服饰美学的基本精神
二、近现代男子服饰的美学追求
三、近现代中国西式男装美学的源头——西方近现代男装美学
第十节 从二元到多元——当代男装美学
一、当代服饰美学的基本精神
二、1949～1978年的男装美学追求
三、1979年之后的男装美学追求
四、当下男装美学追求的思考——“国潮”兴起与设计表达
第二章 发展篇
第一节 近当代中国男士着装特色
一、民国时期男士着装特色
二、中华人民共和国成立后男士着装特色
三、改革开放时期男士着装特色
四、复兴新时代的男士着装特色
第二节 从兼容并蓄到自成一脉的中国男装设计理念
一、简约理念：精练、简洁的设计思想
二、人本理念：内在需要成为第一理想
三、生态设计理念：万物一体的系统认识
四、道家哲学理念：寂寥、飘逸、随性的意境与情趣
第三节 日趋多元的当代中国男装市场格局
一、中国男装消费版图呈现五大区域划分
二、厚积薄发的中国男装品牌
三、日趋多元的男装销售渠道
第四节 国内外男装品牌设计流派
一、国内男装品牌：浙江、广东、福建三强鼎立
二、国外男装品牌：欧系、美系、日系各有千秋
第五节 当代中国男装设计师代表
一、张肇达：不拘表达对设计的创想
二、计文波：以中国文化为内核，带领中国设计走向世界
三、刘勇：致力于创意与实用的兼容
四、曾凤飞：人生不被框定
五、王钰涛：坚持做“有温度的中国设计”
六、万明亮：茄克领域的拓荒者，因专注而专业
七、林姿含：专注设计服务，为优秀设计师搭平台
八、张继成：摘掉光环沉浸在羊绒世界
九、杨紫明：“颠覆流行”自成一派
十、上官喆：“亚”文化交流中的中国代表
十一、乔丹：生动不做作，正能量是男装要义
十二、王逢陈：用创造力赢得世界的尊重
十三、周翔宇：品牌表达的新式探索
十四、李东兴：从情感出发，以服装抵达
十五、洪伯明：设计与管理都要从人的需求出发，以衣载道，以人为本
第六节 当代男装发展新趋势
一、返璞归真
二、节俭意识
三、叠搭
四、新古典主义与中国风结合
五、同一配色
六、可持续服装设计
第三章 场景篇
第一节 中国男士着装分类
一、男士职业着装
二、男士着装穿搭分类
第二节 中国定制男装发展概述
一、中高端商务男装定制市场格局
二、商务休闲男装定制市场格局
三、职业装定制市场格局
四、互联网男装定制市场格局
第四章 色彩篇
第一节 色彩概述
一、色彩基础
二、服装色彩
第二节 男装流行色
一、流行色基础
二、男装流行色的发展
三、当代男装色彩的美学特征及发展动向
四、运用流行色凸显男装色彩意识
第三节 男装色彩搭配
一、男装色彩基本特征
二、男装配色依据
三、男装配色思路及案例分析
第四节 色彩的妙用
一、根据人体身材特征搭配服装色彩
二、根据人体外形搭配服装色彩
三、结语
参考文献
后记

服饰装扮是一种无声
的语言，即使着装者一言
不发，它也已经在第一时
间传递给他人一些着装者
的信息，诸如个性、气质
、社会地位、生活状态乃
至理想等，是留给人的第
一印象，尤其是在生活节
奏如此之快的当下，你甚
至没有改变或者修正的机
会。目前，人们的物质生
活丰富，服饰装扮不仅是
为给别人留下美好印象，
更重要的是可以“悦己”，
它不仅可以调节人的心情
，还能将自己变成想要的
样子或想成为的角色。这
就是服饰美学的魅力。
很多人认为装扮是女
人的特权，但是有无数研
究表明，一个能巧妙利用
服饰语言的男人，更容易
在事业上取得成功、在生
活中拥有快乐、在社群中
获得认同。从某种意义上
说，服饰装扮对于男士的
重要性，并不亚于女性，
甚至更为重要：学会用服
饰美学塑造和提升男士的
气度和风度，会成为男士
成就事业的有效助力以及
塑造品质生活的重要内容
。《中国男士着装美学集
》的出现，可谓恰逢其时
。
我国男性对于服饰的
讲究由来已久。中国号称
“礼仪之邦”，服饰则是礼
与仪的首要体现，尤其是
古代对于男性的着装，以
服饰制度为基础，形成了
一套详细的着装规范和审
美体系，并成为中华传统
文化的重要组成部分。近
代以来，我国男装逐渐接
纳了对应于西方工业文明
的服饰系统和着装范式，
并与中国式的服饰审美相
互交融。当下，我们正在
塑造新时代男士着装美学
，必然要从历史中去延续
文脉、寻求灵感。《中国
男士着装美学集》的“美
学篇”，以“轻知识”和“小
知识点”的方式向读者展
现了传统男装之美。
在着装审美中，服装
是非常重要的“道具”，要
想巧用服装道具，就得了
解它们。很多人面对巨量
的中外男装品牌，会产生
选择困难症。一些知名的
国外男装品牌自带光环，
消费者对它们已有所了解
；而中国服装产业经过20
多年的品牌建设，已经具
有很强的实力，尤其是在
当下“国风”时尚中，充当
“弄潮儿”的绝大多数都是
国内男装品牌。《中国男
士着装美学集》的“发展
篇”，从我国当代男装地
域风格、代表性品牌和设
计师等角度，为读者提供
了丰富翔实的内容。
着装之美不仅在于服
装本身，更在于特定情境
下的适宜装扮，其有着自
身的规律和可以通过习得
而获取的技巧。尽管我们
可以通过各种互联网工具
获得各种知识，但是要在
共性时尚中展现个性的着
装之美，就需要系统地学
习着装配伍方法并逐渐成
为自己的本能反应。《中
国男士着装美学集》的“
场景篇”，将男性着装置
于职业、场合、消费力等
多种场景之下，提出了适
合的服饰搭配与选择，为
男士着装提供指导和建议
。
在我国男性着装中，
色彩搭配一直是很多人感
觉难以驾驭的问题。其实
，中国古代男装一直多姿
多彩，西式男装在20世纪
中期“孔雀革命”之后，也
一改19世纪中期以来相对
简单的色系，重新进入彩
色时代。《中国男士着装
美学集》的“色彩篇”，结
合相关知识介绍和场景设
置，为读者提供了实用的
服饰色彩搭配指南。
“专注茄克”的劲霸男
装，不仅位列中国男装行
业的头部方阵，也是以构
建新时代中国男士着装美
学来实现企业社会责任的
积极倡导者和实践者。在
劲霸的倡议和组织下，东
华大学、江南大学、北京
服装学院、中国服装协会
、中国流行色协会、《纺
织服装周刊》杂志社等共
同参与策划撰写《中国男
士着装美学集》，现出版
面世。期待本书能够让更
多中国男士穿出气度和风
度，也希望中国男士着装
研究通过产、学、研结合
出现更多的形式、产生更
多的成果，在进一步促进
中国男装行业发展的同时
，加速构建中国特色男装
文化。
卞向阳博士
东华大学教授、博士
生导师
上海纺织服饰博物馆
馆长
中国服装设计师协会
副主席
上海时尚之都促进中
心主任