我是满怀恚怒，绝食而终的僧侣，亡灵化为千千万万铁牙石身之鼠，我自愿堕入魔道，誓言啮尽佛像经典。我以妄执为槛，无形无影、无边无际，人心是我的禁脔，甚且……插翅难逃！
推理和传统怪奇传说的经典，神秘的事物却有合理的解释。
精妙糅合不可思议的谜团、妖怪传说。禅宗沿革与公辩证……既离奇又充满理性，华丽而滔滔不绝的辩证，开创独特书写纪元。

京极夏彦，1963年3月26日出生于北海道小樽。
1994年：在工作之余写下处女作《姑获鸟之夏》，为推理文坛带来极大的冲击。
1996年：出版百鬼夜行系列之二《魍魉之匣》，就拿下第四十九届日本推理作家协会奖，之后陆续推出《狂骨之梦》《铁鼠之槛》等十余部系列作品。
1997年：时代小说《嗤笑伊右卫门》获第二十五届泉镜花文学奖。
2003年：时代小说《偷窥者小平次》获第十六届山本周五郎奖；怪奇时代小说《后巷说百物语》获第一百三十届直木奖。
2011年： 怪奇时代小说《西巷说百物语》获第二十四届柴田炼三郎奖。
百鬼夜行系列小说人物设定鲜明，布局精彩，架构繁复，举重若轻的书写极具压倒性魅力，书籍甫出版便风靡大众，读者群遍及各年龄层与行业。该系列从1994年延续至今，已成为里程碑式的经典。
全新开启的书楼系列上承“巷说百物语”下接“百鬼夜行”，首部《破晓》力透纸背，主题层次丰富，以明治二十年代的隐世书店为故事舞台，通过书籍与探书者的际遇映射日本近代文化变迁。第二部《炎昼》一续前旨，情节精巧，节奏致密，为爱书之人筑造一间理想书店，一位绝尘书痴，一个阅读之梦。

