“读懂小津安二郎，你就懂得了人生。”
小津安二郎，日本家喻户晓的电影导演、剧作家。他一生共执导影片54部，创造了独特的电影美学，深刻影响了日本乃至世界电影史的发展，也影响了日本现代生活美学和人们对日常生活的态度。
翻开小津安二郎经典作品集，你会惊喜地发现：小津安二郎常常三言两语，让人醍醐灌顶，瞬间唤醒我们对日常生活的热爱。
本书收录小津安二郎的《东京物语》《早春》《东京暮色》。

小津安二郎（1903-1963），电影导演。生于东京，1923年进入松竹蒲田制片厂，1927年正式成为导演。2002年，被英国《视与听》杂志评选为“十大电影导演”之一，在该杂志评选的“十大电影”中，其作品《东京物语》名列第三；在日本《电影旬报》2000年评选的“二十世纪十大日本导演”中，小津位居第二；该杂志2009年评选的“日本百佳电影”中，《东京物语》拔得头筹。德国导演维姆·文德斯说：“如果我来定义为什么发明电影，我会回答，‘是为了产生一部小津电影那样的作品’。”

东京物语
早春
东京募色
译后记 遗憾方为人生

诗人翻译家张丽娟，译自日文原版，译文生动传神，还原小津安二郎的电影世界。
韩国插画师手绘50幅全彩原创插图，还原日式风味。
特别收录译者六千字长文译后记，讲述作者生平及作品背后的精彩故事，开拓读者视野。
地名、人名、典故等背景加注，方便各年龄段读者无障碍阅读。
版式疏朗美观，行距适中，图文结合，呈现日式生活美学。
全书精选用纸，还原插画绚丽色彩，阅读柔和不费眼睛。

遗憾方为人生
一
小津安二郎（1903年
12月12日—1963年12月
12日）是日本著名电影导
演、剧作家。他一生共执
导影片54部，多部优秀作
品享誉世界影坛。2012
年，由英国权威电影杂志
《视与听》举办、知名导
演与影评人评选出“影史
十大影片”，小津安二郎
的代表作《东京物语》位
列其首。其本人获得的主
要荣誉有：1952年第2届
日本电影蓝丝带奖最佳导
演奖；1958年紫绶褒章
；1958年日本艺术祭文
部大臣奖；1959年日本
艺术院奖；1961年第8届
亚太电影节最佳导演奖。
1962年，小津安二郎入
选日本艺术院会员。
小津安二郎开创了含
蓄隽永、余味悠长的电影
风格，被世人赞誉为“小
津调”。随着小津安二郎
在电影史上声誉日隆，剖
析其电影美学和风格的著
述卷帙浩繁。而一部优秀
的电影作品，离不开好的
剧本，也可以说“小津调”
的电影，是建立在“小津
调”的剧本之上的。
小津安二郎的54部电
影作品，绝大多数的剧本
是由他本人执笔或是与他
人共同创作的。在与他人
合著的剧本中，有27部是
小津和著名剧作家野田高
梧联袂打造的。尤其是从
1949年的《晚春》至
1962年的《秋刀鱼之味
》，这13年间，小津安二
郎导演的全部电影的剧本
都出自这两位大师之手。
《晚春》《麦秋》《茶泡
饭之味》《东京物语》《
早春》《东京暮色》《彼
岸花》《早安》《浮草》
《秋日和》《小早川家之
秋》《秋刀鱼之味》，这
12部作品无论是影片还是
剧本都堪称经典。
二
◎不变的嫁女主题
12部经典作品中，《
晚春》《麦秋》《彼岸花
》《秋日和》《秋刀鱼之
味》都属于嫁女系列。不
仅主题类似，就连出场人
物的名字也多有重复。譬
如《晚春》《麦秋》《东
京物语》中的纪子，《晚
春》《东京暮色》《东京
物语》《彼岸花》《秋日
和》中的周吉等。
接近一半的嫁女名篇
，翻来覆去熟悉的名字，
难怪人们说起小津电影，
印象总是不变的嫁女主题
。也有人说小津总在重复
自己。小津自己则有过这
番表述：“动辄会有人说
：‘偶尔也创作部不同风
格的作品呀！’但我会告
诉他：‘我就是个豆腐匠
，做豆腐的人去做咖喱饭
或炸猪排，怎么会好吃呢
？”’（《报知新闻》1955
年3月27日刊登）
因为是个豆腐匠，所
以就只做豆腐；因为有想
表达的东西，所以不厌其
烦地一次次出发。我想这
叫作坚持。
即使小津的作品有着
某种程度的重复，但认真
读下去，便会发现，其实
每一部作品都在试图表达
一些新的东西。
暮春时节，草长莺飞
。《晚春》的故事徐徐拉
开帷幕。
没有大的波澜起伏，
庸常的生活碎片构成了《
晚春》，一切都在平平淡
淡中行进，如同每一天的
日升月落，其间，你会邂
逅一些美好，一些感动。
故事缓缓推进。纪子
与服部，原本青梅竹马的
两个人，走着走着就远了
，熟悉的过去变得虚幻。
当服部自己坐在音乐厅，
身边是空荡荡的座位时，
那一句“你切的成萝卜都
还连着不断呢”，听来格
外令人唏嘘。
……
这是1962年4月9日，
小津安二郎在创作剧本《
秋刀鱼之味》期间写下的
日记。就在两个月前，小
津遭遇了丧母之痛，给予
他无限疼爱的老母亲撒手
人寰。
人生美好时，如春樱
盛大开放。但盛到极致必
是衰败，秋冬总归要来。
《秋刀鱼之味》完成后的
第二年冬天，即1963年
12月12日，小津60岁生
日当天，他如同一个洞悉
生命真相的智者，释然放
手，奔赴下一场命运而去
。
2019年12月，我着手
翻译小津先生的经典作品
。12月12日清晨，窗外
大雪纷飞，我阅读着小津
先生的生平，思绪亦如纷
飞的大雪。
茫茫白雪中，北镰仓
圆觉寺内，一座“无”字碑
兀然而立。碑下，沉睡着
被誉为“最日本的导演”小
津安二郎。
一个用诸多优秀作品
温暖着人世的导演、剧作
家，墓碑上的“无”字，亦
如他的作品，留给世人无
限言说的空间。而他转身
离去，渐行渐远，直至跟
天地融为一体。
火葬场烟囱冒出的青
烟随风飘散。亲友们抱着
骨灰去往饭店，途中经过
一座桥。桥上停着黑色的
乌鸦，河滩上也有几只乌
鸦正在觅食，有一只栖落
在石佛的头顶。
这是《小早川家之秋
》最后一幕。寥寥几笔，
便将人们的目光从悲情的
家族故事引向高处。
深陷其中，是故事。
读懂了，便是人生。
抬头，佛祖无喜无悲
。
张丽娟
2021年10月15日

