《博物馆怀疑论》表述了一种合理的忧虑，即我们正在失去与过去的联系。假如这种情形将发生的话，那么，想象性的时间之旅就不再可能，而博物馆也会失去存在的理由。失去与过去的联系，就意味着，尽管博物馆中的古老藏品似乎得到了维护。但是，它们只是残片而已，是业已完全消失的文化的吉光片羽。我们隔着某种距离看，因而，有可能无以确定视觉是否提供了可靠的知识。

丁宁，北京大学艺术学院教授，中国美术家协会理事、北京国际双年展策划委员、教育部美术学科指导委员会副主任委员。著有《接受之维》《美术心理学》《绵延之维——走向艺术史哲学》《艺术的深度》《图像缤纷——视觉艺术的文化维度》等；译有《传统与欲望——从大卫到德拉克洛瓦》《毕沙罗传》《注视被忽视的事物——静物画四论》《媒体文化》《博物馆怀疑论——公共博物馆的艺术展览史》《解码西方名画》《一个感动美国的故事：肯尼迪夫人与〈蒙娜·丽莎〉的相遇》。

《博物馆怀疑论》中文版序言
再序《博物馆怀疑论》
鸣谢
绪论
1 深入卢浮宫：“美和艺术，历史、荣誉和权力”
2 艺术与权力：博物馆中的时光之旅
3 博物馆怀疑论者
4 描述博物馆怀疑论
5 艺术博物馆的叙述
6 伊莎贝拉·斯图加特·加德纳博物馆
7 欧内斯特·芬诺洛萨的亚洲艺术史
8 艾尔伯特·巴恩斯基金会和现代艺术在艺术博物馆中的地位
9 J．保罗·盖蒂博物馆展示的绝对当代的艺术
10 现代公共艺术博物馆的终结：《双城记》的故事
结论：公共艺术博物馆的发展趋势
参考书目
译后记

《博物馆怀疑论》是一项令人着迷的研究，新颖、寓于才华、内容丰富。
大卫·卡里尔是少数几位在哲学、艺术史、艺术评论和博物馆学之间游刃有余的学者之一。他的哲学观敏锐地探究了艺术博物馆的责任、缺点、长处以及对学术评论的反应。
大卫·卡里尔教授的《博物馆怀疑论》是近年来同类著作中的翘楚，书中的许多观念、阐释以及信息值得我们了解和反思。