《吴菲和吴芳姨妈》是著名作家叶兆言全新短篇小说集，被收录在“叶兆言短篇小说编年·珍藏版”系列中。
书中具体收录了《写字桌的一九七一年》《再痛也没关系》《滞留于屋檐的雨滴》等作品。其中《滞留于屋檐的雨滴》于2019年荣获第六届汪曾祺文学奖，《吴菲和吴芳姨妈》荣登2019年中国小说学会主办的中国小说排行榜“年读最佳”短篇小说榜首。

叶兆言，1957生于南京，著名作家。1982年毕业于南京大学中文系，1986年获南京大学中文系硕士。历任金陵职业大学教师，江苏文艺出版社编辑，现为江苏省作家协会专业作家，中国作家协会会员。1980年开始发表作品，创作总字数约四百万字。著有中篇小说集《艳歌》《夜泊秦淮》《枣树的故事》，长篇小说《一九三七年的爱情》《花影》《花煞》《别人的爱情》《没有玻璃的花房》《我们的心太顽固》，散文集《流浪之夜》《旧影秦淮》《叶兆言散文》《杂花生树》《叶兆言文集》（七卷）《叶兆言作品自选集》等。

蒙泰里尼
写字桌的一九七一年
茉莉花香
紫霞湖
美女指南
再痛也没关系
魅影的黄昏
失踪的女大学生
赤脚医生手册
江上明灯
滞留于屋檐的雨滴
布影寒流
舟过矶
炮山鸡
吴菲和吴芳姨妈
红灯记
后记

叶兆言全新短篇小说集，十年磨一剑。
仿佛返老还童，回到文学创作的起点。
写作有时候就像要出门旅行，肯定会有很多预想不到。
《吴菲和吴芳姨妈》主要收录《失踪的女大学生》《布影寒流》《红灯记》《美女指南》等作品。

二○○九年九月二十日，
将短篇按写作时间，编辑三
卷交出版社，写过一段后记
。时光流逝，转眼十年辛苦
，其间未结集的短篇小说，
又能编辑一卷。重读后记，
发现当年的感慨，可以再来
一遍：
最初的小说写在台历背
面，如今回想，很有些行为
艺术，仿佛在玩酷。记得是
方之先生教唆，他听我说了
一个故事，瞪大眼睛说：“
快写下来，这很有意思。”
受他鼓励，我开始不自量力
，撕下几张过期台历，就在
纸片的背面胡涂乱抹，还没
写完，方之迫不及待要去看
，一边看，一边笑着说不错
。
三十年前，方之是江苏
最好的作家，今天再提起，
知道的人已经不多，必须加
些注解和说明，譬如英年早
逝，譬如曾获得全国短篇小
说奖，譬如当代作家韩东的
爹。他是父亲最铁的难兄难
弟，他们一起被打成右派，
要不是这位父执，我也许根
本不会成为一个小说家。
说到方之的影响，最明
显不过是两件事，一是想写
立刻就写出来，不要再犹豫
，一是要挑剔，看看别人还
有什么不足。记得方之当年
经常挑剔得奖的小说，总是
喋喋不休，他是个仁慈的长
辈，又是一位很有脾气的作
家。从一开始，我脑子里就
积累了许多不是，就有许多
不应该，就一直在想，不能
这么写不能那么写。如果你
要想写小说，首先要做的便
是和别人不一样，世界上有
很多好的短篇大师，后人所
能努力的方向，就是必须与
那些好的小说家们不一样。
转益多师无别语，心胸
万古拓须开，单纯模仿很搞
笑，以某位好小说家为好坏
标准，罢黜百家独尊儒术，
也很搞笑。短篇小说说白了
，就是考虑不能怎么写，就
是考虑还能怎么写。这是一
枚硬币的正反两面，又好比
鸟的两个翅膀，只要扇动了
，就可以在高空自由翱翔。
小说是时间艺术，岁月留下
的验证痕迹，无论描写之实
际内容，还是创作之特定年
代，时间都会显得至关重要
。和很多从事创作的人一样
，我的起步也是从短篇开始
，换句话说，因为写了短篇
小说，才成为一个作家。事
实上，自己的所谓文学之路
，一直都在悄悄努力尝试，
都在琢磨，怎么才能写好，
怎么才能不一样。写完一篇
，内心深处便忐忑，毕竟短
篇这玩意儿，最容易检验一
个作家的好坏。
不多说了，谢谢能够读
到以上文字的读者。
二○一九年九月七日三汊
河