12 楼下
文子到了楼下。
13 厨房
文子放下水桶，穿上木屐，看了一眼浴池的灶口，又立刻上楼。
14房间
文子进来的时候，次子小勇(6岁)正一个人玩着。
文子 阿勇，真乖呢——
然后，她到走廊上，取下晾干的纱布和绷带出去了。
15 诊疗室
文子进来后便开始整理房间，这时玄关传来孩子的声音——
“我回来啦。”
原来是长子小实(14岁，中学生)放学回来。
文子 回来了。
小实露面。
小实 我回来啦——爷爷奶奶还没到？
文子 很快就到了呢。
小实往屋里走去。
16 二楼
小实上来后，看到自己的房间被清理了，不由得愣住了，他将书包扔到走廊的书桌上，气呼呼地喊起来。
小实 妈妈！妈妈！
文子拎着两张坐垫上来。
文子 怎么了？
小实 搞什么！干吗把我的书桌搬到走廊上！
文子 这不是因为你爷爷奶奶要来嘛！
小实 可是，我的书桌不搬出去不行吗！
文子 不搬出去这里能睡开吗？
小实 那我在哪儿做功课！
文子 在哪儿不行呢！
丢下这句话文子就下楼了。
小实气鼓鼓地跟下楼去。
17 楼下 厨房
小实跟在文子身后到来。
小实说呀，我在哪儿做功课呀！
文子不搭理他，去了里面。于是，小实又跟了进去。
18房间
小实执拗地跟在文子身后进来。
小实 说呀！我在哪儿学习啊！
文子 烦死了！平时也没见你做功课！
小实 我就要做！现在就做！
文子 撒谎！偏挑这个节骨眼儿！
小实 那我不做总行了吧。不学习也没关系吧。啊，好开心呀。啊，真舒服呀。
文子 搞什么，小实！
大门口传来汽车喇叭声。
文子安分点，来了呢！
说着出去了。
小实也跟出去，但他进了诊疗室。
19 玄关
幸一下了出租车，他手上拎着行李，周吉夫妇与志希(44岁，周吉的长女，幸一的妹妹)一同进来。
文子 (对幸一)回来了。
幸一 嗯——爸爸，妈妈，请进。
文子 您来了。
周吉 嗯。
幸一 快进屋吧。
文子先进到屋里。
20 日式客厅
文子赶忙摆好坐垫，小勇站在一边心不在焉地看着。
周吉、富美与志希进来，幸一跟在后面。
幸一 请坐——妈，您累了吧。火车上能睡着觉吗？
富美 嗯，还行啊——(看见小勇)过来呀……
小勇害羞，往诊疗室方向跑掉了。
大家微笑地看着。
文子 (端正姿势，正式见礼)欢迎二老到来。
周吉 啊——
文子 久疏问候，请原谅。
周吉 哪里呀，这次要给你们添麻烦了。
文子 妈妈，真是很久没见面了。
富美 确实呢。
文子 二老能来真是太好了。京子好吗？
富美 挺好的，谢谢。
文子 她一个人留在家里……
富美 哎。
文子寒暄过后便去沏茶。
志希 (看到这里)哎，文子——
她招呼着文子，拎着包袱跟了过去。
21 厨房
志希跟在文子身后来到。
志希 我带了点儿新鲜东西过来呢。这是我家附近的糕点铺做的薄脆饼，蛮好吃的，还有糖酱鱼——
文子 啊，谢谢。
志希 妈妈很喜欢吃薄脆饼呢。有点心钵吧？
文子 嗯。
志希 哎，果盘也行。
文子 (从橱柜里取出点心钵)这样的行吗？
志希 嗯，蛮好蛮好。 她从袋子里拿出薄脆饼放进钵里。
文子 (边沏茶边说)纪子没去东京车站吗？
志希 嗯，没去。电话通知过她了呢。
文子 怎么回事儿呢？
志希 (没有回答)喏，这个你来吧。
说着将盛着薄脆饼的钵放到文子一边，便返回客厅。
22 走廊
志希路过诊疗室，跟孩子们打着招呼。
志希 小实、小勇，在玩什么呢？过来呀。
于是带着俩孩子返回。
23 日式客厅
志希带着孩子们过来。
幸一陪着老两口站在檐廊上看着庭院。
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