做最真实的自己，不努力也没关系。在这本妙趣横生的随笔集中，佐野洋子记录了自己“不努力”的日常生活。喜欢的电影和书，出国旅行的经历，对死亡的看法，对童年的回忆……全书按主题分为八个章节，文字爽朗、痛快，是一剂抵抗意志消沉的良药。

佐野洋子（Sano Yoko）（1938-2010），日本绘本作家、散文家。生于北京，1947年回到山梨县，之后移居静冈县，毕业于武藏野美术大学、1962年作为插画师就职于日本桥的白木屋宣传部，随后离职成为自由职业者，从事海报、插图等绘画工作。1967年约半年时间在德国柏林造型大学学习石版画。1971年出版绘本《山羊搬家》作为绘本作家登场。1975年出版《老伯伯的雨伞》，获产经儿童出版文化推荐奖。1977年出版的《活了100万次的猫》成为日本长期畅销书。2003年，再次以《老伯伯的雨伞》和《活了100万次的猫》荣获日本政府颁发的“紫绶褒章”。佐野洋子创作形式多样化，包括铅笔、毛笔、油画、水彩、亚克力等，笔法豪迈，画风独树一帜。在日本，她被誉为“一位能够打破大人与小孩藩篱的绘本作家”。
其它作品还有：《我的帽子》《没有神也没有佛》《那可不行哦》《大树，我饶不了你》《静子》《朋友无用》等。

用说教下饭的日子
用说教下饭的日子
《小公主》与肉包子
挂在天花板上的面条
清浊尽饮，说谎有理
抽屉与骗人帽
血色芭蕾舞鞋
我的富士山是牛扒
少女小说对人类做了什么
它会永远洞开吗
勤劳而坚强的人类啊
羞耻的事
那是一个天气特别晴朗的文化日
勤劳而坚强的人类啊
不想接近的人
读高桥和子的夜晚
达·芬奇的缝纫机
黑齿希尔曼与国产车
购买家装杂志的日子
心善者皆忧郁
外语是一门怪兽的语言
跟各种人看电影
跟各种人看电影
美女就不能大便吗
达斯汀·霍夫曼令人头大
现实散发着贫穷气息
论极限之下的寿司与法国电影的关系
美人请站立
旋转一万次的洗衣机
亲切
庭院
英语
宠物
合理主义
医院
洗衣机
手账
没啥事
世上不存在淑女
另一半
盛装
牛仔裤
狗
滑雪
窗
伯爵夫人的太鼓
河堤
话语
青蛙王子
丑小鸭
记忆
阿香
猫
孩子
家人
油画颜料
外语是一种美妙的音乐
外语是一种美妙的音乐
人生便是如此
异国的蒲烧
人生就在西班牙的乡间小镇
浪荡子的假牙
睡完全程的旅行
情话课堂
立于荒野，我想成为男性
读书是一种怠惰的快乐
文人情结
所谓温柔的书
爱书女人的离婚概率
母亲的一生就是打发时间
知性有一种色气
都是恋爱小说
再见了，灰姑娘
像蒙古马那般
总比死在溺爱中好
在莲花池
我喜欢葬礼
总比死在溺爱中好
摩托车是男人的交通工具
被褥是一生的伴侣
握紧听筒
在美妙的秋日晴空之下莫名怀念人的温暖
唰地消失
后记

《可不可以不努力》创作于20世纪80年代。共有八个章节，75篇短文，1篇后记。首次引进国内出版，对佐野洋子的粉丝来说是一个福利。
做真实的自己，不努力也没关系。佐野洋子记录了自己“不努力”的日常生活。追忆毕生难忘的鲜活片段，与“反骨”的人生观：“若不清浊尽饮，怎能行走江湖？”本书文笔细腻、真诚坦率，文字爽朗、痛快，是一剂抵抗意志消沉的良药。