记忆总是靠不住，小说家契诃夫逝世，过了没几年，大家为他眼睛的颜色争论不休，有人说蓝，有人说棕，更有人说是灰色。同样的道理，历史也靠不住，有人进行了认真研究，考证出胡适先生并没说过那句著名的话，他并没有说“历史是个任人打扮的小姑娘”。但是我们更愿意相信，胡适确实是说过这句格言，有些话并不需要注册商标，谁说过不重要，大家心里其实都明白，历史这个小姑娘不仅任人打扮，而且早已成为一个久经风尘的老妇人。
一九七四年初夏，我高中毕业了，接下来差不多有一年时间，都在北京的祖父身边度过。这时候，我读完了能见到的所有雨果作品，读了几本爱伦堡的《人，岁月，生活》，读海明威读纪德读萨特，读帕斯捷尔纳克的《日瓦格医生》，读了一大堆乱七八糟的东西。我胡乱地看着书，逮到什么看什么。事实上，北京的藏书还没有南京家中的多，我小小年纪，看过的世界文学名著，已足以跟博览群书的堂哥三午吹牛了。
这一年，民间正悄悄地在流传一个故事，说江青同志最喜欢大仲马的《基督山恩仇记》。记得有一阵，我整天缠着午，让他给我讲述大仲马的这本书。三午很会讲故事，他总是讲到差不多的时候，突然不往下讲了，然后让我为他买香烟，因为没有香烟提精神，就无法把嘴边的故事说下去。这种卖关子的说故事方法显然影响了我，它告诉我应该如何去寻找故事，如何描述这些故事，如何引诱人，如何克制，如何让人上当。
也许《基督山恩仇记》就藏在三午身边，否则你不得不佩服他的记忆力，我们都知道，栩栩如生地把一个故事复述出来并不容易。我为基督山伯爵花了不少零用钱，三午是个地道的纨绔子弟，有着极高的文学修养，他不仅擅于说故事，还常会写一些很颓废的诗歌。我不止一次跟人说过，谈起文学的启蒙，三午对我影响要远大于我父亲，更大于我祖父。
三午是位很不错的诗人，刘禾女士主编的《持灯的使者》收集了《今天》的资料，其中有一篇阿城的《昨天今天或今天昨天》，很诚挚地回忆了两位诗人，一位是郭路生，也就是大名鼎鼎的食指，还有一位便是三午。这两位诗人相对北岛多多芒克，差不多可以算作是前辈，我记得在一九七四年，三午常用很轻浮的语气对我说，谁谁谁写的诗还不坏，这一句马马虎虎，这一句很不错，一首诗能有这么一句，就很好了。
关于三午，作家阿城回忆八十年代的文章里有这么一段，很传神：
三午有自己的一部当代诗人关系史。我谈到我最景仰的诗人朋友，三午很高兴，温柔地说，振开当年来的时候，我教他写诗，现在名气好大，芒克、毛头，都是这样，毛头脾气大……
振开就是诗人北岛，毛头是诗人多多，而芒克当时却都叫他“猴子”，为什么叫猴子，我至今不太明白。是因为他一个绰号叫猴子，然后用英文谐音给自己起了一个笔名，还是因为这个笔名，获得了一个顽皮的绰号。早在一九七四年，我就知道并且熟悉这些后来名震一时的年轻诗人，就读过和抄过他们的涛稿，就潜移默化地受了他们的影响。“希望，请不要走得太远，你在我身边，就足以把我欺骗。”除了这几位，还有许多稀奇古怪的人，有画画的，练唱歌的，玩音乐的，玩摄影的，玩哲学的，叽哩呱啦说日语的，这些特定时期的特别人物，后来都不知道跑哪去了。
有一个叫彭刚的小伙子给我留下很深刻印象，他的画充满了邪气，非常傲慢而且歇斯底里，与“文化大革命”的大气氛完全不对路子。在一九七四年，他就是凡高，就是高更，就是莫迪里阿尼，像这几位大画家一样潦倒，不被社会承认，像他们一样趾高气扬，绝对自以为是。新旧世纪交汇的那一年，也就是二○○○年十二月，在大连一个诗歌研讨会的现场，我正坐那等待开会，突然一头白发的芒克走了进来，有些茫然地找着自己的座位。一时间，我无法相信，这就是二十多年前见过的那位青年，那位青春洋溢又有些稚嫩的年轻诗人。会议期间，我们有机会聊天，我问起了早已失踪的彭刚，很想知道这个人的近况。芒克告诉我彭刚去了美国，成了地道的美国人，正研究什么化学，是一家大公司的总工程师，阔气得很。
一时间，我不知道说什么才好，就好像有一天你猛地听说那个踢足球的马拉多纳，成了一个弹钢琴的绅士，成了一个优雅地跳着芭蕾的先生，除了震惊之外，你实在无话可说。P1－4