在中国新诗发展史上，清华出身的诗人一直占据着重要位置，如闻一多、梁实秋、朱湘、孙大雨等。也相继出版过《清华学生诗集》（1977-1987）、《SJM大学校园诗歌系列清华大学卷·最后的雨季》（1980-1990）、《在冲撞中栖身》（1980-2000）、《清华百年诗集》（1912-2009）等清华学生诗歌集。进入新世纪，生活在清华园的一些诗人已经拥有超出校园围墙的影响力，受到了外界更多关注。近十年来清华诗歌的写作成果迄今未能在公开出版物得到比较全面、集中的反映。因此推出这本《清华学生诗选》，便是希望可以填补这一空缺，呈现近期清华诗人的写作实绩。本书收入2006级至2021级清华学生的新诗作品，计有作者34人，诗作170余首，以作者入学清华的年份排序。

陈瞰的诗
孙天启的诗
李长远的诗
刘可的诗
仇哲君的诗
陈敬瑜的诗
马骥文的诗
张姝钰的诗
旸子的诗
宫栋宇的诗
黄语琦的诗
曲晓楠的诗
张诗语的诗
赵兴艺的诗
白仁飞的诗
高明祥的诗
林琳的诗
刘晨昕的诗
袁绍珊的诗
黄月影的诗
……

在中国新诗发展史上，
清华大学出身的诗人一直占
据着重要位置。一代代清华
学子以卓异的才华和热忱的
诗心投身新诗创作，在中国
新诗传统中留下了不可磨灭
的印记。作为白话诗和白话
文运动的发起者，胡适于
1916年开始写作白话诗，
其时他人在美国，身份是清
华庚款留美官费生。随后，
清华学生积极响应早期白话
诗运动，涌现出了一批优秀
的诗人，如闻一多、梁实秋
、朱湘、孙大雨等。到了新
文化运动的第二个十年，新
月派成为影响最广的诗歌流
派，闻一多、梁实秋等清华
诗人则是其中坚力量。叶公
超、朱光潜、梁宗岱等新诗
史上的重要理论家也先后在
清华担任教职。其中，朱自
清自1925年以后一直服务
于清华大学，对清华诗人的
培养和清华诗歌传统的形成
有重要影响。抗日战争爆发
后，清华、北大、南开三校
南迁，于昆明组成国立西南
联合大学。新一代诗人在战
火的烽烟中成长起来，清华
、联大的诗人成为20世纪
40年代新诗坛的主力。
1952年全国院系调整，中
文系等人文学科调出清华，
清华诗歌随之陷入低谷，但
仍有不少同学从事新诗写作
。新时期以来，清华人文学
科重建并稳步发展，为校园
诗歌提供了更好的环境。刘
晓峰、蓝棣之、解志熙等学
者先后调入清华大学并开设
诗歌课程，清华园的诗歌氛
围逐步恢复，培养了像姜涛
这样在当代诗坛有重要影响
的诗人兼批评家。
自20世纪70年代末开始
，诗歌的接力棒一直在清华
人的手中传递。80年代，清
华诗歌受朦胧诗的影响较深
，一部分作品表达了对历史
与时代的思考，多数作品则
以唯美情调抒写青春期心境
，具有明丽的抒情色彩，由
此形成偏向单纯、古典的美
学追求。这也是这一时期清
华诗歌有别于其他高校的特
点。姜涛曾这样谈到清华文
学的抒情性：“在清华文学
中，‘抒情’早已超越了浅近
的感伤阶段，也不仅是风格
的标记，它已经成为一种气
质，一种集体的选择，一种
经过多年探索、不断深化的
写作方案。”到了90年代，
清华诗人有了更为自觉的主
体意识，对诗歌语言有了更
充分的认知和体悟，部分诗
人在诗中引进戏剧性、日常
化、口语等因素，丰富了新
时期清华诗歌的表现手法。
八九十年代，清华诗人的影
响力主要局限于校园，处于
较为隐蔽的状态。如姜涛所
述，“清华的文学信徒没有
过多地参与80年代轰轰烈烈
的文学造山运动，也没有涉
足90年代更为复杂的文学市
场，文学的现场更多地局限
于草地、酒桌、个人书案以
及友人的书信之中”。而在
水木清华这一方天地里，成
立于1921年的清华文学社
一直发挥着文学根据地的作
用。今天的文学社仍定期举
办读书会、观影、讲座等活
动，团结着热爱诗歌和文学
的清华学子。
进入新世纪，生活在清
华园的一些诗人的影响力已
经超出校园围墙，受到了外
界的更多关注。近年来清华
诗人频繁得奖，参加诗会，
在重要刊物发表作品，于国
内诗坛取得了不错的成绩。
另外，相比过去清华校园诗
歌创作以本科生为主的状况
，新世纪以来研究生在其间
起到了更多的作用。尤其是
中文系的部分诗人，在进入
清华前，就已经在诗艺方面
积累了较为成熟的经验。可
见，随着清华文科快速发展
，人文化的校园环境对园内
诗歌创作带来了积极的影响
，以强大的向心力吸引青年
作者加入。如今的清华诗人
在仍葆抒情底色的基础上，
试图开掘更为多维的生命体
验，他们的书写对象与表现
空间更加驳杂、丰厚，也锤
炼出了更为沉着、稳健的修
辞技艺。这样的变化，除作
者自身因素外，也得益于清
华诗人参与了当代先锋诗歌
潮流的缘故，由此证明清华
校园诗歌、校园文学仍有着
广阔的成长空间。
在写作风格方面，近期
的清华诗人呈现出较为多元
的面貌，各有自己的尝试与
坚守，作品背后隐约可见不
同的性情，有效避免了青年
写作容易陷入的同质化倾向
。作为近年来清华诗人的优
秀代表，马骥文的诗歌中充
满了不断辩诘的自我审问，
有时甚至将裸呈的情感直诉
于并不低沉的语调，这语调
却与他谨慎的修辞并行不悖
。许多“纯粹、洁净并且神
秘”的事物出现在他诗里，
引领着“那无限飞奔的人”通
往奇境。李长远曾担任清华
文学社社长，他擅长将轻盈
的幻想与对往事的回忆编织
在一起，搭建出一个安稳温
煦的世界。他惯用俭省的笔
调来勾勒幻美之况，语言清
晰、饱满，“聚集美像聚集
一种力量”。陈瞰早在2006
年就入读清华建筑系，后又
考取博士研究生，他的诗在
口语的现代感与意蕴的古典
美之间取得平衡，表达出“
自古已有的莫名情绪”。来
自澳门的女诗人袁绍珊将自
己置身于性别、工作、信仰
等社会议题，在看似淡漠的
语气中凝视自我和他者。她
的每首诗都像一个小型剧场
，充满声色、情绪、肢体的
波动，借此勘探“生命的种
种未知与荒谬”。作为“95后
”诗人，李娜的诗莹润、绵
密，时常将生活里重叠的暗
影细细剖分，令成长的经验
在细节中变得丰富而具体。
出于对时间和人事的善感，
她在诗中收获了一种安放偶
然性的能力，“似乎