我自诩绘本作家，靠卖
绘本为生。也曾写过一些
童话，若是一直写下去，
将来或许能在名字后面加
上“童话作家”几个字。我为
数不清的童书创作过插画
。
不通晓内情的人可能会
以为，绘本作家都穿着粉
红色荷叶边的洋装，每天
吃花瓣、喝露水，从来不
说别人坏话。我曾见过内
心无比温柔的人，见到我
放声大笑，凑过去听别人
开黄腔，就对绘本作家和
绘本都大失所望。每逢有
人对我说：“您这是一份带
着梦想的美妙工作呢。”我
就会格外无所适从。
事实上，我是一个再普
通不过的、过分散文化的
人，别人有的忧患意识和
现实生活的喜悦，我一样
都没落下。我带着轻浮的
喜怒哀乐，或哭或笑地走
过了任谁看来都不会羡慕
的平凡的日本人的人生，
而且仔细想想，多数时候
都过得令人羞耻，有时候
特别厚脸皮。
我想坦白这样的自己。
如果可以的话，悄悄地说
出来。我也不知道自己为
何要悄悄地说。我感觉，
要悄悄地坦白，选择《书
的杂志》最好。那就好像
静静躺在书店里，怀才不
遇的杂志一般。
我觉得，将这些坦白出
来，会对身体有好处。是
否真的对身体有好处，我
现在也不知道。
我喜欢创作绘本的工作
，也希望在死之前多创作
一些绘本。不怕丢脸地说—
—不，明知丢脸我还是要说
，我也有缩在被窝里燃烧
着野心，誓要超过宫泽贤
治的夜晚。一边绝望于自
身的才能，一边拖着不如
意的生活前行。凡人就是
如此啊。
家里的猫打架输了，拖
着光秃秃的后腿浑身无力
地回到家中。它活了十一
年，这还是头一次败下阵
来，所以格外消沉，窝在
房间一角，偷偷舔着血肉
模糊的后腿。
我猛地跳起来，故意不
去看它的伤口，带它去了
医院。医生带着无情的现
实主义者的目光，用剪刀
剪开伤口，还说：“这只猫
不太能打啊，后腿受伤了
。”
“它活了十一年，从来没
输过。我觉得应该是年纪
大了。”这只猫在十一年的
岁月里，每到发情季节，
就跑到我不知道的地方，
发出宛如婴儿夜啼的诡异
叫声，全身毛发奓开，只
为了一只母猫，拼上自己
的性命。我虽是一个平日
里不耐烦它挡道，一脚把
它踢开的人，但听见别人
说三道四，心里还是会生
气。“他好没礼貌啊，收人
家四千七百日元，还要骂
人家的猫不能打。不过那
个医生很受欢迎呢，我看
到那么漂亮的牧羊犬，那
么黑亮的大狗都在那儿排
队。不知道为什么，牵着
狗的人是个很像少女漫画
主人公恋人的英俊潇洒的
男孩子呢。”“啊，你明天还
去吗？”“要去要去。”“我明
天帮你抱咪咪过去。喂，
你说穿什么好啊？”“你这蠢
女人，明明有老公了。”不
知这凡人的生活，是否还
会持续下去。
这篇后记写得有点奇怪
呢。
上原编辑，谢谢你。能
在书的杂志社出书，我很
高兴。
一九八五年六月

用说教下饭的日子
四个孩子围坐在被炉旁，父亲边喝二级酒①，边对孩子们说教。孩子们都要趁旁边的傻瓜不注意时偷对方的菜吃，父亲却有一份专门的下酒菜。孩子们为了一口纳豆你争我抢，父亲却不以为意地吃着他的酱烧鲫鱼。父亲一边用筷子夹酱烧鲫鱼，一边对孩子说：“人最重要的地方就在于创意和钻研。弘史，你明白了吗？”弘史惊恐得头也不敢抬。“创意和钻研”这几个字常常在餐桌上单方面回响。
另有一句话也时常在羊栖菜煲和稀少的咖喱浇头上飘过，那就是：“人类总是轻易相信印在纸上的东西。这是人类的坏习惯。洋子，你明白了吗？”我们一心只想着父亲哪天出去参加宴会，好轻轻松松地吃上一顿晚餐，然而父亲几乎每天都会随着夕阳出现，不声不响地走进家中。
然后，父亲留下四个未长大的孩子，就这么死了。太可怕了。父亲吃饭时的说教并没有随他死去。本以为化作了耳旁风的话语，结果竟跟羊栖菜煲一样，组成了我的血肉。
只可惜，那些话并没有迎来盛开的时刻。所谓的创意和钻研，只停留在了针对冰箱里那些蔬头菜尾的范畴。
“对铅字印出来的东西保持怀疑”在我心中变成了“一切信息皆为虚假”并扎下根来。
父亲听到“那小谁是这样说的呀”的时候，就会大喝一声：“你亲眼看到了吗？”同时也把我变成了怀疑一切的人。面对任何信息，我都会首先贴上“传闻”“听说”的标签。与此同时，我又被深埋在信息的海洋里，依靠信息生存。人在现代绝不可能逃离信息这种东西。尽管不可能，我还是要想“哦？”“可是啊——”，始终无法对其尽信。就连电视上播放的新闻，也能通过对事实的不同串联方式表达出截然不同的信息。于是，当看着儿子坐在餐桌前大口咀嚼意面时，我总算明白了父亲为何要在吃饭时反复对我们说教。因为我也险些要喊叫起来了。
“你知道世界上最重要的是什么吗？是骄傲，骄傲！”我这个没有一事值得骄傲的母亲喊了起来。
儿子白了我一眼，抛来一句：“哼！装什么装！！”丝毫不见瑟缩的模样。
看来人类的本质全靠三岁以前跟母亲的接触来决定。看来孩子的淘气全根源于亲子关系。不，不对。是社会的扭曲都会表现在立场最为薄弱的孩子身上。不，这也不对。可是啊——
《小公主》与肉包子
我自己读的第一本“书”是《小公主》。安徒生和格林的童话都是父亲念给我听的，这些我一度很热衷，但是《小公主》却用一种截然不同的现实感给我留下了深刻的印象。《糖果屋》里的汉泽尔与格莱特的确苦于饥饿，可是小公主莎拉所表现出的饥饿却让我感同身受。之所以感同身受，是因为猴子顺着房顶给她送来的汁水饱满的肉包子，让我也十分嘴馋。在战后的大连，相比那些充满童话色彩的巧克力和饼干，我更需要的可能是动物性蛋白质吧。而且，我还对校长敏钦老师格外有意见。
我觉得她做错了。吃饭时，我对父亲说：“敏钦老师是个大坏蛋，莎拉一变成穷人，她就开始欺负她。别人变成了穷人，不是应该被更温柔地对待吗?”我理所当然地期待着父亲回答“对可怜人就该温柔一些”，可是父亲却说：“就算别人变成了穷人，也不用突然对他好。
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