世人对于启功先生的印象，往往是作为书画大家的启功先生和作为学术大家的启功先生，而两者之间，有其必然的联系，论著手稿便是一种极佳的呈现方式，能很好地展现这种本质的联系。本书共选编启功先生的论著手稿十九种，就时间跨度而言，从八十年代初到去世前的两三年；从内容来看，包含了讲稿、文稿、序跋、考证、书稿校订等诸多方面；从珍贵程度看，很多都是极为重要的手稿，如《北京师范大学百年纪念私记》《“八病”“四声”的新探讨》《<崇文>二集二编前言》等；就书写而已，从早期的潇洒自如，到晚年的迟涩徐徐，各尽其美。但不变的，是一颗学者的赤子之心。

常识及练习
南此朝文学概况讲稿
启功简历
展览前言
“八病”“四声”的新探讨
此京师范大学百年纪念私记
试论《郑注论语》一则的牵强附会
一个酒令的误会
记齐白石先生轶事
我，心目中的郑板桥
《启功韵语集》撰者前言
《崇文》二集二编前言
今辑《崇文》二编，执笔不觉嘅然
《铜山张勺圃先生论书全集》读后记
题李孟东先生所赠八大山人法帖
赵孟頫题钱玉潭《八花图卷》考
《黄金结字律》讲稿
《古代字体论稿》再版校订一稿
《古代字体论稿》再版校订二稿

《启功论著手稿选编》
一书最大的特色和价值就是
完美地展现出启功先生既是
一个大学者，又是一个大书
法家的多重成就。“论著”着
重点出了前者，“手稿”着重
点出了后者，笔者据此试论
如下：
启功先生常调侃自己只
是一个“中学生”，但凭借他
聪慧的天资、良好的幼学和
诸多名师的指导，他终成为
一个博贯多种学科的大学者
。从本书的目录即可看出，
它涉及古籍整理、文献学、
音韵学、文字学、诗词学等
诸多学科，涉及之广博令人
惊叹和仰慕。但他博而不泛
，自成一家之言。如对“八
病”“四声”的认识，启先生
原来多囿于前人之说，但在
本书中，他大胆而科学地发
表了“新探讨”，很有见地。
又如在《北京师范大学百年
纪念私记》一文中，启功先
生曾引恩师陈垣老校长之语
日：“仅止有广度，若无细
度、深度，那就是一维的读
法，还缺了二维的。”启先
生的这些论著恰是有“细度”
“深度”的典范。读者如有心
，可以将启先生的这些手稿
与最后成书时所发表的文字
加以比对，就可以清楚地看
出他从起草到定稿耗费了多
少苦心孤诣、“如切如磋，
如琢如磨”的匠心，这背后
传达出的严谨的治学态度，
不是更值得我们学习吗？
启先生一生论著虽多，
但对自己的手稿并不太在意
，以至大半散失。故有心人
如本书主编吴为民、王维者
特意加以搜集，遂有此十九
种，作为初辑。此辑大多是
晚年、特别是逝世前两三年
的硬笔墨迹，那时先生患严
重的眼疾，腕力也大不如前
，故某些篇章的字迹难免有
些漫漶，但仍不失当年风采
。而某些篇章仍作于书法成
就高峰期，如所收的第一种
、第二种，这些作品隽秀洒
脱、婀娜多姿，如行云流水
、浑然天成，“从心所欲不
逾矩”，充满了灵动飘逸的
韵律感和浓厚的文人气、书
卷气。观赏这些作品真是一
种极大的艺术享受。读者大
多熟知启先生毛笔字之美，
如今看到这些不经意的硬笔
书法，方知他的书法艺术以
及对汉字之美的表现力已达
到炉火纯青、左右逢源的境
界。笔者曾看过某些书法大
家，毛笔字确实很好，但硬
笔字则难以恭维，这更令人
叹服启先生的书法造诣了。
其实，有心的读者不仅
能从本书中领略启先生学者
和书家的风采，还能品读到
更多的况味。如在《黄金结
字律》一稿中附有启先生在
给学生讲解时随手在一张完
整的书法作品背面连写带画
的示意稿，上面密密麻麻、
重重叠叠地画满、写满例图
、例字。看到它，我们能不
联想到一个长者、师者循循
善诱、诲人不倦、可亲可敬
的形象吗？
总之，启先生是一部读
不完的大书，而学术的艺术
化与艺术的学术化始终贯穿
其中，让我们“细细”“深深”
“二维”地品味这部大书吧。
赵仁珪
2022年9月