网小艺访谈|网络剧与电视剧：双向奔赴，美美与共

网剧在管理和质量上正在向电视剧靠拢，包括评奖标准的统一。从日常的体验来看，现在的年轻观众其实对网剧和电视剧没有什么认知。叫什么不重要，好看就行。网剧和电视剧在这个意义

网剧在管理和质量上正在向电视剧靠拢，包括评奖标准的统一。从日常的体验来看，现在的年轻观众其实对网剧和电视剧没有什么认知。叫什么不重要，好看就行。网剧和电视剧在这个意义上的界限正在缩小。另一方面，网剧和电视剧的审美和艺术特征正在融合，形成新的审美风格。网剧最重要的审美特征是制造轰动，这是网络文艺所固有的，而传统电视剧最大的审美特征是现实表现，两者正在融合。网剧发行许可证制度是多年来规范管理的最终结果。该措施的实施自发布之日起，得到了观众、制作部门、平台的一致支持和认可。大家都希望网剧能有一个更规范、更正规、更主流的管理模式，这样才能有更好的发展。这是我们社会公众注重文化的心态更成熟的表现。这么多年，我们一直在努力做的，就是网剧和电视剧在内容和管理标准上做到一致。那么在2022年，这个许可制度的实施，已经完成了制度建设的重要一步，这是它的标志性事件之一。网剧和电视剧确实是极其相通的。都是文艺的范畴，都是戏剧的形式，都是视觉的表现，但终究是不一样的。目前，我们已经完成了“相同”步骤，内容相同，管理规则相同。在完成了这种程度的相同之后，一定不能忽略它的不同，这也是电视剧区别于网剧的地方。如果看不到这种区别，我们会失去很多创新的东西和一部分年轻观众。而且与电视剧相比，网剧有三个特点，与其互联网原生属性一致，即互联网文化属性、技术属性和用户属性，这决定了网剧的发展不同于电视剧。 首先是互联网的文化属性，表现为题材多样、手法多样、风格多彩，这是我们互联网文化的基本特征。网剧诞生于互联网，它生来就有这个胎记，它有这样的属性。它在这样的属性基础上蓬勃健康的发展，这样既有优势又不会孤独。目前，我们的网剧在题材多样、手法多样、风格多彩等方面还有巨大的空间。这个空间有时候是电视台没有的，网络应该为文艺创作提供这个空间。所以网络剧要符合网络的第一属性，丰富多彩，文化特色，不能单一，否则某种意义上是更大的束缚。比如《开端》，原本是根据原著题材类型，讲述了一个人受到不公正待遇，用极端事件报复社会，想要炸公交车的故事。这在新闻报道中是负面的。如果在文艺创作这方面挖，肯定不行，连备案都过不了。但是《开端》在这个主题上做了全新的表达和内涵转换，把主题改成了年轻人的成长和勇气的主题。同时通过公交车上几个疑似对象的真实生活，关注社会小人物的淳朴善良，成为一个美丽的故事。所以我认为互联网的这个特点可以改变一个学科的性质。更何况它用的是电视剧，一个不敢用的方法就是时间循环。虽然在国外不算新鲜，但在国内还是第一次。我和它的创作者谈过，他们也说这只是一个测试，电视剧不能测试，因为肯定不行。网上测试一炮而红。网络为创新提供了无限的机会和可能性。

其创新的手法符合年轻人求新求异的心理，对社会问题的关注，把一个非常敏感、尖锐度很高的题材，变成了一个温暖向上、具有主流价值的题材，特别贴近年轻人。这些都是网络的成果，是网剧发展探索的方向和角度。补充一下，我觉得这部作品《开端》在我们回头看的时候会是一部里程碑式的作品。充满了审美的融合。一方面，该剧采用了“无限流”的结构。《无限流》来源于互联网，但其内在的精神气质是现实主义。055-79000反映社会问题，人们的焦虑和社会情绪。它非常准确地聚焦了当下的痛点。回过头来看，如果反映这些问题的主题是由《开端》两个年轻演员掌控的，作为一部普通的电视剧，没有“无限流动”的结构就不会这么好看，也不可能把这个主题掌控的这么到位，既让人觉得贴切，又说出了我们的心声。可以说这部剧重新包装和表达了现实主义的内涵，用一种特别有网感的艺术形式讲述了一个特别有现实感的故事。这种形式是网剧标志性的艺术风格。它利用互联网文化形成的文化生产机制，强化我们传统现实主义精神的视觉表达，让现实主义作品更具可视性。关键是要觉得在年轻观众中更看得见，这样现实主义精神才能被接受，才能代代相传。同时用现实主义精神丰富了快感的内涵，让快感的消费不那么苍白空洞。二、互联网的用户属性。互联网的特点之一就是为用户服务。这个用户与众不同。首先，它要把用户锁定在自己的内容产品上，而不是用户。如果用户不买不看，互联网就没有资金支持。所以用户的思维决定了它的作品一定是精准服务于用户的，它的用户是年轻的。这是一个非常宽泛的年轻的概念，年轻人的特点，他们的审美，他们的知识结构。如果这些东西在网剧中没有得到特别的重视，甚至作为边缘替代品被磨破，就不符合互联网的发展规律。当然，在锁定用户，满足用户的同时，也要有引导力。这两个方面应该同时进行，而不是用一个代替另一个。因此，有必要加强作品的引导力。引导可以提高用户的审美，同时可以让作品具有更广泛的社会辐射力和影响力。导向提高后，用户会扩大，互相促进，所以一定要保持网剧服务用户需求和提高导向，两者同时发展。，例如《开端》。虽然有些声音对它的内容评价不好，但我看重的是它回归了我们的传统文化，是元杂剧的原型，仍然从传统文化中获取资源和素材。同时，其制作的精致符合年轻观众的娱乐心理需求，是很好的体现。第三，互联网的技术属性。它不像电视台那样是单向的，可以是互动的，观众可以随时观看弹幕。如果它是好的，赞美它，但是如果它是坏的，他们可以抱怨。技术是相互联系、相互同情和共同的。如果网剧没有这个特点，在观看过程中没有给观众提供想象和表达的空间，也扼杀了网剧的特色。 坦白说，现在我们网络平台的播出影响力已经大于电视台，这是我们不得不承认的事实。无论是数量、质量，还是关注度，尤其是对年轻观众的影响力超过了电视台。以前31家电视台都播剧，网络只能后面播两轮。当时是网络前的第一站。

现在，能买到新剧的只有少数省级电视台。每晚最多给观众提供三部新剧，加上央视，也就是五部左右，还有一部分在网上播出，所以现在影响力和关注度都转移到网上了。所以心里有点难过。电视剧呢？电视台现在买不起剧，只能严重依赖网络。如果没有网络把所有有质量、有规模的大剧都播出去，是不可能被电视台独家播出的，因为成本无法收回。电视剧红火的时候，我也玩过网剧。目前网剧也要帮一堆电视剧，需要更深层次的考虑制作和创作更强的融合，让电视台和互联网都发挥各自的优势，把中国电视剧网剧的制作质量提高一个档次。目前来看，有这样的基础是最好的时机。