没骨花鸟画起源于北宋，期间式微数百年，直至清代恽寿平、华喦才对这一画科的发展做出了突破性的贡献。但恽寿平的没骨画以花卉为主，极少涉及禽鸟与草虫；华喦在继承恽寿平艺术的基础上，在鸟的没骨表现上有所发展。至清末岭南画派创始人居巢、居廉兄弟始用没骨法对花卉、禽鸟、草虫、水族进行了全面的表现，但继承者也不多。直至当代，优秀的没骨花鸟画作品和擅长此道者依然较少。
著名花鸟画家毕彰先生潜心研究、创作花鸟画六十余年，对没骨花卉、禽鸟、草虫各科用功尤为全面深厚，积累了丰富的经验。毕先生的这本书中的作品均来源于生活，融合了华喦、“二居”之长，颇有创见，填补了国内没骨草虫画技法书的空白，是广大中国花鸟画的学习者不可多得的一本好教材和参考画册。

毕彰，1939年10月生于江西省景德镇一个陶瓷世家，祖籍安徽歙县。1964年毕业于浙江美术学院(现中国美术学院)中国画系，深受潘天寿、吴荛之、诸乐三、陆抑非诸先生之教诲，专攻花鸟，工写兼长，尤擅没骨。曾先后在中国美术学院、华侨大学、景德镇陶瓷大学讲学，为杭州师范大学美术学院副教授。
目前已出版著作《花鸟画技法与欣赏》《没骨花卉》《工笔花卉》《没骨昆虫》《工笔禽鸟》《中国花鸟画白描精品集》《工笔白描技法》《工笔禽鸟白描技法》《工笔禽鸟设色技法》《工笔花卉设色技法》等。

草虫的画法
蚱蜢
蜻蜓
螳螂
蝴蝶
蝉
蟋蟀
金龟子
天牛
蝈蝈
络织
草虫的动态
蚱蜢
蜻蜓
螳螂
蝴蝶
螳
蟋蟀
金龟子
天牛
蝈蝈
络织
草虫作品示范

昆虫是动物世界中最繁
盛的一个类群，全世界的昆
虫已载入册的多达75万余种
，它们在自然界的生态平衡
链条中，是不可缺少的一环
。自然界的昆虫之所以能与
中国绘画结下不解之缘，成
为古往今来画家笔下的艺术
形象，主要是因为昆虫天生
具备缤纷绚丽、闪烁生辉的
美丽外衣，在花鸟画的花草
丛中，点缀其间可使画面增
色。而昆虫活泼生动的姿态
在画面中往往形成画眼而引
人入胜。昆虫幽雅美妙的鸣
声，时而舒缓而悠长，时而
轻柔而短促，恰似一诉衷肠
的浪漫求偶之曲；然时而高
亢激越，时而威武雄壮，又
如在沙场争斗的胜者在高唱
凯旋之歌。虽说绘画无声，
但画面借助背景的恰当烘染
与草虫形象的正确描绘，其
情其境还是可以充分体现并
令人感受到的。
古今往来的画家为描绘
昆虫付出了极大的努力，还
创造了专门的“草虫”画科。
从唐、五代至今，随着中国
绘画的不断发展，涌现出一
批表现“草虫”的名家巨匠和
不朽的传世杰作，如五代黄
筌的《写生珍禽图》，宋代
赵佶的《写生翎毛图》卷、
赵昌的《写生蛱蝶图》，明
代武宗的《画哈巴惊蝉图》
，以及近代齐白石的《可惜
无声》册页等。同时，画家
们也创造了一系列成熟的草
虫画法，或工笔描绘，色彩
艳丽、严谨写实、形象逼真
；或随意点染，不拘形体、
逸笔草草、神态自然。更有
将二者兼收并蓄，糅合锤炼
，形成一种既有工笔特征又
有寓意风范的表现方法，这
就是没骨的表现方法。
没骨草虫是具象的，它
既吸收了工笔造型准确细致
、色彩真实自然的长处，无
纤毫必露、刻板僵化之病，
其点染意象、含蓄蕴藉的生
动用笔，淡雅飘逸、斑驳滋
润的交融水色，又极具写意
的潇洒风姿，且无夸张变形
、恣意狂怪之弊。用没骨法
画草虫与配景，其效果自然
是统一和谐的；用没骨的配
景与工笔的花鸟相配也很协
调，它可使画面不致于因工
笔的画法而过分严谨，反而
会凶生动的没骨点染而带来
灵气；用没骨的草虫与写意
花鸟相配也很妥当，因为它
可以使粗枝大叶的意笔在豪
放中存一份精致。总之，没
骨法能激活画面，产生生动
的效果，所以没骨草虫具有
极广泛的适应性。掌握草虫
的没骨画法，对于学好花鸟
画也是非常有益处的。
要画好没骨的虫草，首
先要具备一定的昆虫学知识
，对你所要表现的草虫的种
类、生活习性、一生的变态
，以及头、须、胸、腹、尾
、四翅六脚的各部形体结构
与色彩有充分的理解，也可
以借助摄影的手段，对它们
飞行、跳跃、捕食、打斗、
鸣叫、交配、蜕变的状态进
行精细地观察和形象地把握
。概括来说，必须具备深厚
的生活基础和准确的造型能
力，否则画出来的草虫只是
了无生气的标本僵虫。同时
，将工笔的用线技巧、写意
的灵动笔墨结合起来，才能
打好画没骨草虫的基础。
草虫画的一般规律是将
草虫与配景在构图中同时安
排妥当，然后根据构图的层
次依次作画；或者先在画幅
中确定草虫的姿态与位置，
然后再将配景添补上去，两
种方法都可以采用。
本书选用了在国画中常
见的蚱蜢、蜻蜓、螳螂、蝴
蝶、蝉、蟋蟀、金龟子、天
牛、蝈蝈、络织等十种草虫
，一一写出它们的形体结构
和没骨画法步骤，并提供了
范画，以供初学者学习参考
，不妥之处希识者批评指正
。