一种离奇的孤独感向画家袭来。他年复一年地生活在孤独之中，日久天长也习以为常了，他已使自己能冷漠地、几乎是麻木地对待它。但这时，孤独却像一个不认识的、新的敌人突然向他袭来，这孤独从四面八方压向他，使他窒息。他同时感到自己同家庭，甚至同皮埃尔的种种关系更多地被割断了。

赫尔曼·黑塞（1877-1962），出生于德国南部的小镇卡尔夫，曾就读墨尔布隆神学校，因神经衰弱而辍学。1899年，自费出版了第一部诗集《浪漫主义之歌》，未获得公众承认；1904年，以第一部长篇小说《彼得·卡门青特》轰动德国。后来，他辞去工作，专事写作，先后完成《在轮下》（1906年）《盖特露德》（1910年）《罗斯哈尔特》（1914年）等早期重要作品。
1912年，黑塞移居瑞士并在1923年加入瑞士国籍。第一次世界大战结束之后，黑塞的创作发生了明显的变化，试图从宗教、哲学和心理学方面探索人类精神解放的途径。这时期的主要长篇小说有《德米安》（1919）、《悉达多》（1922）、《荒原狼》（1927）、《纳尔齐斯与歌尔德蒙》（1930）和《玻璃球游戏》（1943）等。其中《荒原狼》轰动欧美，被托马斯·曼誉为德国的《尤利西斯》。1946年，黑塞获得诺贝尔文学奖。

《骏马山庄(精)》无目录

赫尔曼·黑塞（1877—
1962）是二十世纪上半
叶最有影响的欧洲作家之
一。文学史家都把他同另
一位德语作家托马斯·曼
相提并论。他们两人的创
作，风格迥然不同，精神
却有血缘关系。他们都坚
执着欧洲的人文主义传统
，并由此出发来观察社会
与人生；他们的作品的主
人公多半是文艺家，所表
现的也多半是文艺家的厄
运，并进而反映出现代资
本主义社会对文化、对精
神、对人的尊严、对人的
健康与完美的发展的危害
与摧残。他们所憧憬的，
也是德国古典派作家，尤
其是歌德所提倡、所憧憬
的。不同的是，在黑塞心
中有着对东方、对印度与
中国的精神文化的深情的
向往，尤其在中国的古代
智慧中，黑塞看到了可以
用以医治欧洲时代病的良
方。
一九〇四年，黑塞的
第一部小说《彼得·卡门
青德》由著名的柏林费舍
尔出版社出版，并给这位
还在故乡、在符腾堡卡尔
夫镇一家旧书店当伙计的
青年作者带来了巨大的成
功。小说写一个在高山农
村中长大的少年，进城求
学，成为作家，厌倦了都
市文明，去到民间，懂得
了爱他人的道理，最后回
到故乡，返归自然和淳朴
天性的人们中去。这部小
说一版再版，它仿佛一股
清风，在当时为物质至上
主义所左右的一代青年头
上拂过。黑塞由此开始了
自由创作的作家的生涯。
第一次世界大战爆发
。住在瑞士伯尔尼的黑塞
在报上发表文章《啊朋友
，不要这种声音》。这是
席勒的诗《欢乐颂》里的
名句，后由贝多芬用在《
合唱交响曲》（第九）中
，此时，它又被黑塞用来
呼吁各交战国正在为战争
摇旗呐喊的作家们保持理
智。他的祖国——德国的
二十几家报刊围攻他，把
他骂作“叛国者”。他“被
偷听、监视、侦查”。他
没有动摇，并表明自己属
于未被卷入民族主义和沙
文主义旋涡的少数欧洲作
家之列。
战后，一九一九年，