总导读/凌彻
独力揭起妖怪推理大旗的当代名家——京极夏彦
铁鼠之槛（上）

独力揭起妖怪推理大旗
的当代名家——京极夏彦
日本推理文坛传奇
在一九九〇年代的日本
推理界，京极夏彦的出现，
为推理文坛带来了相当大的
冲击。
书中大量且广泛的知识
、怪异事件的诡谲真相、小
说的巨篇与执笔的快速，这
些特色都让他一出道就受到
众人的激赏，至今不坠。
此外，京极夏彦对妖怪
文化的造诣之深，也让他不
同于一般的推理作家。除了
小说以日本古来的妖怪为名
，故事中不时出现的妖怪知
识，也说明了他对于妖怪的
热爱。
身为日本现代最重要的
妖怪绘师水木茂的热烈支持
者，更自称为水木茂的弟子
，京极夏彦在妖怪的领域也
具有无比的影响力。京极夏
彦对于妖怪文化的大力推广
，也绝对是造成日本近年来
妖怪热潮的重要因素之一。
而这一切，或许都是京
极夏彦当初在撰写出道作《
姑获鸟之夏》时，所始料未
及的吧。毕竟他以小说家之
姿踏入推理界，进而在妖怪
与推理的领域都占有一席之
地，其实可说是无心插柳的
结果。他出道的过程，早已
成为读者之间津津乐道的传
奇故事了。
京极夏彦是平面设计出
身，就读设计学校，并曾在
设计公司与广告代理店就职
，之后与友人合开工作室。
但由于遇上泡沫经济崩坏，
工作量大减，为了打发时间
，他写下了《姑获鸟之夏》
这本小说，内容则是来自于
十年前原本打算画成漫画的
故事。而在《姑获鸟之夏》
之前，他不但没写过小说，
甚至连“写小说”这样的念头
都不曾有过。
《姑获鸟之夏》完成后
，因为篇幅超过像是江户川
乱步奖与横沟正史奖这些新
人奖的限制，所以他开始删
减篇幅，但随后便放弃修改
而没有投稿。之后他决定直
接与出版社联络，询问是否
愿意阅读小说原稿。会拨电
话给讲谈社其实也是巧合，
他当时只是翻阅手边的小说
（据说是竹本健治的《匣中
的失乐》），查询版权页的
电话，之后便拨给出版这本
小说的讲谈社。尽管当时正
值黄金周（日本五月初法定
的长假），出版社可能没有
人在，但他仍然试着拨了电
话。
没想到在连续假期中，
讲谈社里正好有编辑在。编
辑得知京极夏彦有小说原稿
，尽管是新人，但仍请他寄
到出版社来。京极夏彦原本
以为千页稿纸的小说，编辑
会花上许多时间阅读，之后
还有评估的过程，得到回音
应该会是半年之后的事，于
是小说寄出之后便不再理会
。结果回应来得出乎意料的
快，在原稿寄出后的第三天
，讲谈社编辑便回电，希望
能够出版这本小说。
推理史上的不朽名著《
姑获鸟之夏》，就这样在一
九九四年出版了。京极夏彦
的作家生涯，也就此展开。
相较于过去以得奖为出
道契机的推理作家，京极夏
彦并没有得奖光环的加持，
只是凭借着小说的杰出表现
才有出道的机会。但他的才
能不但受到读者的支持，推
理文坛也很快给予肯定的回
应。一九九五年的《魍魉之
匣》才只是他的第二部小说
，就能够在翌年拿下第四十
九届日本推理作家协会奖。
一出道就聚集了众人的目光
，第二部作品更拿下重要的
奖项，京极夏彦的实力，由
此展露无遗。
而他初出道时奇快无比
的写作速度，则是除了小说
内容外更令人瞠目结舌的特
点。《姑获鸟之夏》出版于
一九九四年，接下来是一九
九五年的《魍魉之匣》与《
狂骨之梦》，一九九六年的
《铁鼠之槛》与《络新妇之
理》。表面上每年两本的出
版速度或许不算惊人，但如
果考虑到小说的篇幅与内容
的艰深，应当就能了解他的
执笔速度之快了。除了《姑
获鸟之夏》不满五百页（日
文单行本的页数），之后每
一本的篇幅都超过五百页，
后两本甚至超过八百页。如
此的快笔，反映出的是他过
去蓄积的雄厚知识与构筑故
事的才能。
才华洋溢与全方位发展
虽然京极夏彦在日后的
执笔速度已不再像初出道时
那么的快速，但他发展的方
向却更为多元。在小说的领
域，京极夏彦笔下有两大系
列作品，分别为京极堂系列
与巷说百物语系列，此外还
有一些非系列的小说。在小
说之外，则包括妖怪研究、
妖怪图的绘画、漫画创作、
动画的原作脚本与配音、戏
剧的客串演出、作品朗读会
、各种访谈、书籍的装帧设
计等，在许多领域都可以见
到他的活跃，更让人惊讶于
他多样的才能。
京极夏彦的成功，影响
了日后许多的推理作家。讲
谈社由此开始思考新人出道
的另一种方式，不需要挤破
头与大多数无名作家竞逐新
人奖项，只要自认有实力，
且经过编辑部的认可，作家
就可以出道。一九九六年讲
谈社“梅菲斯特奖”的出现，
也正是将这种想法落实的结
果。
倘若比较同时期的作家
，从一九九四年的京极夏彦
开始，出道于一九九五年的
西泽保彦，与一九九六年的
森博嗣，推理小说界在此时
出现了不小的变动。当许多
新本格作家的作品产量开始
减少之际，前述的三位作家
表现出截然不同的风格。他
们出书速度快，短短数年内
便累积了许多作品，而且又
不会因为作品的量产而降低
水准，反而都能维持着一定
的口碑。此外，更吸引了许
多过去不读推理