《小型乐曲写作读本》主要内容包括进入听觉艺术的路、关于灵感、写作前要学点乐器法、写作器乐旋律的主要手段、动机的各种变形、动机是一种潜伏在音乐结构内的动力、关于动机定义的补充说明等。

苏夏，生于1924年，广东东莞人，作曲家、教育家。
1938年参加广东青年抗日先锋队进行抗日宣传活动，后任一五一师四五二团政工队员。1940年在广东艺术院音乐系短期班进修，1941年在广东省艺术专科学校音乐系学习，1944年在广西桂林市参加以田汉为队长陈残云、华嘉为副队长的全国文艺界抗敌协会桂林分会宣传队工作。1944年考入重庆国立音乐学院作曲系，1948年8月在上海参加音乐社活动，1949年8月参加中央音乐学院的筹建工作，并任教员，1950年任讲师，1979年10月任副教授，1983年5月任教授，1986年7月离休，1986年9月任博士生导师。
已出版的著作有《实用对位法》（1949年）、《复对位法》（1950年）、《卡农曲写法》（1951年）、《歌曲写作》（1979年）、《和声的技巧》（1984年）、《论中国现代音乐名家名作》（2005年），《歌曲写作读本》（2005年）。已出版的乐谱（作品集）：《新民歌集》（1949年）、《苏夏钢琴曲集》（1999年）、《苏夏艺术歌曲集》等。

前言
第一章 最初的乐思
一、进入听觉艺术的路
二、关于灵感
第二章 器乐旋律
一、写作前要学点乐器法
二、写作器乐旋律的主要手段
第三章 音乐逻辑
第四章 动机
一、动机的划分
二、动机的类型
三、动机的各种变形
四、动机是一种潜伏在音乐结构内的动力
五、关于动机定义的补充说明
第五章 写作由两句结构的乐段
一、变化重复型(之一)
二、变化重复型(之二)
三、移调重复型
四、展开性的后句
五、同一节奏型贯串发展
六、以一个动机为核心的贯串发展
七、对比性的后句
第六章 写作由三句结构的乐段
第七章 写作由四句结构的乐段
第八章 扩充和补充的写法
一、扩充的基本写法
二、乐段扩充的另一种方法
三、补充的写法
第九章 非常规的句法
一、非常规的乐段
二、关于节拍的缩减
三、由于多个动机或乐节的对比而引起乐段(段落)内部的复杂和扩大化
第十章 复杂化的乐段
第十一章 写作钢琴小品(乐段结构)
第十二章 中间部的写作(单三部曲式)
一、移调中部、发展性中部(之一)
二、发展性中部(之二)
三、对比性中间部
第十三章 三部、五部曲式、简单的回旋曲式、
复三部曲式和对乐段作自由编排、组合等的钢琴小品的写作
第十四章 小型变奏曲写作
一、变奏
二、主题与变奏
第十五章 钢琴音乐织体
一、声部进行
二、乐器的特性和写法的关系
三、织体写法
四、伴奏织体的音乐结构布局
第十六章 艺术歌曲写作
第十七章 弦乐音乐写作
一、小提琴曲
二、弦乐四重奏(简写)
第十八章 中国音乐风格的小型乐曲介绍、分析、写作