他化名“埃米尔·辛克莱”
发表小说《德米安，一个
青年的故事》。辛克莱回
顾童年和青年岁月，才明
白自己为什么必然会走上
战场，也才明白他的朋友
德米安曾经给他的启示：
旧欧洲“臭腐”（《庄子》
语）了，新世界正在诞生
，一只形似大鹏的鹞鹰正
破壳而出。曾为流俗所惑
的辛克莱大声疾呼，要剖
析灵魂，寻找自我，要自
我负责，才能有“新的人
性”去迎接新的未来。托
马斯·曼后来在此书的美
国版前言中说，《德米安
》曾在当时一代德国青年
中起过“震撼人心的作用”
，并使人联想起歌德的《
少年维特之烦恼》于一七
七四年所产生的影响。一
九二三年，黑塞加入瑞士
国籍。
一九三三年，希特勒
被任命为德国总理，黑塞
则在卢加诺湖畔蒙塔诺拉
村的寓所里接待过路的德
国流亡者，如布莱希特等
。德国在焚书，黑塞则撰
文赞扬被禁作家如托马斯
·曼、斯蒂芬·茨威格、弗
兰茨·卡夫卡等的作品。
于是他遭到了来自第三帝
国的新的诽谤，他被诬蔑
为“犹太人毒化德意志民
族灵魂的典型实例”。又
是他的祖国——被纳粹党
蹂躏的德国，燃起了第二
次世界大战的战火。纳粹
德国耀武扬威，不可一世
，黑塞则在他的新作中提
出，乱世之后的任务便是
教育。一九四三年，他的
长篇巨著《玻璃珠游戏》
因德国拒绝出版而在伯尔
尼问世。小说主人公克奈
希特（意为“仆人”）走出
于乱世（书中称为“花边
文学时代”的个人主义泛
滥、道德沦丧、战火连绵
的时代）之后由一批才识
之士所建立的精神贵族的
王国，到人世间去，学孔
夫子的“知其不可为而为
之”，收了一个学生，最
后在高山湖中同他的学生
比赛游泳时，于山阴笼罩
的湖水（阴）中淹死，而
他的学生则在阳光沐浴的
湖水（阳）中遥遥领先。
黑塞希望“青出于蓝而胜
于蓝”，把希望寄托于未
来。托马斯·曼读后说，
这同他本人的小说《浮士
德博士》兄弟般地相似。
一九四六年，黑塞获诺贝
尔文学奖，他在致词中说
：“我感到把我和诸位联
结在一起的，首先是作为
诺贝尔基金之基础的思想
，即精神是超民族性的和
国际性的，精神的义务不
是为战争与破坏服务，而
是为和平与谅解服务。”
黑塞自幼受新虔敬派
的教育，注重内心的宁和
与行为的表率。他的外祖
父是久居印度的瑞士传教
士和印度学者；他的母亲
出生在印度；他的父亲是
生在爱沙尼亚的俄籍德意
志人，后入瑞士籍，也曾
随其岳丈到过印度。在这
样的家庭环境里，他获得
了对印度的最初的、童话
般的印象。一八九一年，
他进毛尔布隆修道院的神
学班，次年逃离；后入人
文中学，又被开除。他日
后以这段经历写了小说《
轮下》（1906），清算
了威廉时代摧残青少年身
心的教育制度。他说，小
说主人公“吉本拉特死于
非命，我自己也险些丧命
”。他立志当作家，先后
在自鸣钟厂和书店当学徒
，工余自学，博览群书，
由浪漫派而及古典派，在
所有的德语作家中，他“
最感激歌德”，因为歌德
教人和谐；出于同一原因
，他爱莫扎特的音乐。他
不愿适应社会，投合时髦
。一九〇四年，他同瑞士
巴塞尔女子玛丽亚·贝诺
利结婚，迁居博恩湖畔的
乡村加恩霍芬

《骏马山庄》是黑塞的长篇小说，描写隐居山林、潜心创作的画家约翰·维拉古的婚姻悲剧，提出了“艺术家的婚姻”这个难题。
《骏马山庄》描写了一个画家痛苦的婚姻生活，也折射出作家黑塞本人婚姻中遭遇的挫折与失败。

第一章
十年前，约翰·维拉古买下并迁入了骏马山庄。当时，这座古老的贵族庄园无人看管，荒草没径，石阶碎裂，园椅布满绿苔，游苑变成野林，难以通行。山庄占地两三千平方米，建筑物却不多，只有一座美观但年久失修的贵族私邸以及马厩，再就是游苑里的一所庙宇式的小亭阁，大门歪斜着挂在扭弯的铰链上，原来裱糊蓝绸的四壁，长满了苔藓与霉菌。
维拉古一买下这份产业，随即让人拆除了这座圮坏的小庙，只留下从门槛到池塘边的十级古色古香的石阶。在这座亭阁的原址上，修筑了维拉古的画室。他在这个幽静的处所作画，一天的大半光阴都在这里度过，只有他的卧室是在那边的住宅内。七年以后，因家庭的不和日甚一日，他不得不把长子送到国外去上学，把住宅留给妻子和仆人居住，另在画室旁边盖了两间房间，供他本人起居之用。由此起，他一直过着单身汉似的生活。那座美观的贵族私邸也真可惜了。维拉古太太同七岁的皮埃尔只需要二楼的房间。她当然也会见宾客，但从未有过较大的聚会。许多房间年复一年无人涉足。
小皮埃尔不仅是父母的宠儿以及父母之间唯一的纽带，维系着宅第与画室之间的那么一种往来，而且他实际上是骏马山庄唯一的主人。维拉古先生的活动范围是他的画室、林中湖周围的地带，以及原已荒芜了的游苑。他的妻子主宰着住宅的二楼，草地、菩提树园和栗树园也是她的领地。他们两人很少在对方的区域内露面，要有的话，也是客串性质的。但进餐的时间除外，因为画家维拉古先生多半到住宅那边去用餐。唯有小皮埃尔既不承认这种分居，也不承认这种区域的划分，他可是懵然无知。他不管什么新房子老房子，一样地跑进跑出，无忧无虑。不论他父亲的画室和藏书室，还是那边住宅的过道、画厅以及他母亲的房间，这些全都是他的家。栗树园里的草莓，菩提树园里的鲜花，林中湖里的鱼，游泳更衣室，游艇，都属于他所有。在母亲的女仆中间，或在父亲的男仆罗伯特那里，他都以主人和被保护者自居。在母亲的宾客的眼里，他是这位主妇的儿子；在有时走访他父亲画室的那些讲法语的绅士们眼里，他是画家的儿子。在父亲的卧室里，在老房子内母亲的裱糊成浅色的房间里，都挂着这个孩子的肖像，有油画也有照片。皮埃尔自由自在，他甚至比那些在和睦相处的父母管教下的孩子们更加心情舒畅。对于他的教育没有任何计划。一旦他觉得在母亲的区域里待不下去时，林中湖四周的地区便是他安全的避难所。
皮埃尔早已入睡了，十一点过后，住宅里最后一个窗户的灯光也熄灭了。时间已过午夜。约翰·维拉古同一些熟人在酒店里消磨了一个晚上，这时才独自从城里步行回来。他穿过那微热的多云的初夏之夜，渐渐摆脱了方才那种喝酒抽烟、讲粗俗笑话和纵情欢笑的气氛，迎着夜间温和湿润的微风，张口呼吸着。公路两侧是庄稼已经长高的黑魆魆的田野，他一路小心翼翼地朝骏马山庄走去，那边，大片密集的树梢静悄悄地高耸在苍白的夜空中。
他从山庄的大门旁边走过，但没有入内，却朝那幢贵族私邸望了片刻。楼房的正面，气派高雅，在漆黑一片的林木的衬托下，闪闪烁烁，自有一股诱惑力。这幅美景，他观赏了有几分钟之久，既怀着享受之乐，又怀着一个过路的流浪人的陌生之感。随后，他沿着高高的篱笆走了几百步，来到一个可以钻进去的洞口，洞内便是一条秘密的林中小路，通往他的画室。这个健壮而矮小的男子，五官警觉地穿过漆黑的野林似的游苑，朝自己的住处走去。突然间，这住处横在了他的眼前，那边湖上，构成一团墨黑的树梢仿佛分开了，展现出镶在半圆里的暗灰天空。
这个面积不大的湖完全静止，几乎是一色玄青，水面上的微光，像一层极薄的皮肤或者极细的灰尘。维拉古看了看表，快一点钟了。他打开这幢小屋的旁门，走进起居室。他点燃一支蜡烛，迅速脱去衣服，赤条条地走到户外，慢慢地走下宽阔平整的石阶，进入水中，水在他的双膝前形成可塑的小环，忽闪着。他钻到湖水里，游出不远，突然感到疲倦乏力，因为这个夜晚他打破了以往的习惯，于是，他掉头游回去，水淋淋地走进屋子里。他披上一件绒布浴衣，捋掉短发上的水，光脚登上几级台阶，走进画室——一间极大的、几乎是空荡荡的房间，随即用几个不耐烦的动作打开了所有的电灯。
他匆匆跑到一个画架前，画架上绷着一块小画布，这是他近日来的作品。他双手扶膝，半蹲在这幅画前，瞪着眼睛凝视画面，画面上新鲜的色彩反射着刺目的光。他这样待了两三分钟，沉默着，凝视着，直到这幅作品的一笔一道又重新活跃在他的眼前。多年来，他一直有这样的习惯，在工作日里，只带着对他正在创作的那幅画的想象上床入睡，其他的念头一概摈斥。他关了灯，拿起蜡烛，向卧室走去。卧室门上挂着一块小黑板和粉笔。他用有力的罗马字体写上：“七点叫醒我，九点送咖啡来。”接着关上身后的门，躺到床上。他还睁着眼睛一动不动地躺了片刻，用心强制他的作品显现在眼前。当他感到满足时，才闭上那对透亮的灰眼睛，轻轻舒了一口气，